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pré-NAB2012, pronostics & hypothèses

C’est l’habitude ici, tous les constructeurs et éditeurs de logiciels se tirent la bourre et invitent exclusivement 2 catégories de personnes, la presse et les revendeurs du monde entier. Pour nous montrer toutes les nouveautés qui seront annoncées demain. Sacré paradoxe bien entendu on a pas le droit d’en parler. Le problème est que souvent les « meetings » se chevauchent … Donc Aujourd’hui avec l’ami Jean-Philippe de la société ATREID on va se répartir un peu les taches, pour vous faire des petits comptes rendus demain matin aux aurores. Canon / Panasonic / RED / Fujinon / AJA / Blackmagic et j’en passe Je vais certainement louper Sony, Autodesk et Assimilate qui ont forcément des choses intéressantes à présenter aussi …

Pour ceux qui ne connaissent pas le NAB, voici quelques chiffres :

C’est environ 70000m2 / 90000 visiteurs l’an dernier / 150 pays représentées / 1500 sociétés présentes …

Pour ceux qui veulent suivre un NAB 2012 palpitant plein de saveur et de croustillantes révélations voici les adresses que je vous recommande pour les sites francophones

Les copains québécois du FCP Montréal 

Les copains de chez YAkYakYak.fr

Le site d’ATREID

Le nouveau web magazine auquel je collabore Mediakwest

et le Camera-Forum

Au programme voici à quoi je m’attend :

Panasonic, reste assez mystérieux mais je ne pense pas qu’ils rentrent dans la danse du 4K cette année, sauf big surprise a priori ce serait pour 2013. Le gros des annonces devrait concerner des écrans et le fameux AVC Ultra dont on nous parle depuis 2 ans maintenant.

Sony va forcément annoncer autre chose que la FS700, peut être une F5 dotée des même fonctionnalités mais positionnée un cran plus haut dans la gamme ? L’enregistreur 4K qui sera nécessaire à la FS700 pour faire du 4K seras-t’il accessible ?

Blackmagic est aussi très mystérieux, il est clair que cette marque a réussi en quelques années à occuper le devant de la scène et les annonces de ces dernières années après le rachat de certains leaders comme DaVinci ou encore Athem leur ont permis de rendre accessible des technologies de pointe. Après le rachat de Teranex société qui fait des convertisseurs 2D/3D de très grande qualité on peut donc s’attendre à la sortie de nouveaux outils intégrant cette technologie. Les bruits de couloirs font aussi état d’un enregistreur RAW pour la Canon C500.

Autodesk semble insister très fort sur la sortie d’un nouveau « Smoke » ou tout serait nouveau et pas que les fonctionnalités. Peut être qu’on peut imaginer comme la rumeur le raconte qu’il seraient près à sortir un outil accessible qui pourrait combler la place laissée béante par Apple depuis leur nouvelles orientations avec FCPX. Peux t’on imaginer un Smoke à 999$ avec des nouvelles fonctionnalités d’éditing et multiplateforme ? Je fantasme peut être, mais bon …

ADOBE on le sait a bien l’intention aussi de s’engouffrer dans la brèche pour combler le manque et les premières évocation de cette nouvelle CS6 s’annonce assez prométeuse. Reste à voir comment la digestion d’Automatic Duck et de Speed Grade va pouvoir donner.

Avid a déjà pas mal évolué avec MC6, je ne vois pas ce qu’ils peuvent annoncer et je sais que malgré leur grand retour pour les mêmes raisons à savoir les déçus de FCPX ils sont un peu en difficulté financièrement parlant, qui va racheter ? Blackmagic ? ce serait le monde à l’envers ?

Il se murmure que Canon n’en resterai pas aux annonces faites ils y a quelques jours. Une C100 peut être ? Je manque d’imagination mais ça va être déjà pas mal de voir tout ça de près.

Grande inconnue pour ARRI, verras t’on une Alexa 4K ?

Chez RED le Video Projecteur 4K sera forcément de la fête ce soir à la RED User Party organisée par la société Light Iron qui reste pour moi un modèle. En très peu de temps Michael Cioni et son équipe ont réussi à faire passer leur société au premier plan et ils sont passé à des prestations plus conséquentes sur des gros blockbusters. Le dernier Flincher, Spiderman etc. Est ce que RED va annoncer quelque chose côté caméra ? Surement le nouveau module Wifi / pilotage des moteurs pour les optiques. Verras t’on arriver le nouveau capteur « RED Dragon » introduit avec grand mystère l’an dernier par mister TED Schilowitz ?

Le NAB 2012 ouvre ses portes demain et c’est clair que ce sera l’année du 4K, l’an dernier on en a eu les prémisses, cette années on devrait assister à une véritable concrétisation de ce format, mon seul regret c’est que la télé elle aussi va passer au 4K ou plutôt au Quad HD (4X la résolution HD soit 3840×2160) …

Cette année grâce à mes sponsors : ATREID, Image Photo Lyon, Mediakwest et les Machineurs,  j’ai pu emmener une personne de plus avec moi, il s’agit du talentueux Loïc Paillard qui va m’aider à faire mes petits reportings …

Stay tuned !

 

Pré NAB 2012, Canon enfonce le clou ! EOS C 500 4K Raw et EOS 1D C + Optiques cinéma

C’est officiel, c’est énorme ça vient de tomber, Canon annonce de nouveaux produits quelques jours avant le NAB qui ouvrira ces portes le 16 avril prochain à Las Vegas.

J’y serait et je vous enverrais des nouvelles et des petits reportings comme les années précédentes …

L’EOS C500 présentée ici est donc un prototype, il es fortement possible que le boitier évolue. L’idée maitresse retenue par Canon est de sortir une caméra qui réponde à la foi aux besoin de la vidéo 1080 et Quad HD autant qu’au spécifications DCI (Digital Cinéma) 2K et 4K. Pour ce faire la caméra est dotée de fonctionnalités croustillantes et d’un prix assez agressif. La guerre à RED est clairement déclarée.

La EOS C500 serait dotée d’un capteur 9MP capable d’enregistrer en RAW sur un enregistreur externe. Il se murmure sur la toile que Blackmagic Design, AJA et Convergent Design seraient sur le point d’annoncer des enregistreur supportant ce nouveau codec qu’on appelle déjà EOS RAW. Le signa serait acheminé via 2 prises HDSDI 3G que l’on peut voir sur les photos du prototype ci dessous. Canon aurait par ailleurs travaillé à l’intégration de son codec raw dans de nombreux logiciel de finishing avec différents éditeurs.

Dans sa forme actuelle elle est calquée sur la C300. Mais Canon précise dans son communiqué qu’il est question que celle ci évolue.

Le RAW serait disponible en 12 ou 10 bits et les fréquences pourraient monter jusqu’à 120 i/s en 4K ou Quad HD en 10bits et 60 i/s en 2K ou 1080. L’idée du « crop factor » permettant de re-cadrer dans la surface utile du capteur serait présente car le capteur serait de type full frame 24×36 avec la possibilité d’avoir un fenêtrage S35. La caméra sera déclinée en 2 version PL ou EF. Les Gamma Canon Log sera présent aussi. En plus du RAW on pourra choisir un enregistrement 4:4:4 ou 4:2:2 L’enregistrement sur cartes en interne serait toujours possible dans des résolutions inférieures. Pour le moment la caméra est annoncée à 25000€ on

L’EOS 1DC est aussi annoncé comme il a déjà été plus ou moins présenté à l’automne le boitier EOS 4K il conserve l’enregistrement sur carte Compact Flash et ne sera pas doté du RAW comme annoncé à l’origine on se contentera ici d’un Mjpeg. Le prix serait situé en dessous de 10000€

  • Enregistrement vidéo 4K
  •  1080p à 50/60ips, courbe Gamma Canon Log
  •   Sortie HDMI non compressée
  •   Capteur CMOS plein format 18 MP
  •   Jusqu’à 12 im./sec. en photo, mode 14 im./sec.
  •   Système AF à 61 points
  •   Plage de sensibilité de 100 à 25 600 ISO
  •   Double processeur Canon DIGIC 5+

2 Objectifs Zoom de type « light weigh » seront aussi présentés un  15,5-47 mm T2,8  et un 3 0-105 mm T2,8   les deux sont annoncés pour un poid de 2Kg et seront disponible en version EF ou PL.

 

Au final c’est donc 3 boitiers EOS C 300 EOS C500 et EOS 1D-C qui sortent en quelques mois accompagnées de 7 optiques … Canon a vraiment décidé de frapper fort et de rentrer dans le vif du sujet du matériel prise de vue pour le cinéma numérique. Dire qu’il y a quelques années encore ils nous annonçaient du camescope HDV peut bandant a l’heure ou tout le monde passait au tapeless … qui aurait pu imaginer que la déferlante 5D aurait des retombées si positives …

Oups, j’allais oublier, un écran 4K 30″ est aussi sur le point de sortir …

Si tout ce passe bien je vais peut être pouvoir tester la C500 dans le courant du mois de mai … Stay tuned ! NAB cuvée 2012 is gonna be great !

Digital Bolex S16 camera Raw … WTF !?!

Je viens de tomber sur un truc incroyable, avez vous entendu parler du projet Digital Bolex ? Une bande de fous furieux travaille actuellement sur une camera dotée d’un capteur CCD (oui c’est pas du CMOS) de taille S16 (12,25 x 9,64) de chez Kodak, capable d’enregistrer des fichiers RAW en 2048 x 1152 (Super 16mm mode) ou 1920 x 1080 pixels (16mm mode).

Doté de prises XLR et capable d’enregistrer sur des cartes CF en format Adobe Cinema DNG, format RAW universel libre choisi aussi pour la fameuse Pénélope Delta.

Dans un monde impitoyable ou tout semble nous pousser vers des cameras de plus en plus high tech, high end, un peu d’audace et de fraicheur me fait le plus grand bien et je trouve ce projet audacieux et terriblement excitant ! Qui sont ces gens ? d’ou viennent ils ? j’avoue que j’ai été tellement surpris que j’ai cru un instant qu’il s’agissait d’un canular ?!

Plus d’infos sur leur site internet 

et la fiche technique ici

une petite vidéo

La post-production commence derrière le capteur de la caméra …

J’avais envie de vous causer d’un truc, suite aux explications de la dernière fois sur ce que font les Machineurs et la petite vidéo de Michael Cioni de chez Light Iron Digital au sujet du workflow du dernier film de David Fincher (qui n’est malheureusement plus en ligne) http://fcp.co/final-cut-pro/news/732-michael-cioni-talks-4k-workflow-and-fcp-proxies-for-the-girl-with-the-dragon-tattoo m’a donné envie de schématiser un workflow type. Parce qu’à mon avis la postproduction commence juste derrière le capteur de la caméra, il est fini le temps ou tout devait être segmenté, vive le workflow clé en main …

ça fait longtemps que j’avais envie de faire ce petit schéma … le workflow du moment en quelque sorte …

Micro Salon 2012, AATON Pénélope Delta, a star is born …

 

Le micro salon de l’AFC est un des évènements les plus marquant de l’année en france en ce qui concerne les technologies et les métiers liés au Cinéma.
Pour y venir en tant qu’exposant, il faut se faire parrainer par un membre de l’AFC. Cette année on a pu se rendre compte de l’arrivé timide mais remarquée de Canon et Nikon, la C300 était présente sur le stand ARRI et chez le loueur RVZ alors que Nikon présentait son D4 sous une tente dehors chez un autre prestataire. Ni l’un ni l’autre n’avaient leur propre stand pourtant, il faudra bien compter sur ces 2 fabricants à l’avenir.
Je n’ai pas eu le temps de vraiment regarder toutes les nouveautés car j’ai été happé toute la journée par des discussions sympathiques avec des clients, amis et autre fournisseurs .. C’est un peu le dernier salon ou l’on cause ce micro salon là,
On pouvait aussi voir des Epic, des Scarlet et pas mal d’Alexa sur les stands. Nouveauté annoncée chez Angénieux, ou tout le monde s’inquiétait des dates de livraison des fameux 45/120 qui tardent à montrer le bout de leurs lentilles frontales … les premiers modèlent doivent arriver très prochainement chez les loueurs …

De mon côté j’ai noté la présentation d’une maquette de la fameuse poignée de zoom type ENG qu’on va pouvoir greffer aux 3 petits zooms Optimo.
Autre fait marquant la présentation de la Sony F65 sur pas mal de stands ainsi que la fameuse Pénélope Delta de chez AATON.

Des deux caméras ont été projetés des images dans la salle équipée pour l’occasion d’un superbe video-projecteur DCI 4K de chez Sony.

J’ai été vraiment bluffé par les images de la Pénélope, AATON a pris le temps certes, ça fait un peu 3 ans qu’on attend la commercialisation de cette caméra mais au vu des premières images projetées ça valait le coup d’attendre.
C’est un sacré challenge pour le constructeur français qui a annoncé il y a quelques mois l’arrêt de la production des caméras argentiques tout comme Panavision et ARRI. La Delta Pénélope est donc une déclinaison 100% numérique du projet qui devait être hybride à la base. L’idée était belle mais AATON a du laisser tomber le concept de dos interchangeable numérique / argentique car il était trop compliqué voir impossible à mettre en oeuvre, Et puis les temps ont changés, l’intérêt de la chose est amoindri et il est clair qu’une société innovante comme AATON se devait d’arriver dans la mêlée avec un outil pertinent.


Jean Pierre Beauvialat peut être fier de son bébé de ce que j’ai pu en voir. Quand on lui pose la question dans le public après la projection de savoir ce qu’il a privilégié entre la définition et la latitude il répond : les deux ! Et on pouvait constater qu’il n’a pas raconté de bêtises.

Le capteur CCD conçu par Dalsa est incroyable et ils ont fait un travail prometteur. Certes c’est des images issus d’un prototype mais sur l’écran l’image est à la fois douce et piquée et un grand soin a été porté à la cohérence des couleurs ainsi qu’a la latitude, l’image est numérique et c’est assumé mais elle n’a rien de clinquant ni d’artificiel.

L’outil semble robuste et bien conçu en terme d’ergonomie, c’est une vraie caméra d’épaule. En bref pour revenir sur la partie technique, je salue le choix du codec, le RAW Cinéma DNG. Le DNG est un codec mis au point par Adobe pour les fabricants d’appareils Photo, à ce jour à par Pentax qui propose ce format d’enregistrement au choix avec son .PEF propriétaire il n’y a pas grand monde. Pourtant la déclinaison en « Cinéma DNG » n’a séduit peut de monde pour le moment mais c’est pourtant un format bien conçu et surtout libre de droits, chaque image issue de la Pénélope peut s’ouvrir dans Photoshop sans aucune manipulation et il existe pas mal de logiciels capable de lire les DNG, Adobe a par ailleurs dédié un site à ce codec.

La Pénélope peut à priori enregistrer 7K de définition horizontale ou 3,5k au choix, la différence se voit à l’écran, en tout les cas, même réduit en 4K c’est assez impressionnant. Ca fait un moment que je suis l’aventure de ce grand constructeur français qu’est AATON, j’ai diffusé déjà un petits reportage lors du NAB 2010 et je n’ai malheureusement pas eu le temps de le faire l’an dernier (pas monté).

voici pour les retardataires l’interview réalisée en 2010, le produit a bien évolué depuis …

C’est évident qu’il faudra compter sur eux à l’avenir certes 80 à 90kk€ c’est pas a la portée de tout le monde mais c’est le prix à payer pour la qualité et l’innovation made in France. L’Alexa Studio est elle aussi affichée à ce prix là mais l’AATON a quelques atouts, si leur point commun est la visée claire, chère à de nombreux chefs opérateurs je trouve par certains aspects la Pénélope plus intéressante, de part le fait qu’elle enregistre son RAW sur des magasins SSD internes à la caméra alors que l’enregistreur CODEX dédié à l’Alexa est un peu volumineux et forme une sorte de greffon à la caméra.
L’avenir nous dira la suite mais je trouve en attendant la période très excitante, entre les Canon et Nikon qui rentrent dans la danse et les 4 ténors qui se tirent la bourre ARRI, RED, SONY et AATON … reste à voir comment tout ça va évoluer et ce que va donner les premiers véritables exemplaires de cette fameuse Pénélope, caméra qui s’annonce vraiment prometteuse.

http://www.aaton.com/files/delta-p_sept-2011.pdf

Emmanuel Pampuri et les Machineurs … pour ceux qui n’ont pas compris …

ça fait plusieurs fois que je me dit que je communique mal sur le « d’ou je viens, qui je suis et dans quelle étagère ? »
Plusieurs fois aussi que je me retrouve nez à nez avec un client qui me reconnait et qui me dit que le lien entre mon blog et les Machineurs n’est pas évident.

Alors oui, un peu d’auto promo ne fera pas de mal, je suis le gérant et le fondateur des Machineurs. Quand j’étais plus jeune je voulais faire de la scène, Emmanuel Pampuri et les Machineurs ça sonne un peu comme un groupe de rock non ?

Au delà de la plaisanterie, je vous invite à aller voir notre site internet  et à aller cliquer sur j’aime sur notre page Facebook

Les Machineurs

Faites également la promotion de votre Page

Les Machineurs c’est donc une société qui propose un service innovant dans le petit monde du cinéma numérique et de la télévision et du web, l’idée est de proposer des « workflows » clé en main, allant de la prise de vue à la diffusion, « from Lens to DCP » diraient nos amis anglo saxons.

Parce qu’aujourd’hui si on anticipe pas et qu’on ne pense pas sa chaîne de production dans son ensemble on peut avoir de gros soucis. Pour moi la post-production commence derrière le capteur de la caméra, et chaque caméra nécessite quasiment un workflow différent, en tout les cas il faut respecter, et bichonner les images qu’elle produit sur toute la chaîne pour préserver la qualité jusqu’à l’encodage final du DCP.

Ainsi nous proposons des Caméras RED Epic parce que c’est nos préférées, mais nous ne sommes pas racistes, on aime aussi les Canon, les Panasonic, les Sony, les ARRI etc.

Nous proposons des services de laboratoire numérique, la gestion et la sécurisation des rushs, nous avons des technicien qui gèrent les media sur les tournages, en passant par le montage l’étalonnage, les effets spéciaux, les titrages et bien entendu le mastering DCP.

Les Machineurs sont des enfants du numérique, nous sommes tous tombés dedans quand on était petits … Une vraie bande de geeks comme on dit …

Les choix techniques et les méthodes de travail que nous avons mis en place parfois par dépit il y a plus de 10 ans, alors qu’on ne pouvaient pas faire comme les grands labos et les boites qui nous faisaient rêver sont aujourd’hui devenu la norme. Nous avons misé sur le tapeless le 100% logiciel depuis fort longtemps et c’est aujourd’hui cette appréhension particulière, la veille technologique de tous les instant et notre envie de faire « autrement » qui font notre force.

 

CANON EOS C300, appréciations et commentaires …

Comme promis voici la vidéo réalisée la semaine dernière. Pour vous parler de la C300 jai invité Sébastien Devaud, Directeur Photo mais aussi réalisateur Sébastien nest plus à présenter, il a notamment rédigé un ouvrage de référence qui porte le nom poétique de « Tourner en vidéo HD avec les réflex Canon » aux éditions Eyrolles

Sébastien a réalisé et photographier de nombreuses émissions pour la TV en particulier pour Canal + et M6. Cest un pionnier qui a été tout de suite passionné par lavènement des Phococams, mais vous le connaissez certainement tout. Je vous invite à aller visiter sa page VIMEO

On avait envie de faire autrement pour parler de la C300, envie aussi de faire un truc ensemble, histoire de croiser nos points de vues sur la C300. Certes cest encore un peu maladroit et il manque un peu dimages ou on voit la caméra, mais lidée est simple, se poser, et discuter du produit en se faisant filmer par lui. Nous nous sommes donc posés à Commune Image lieu de travail collaboratif des métiers de l’image qui héberge une quarantaine de sociétés notamment Les Machineurs la société que je dirige (pour ceux qui suivent pas 😉 ).

Coup de chapeau à mon partenaire a Thibaut Pétillon qui est le grand Machineur étalonneur et que nous avons sollicité afin quil nous donne son point de vue sur le fameux Canon Log.

Voici donc la Vidéo

 

PS : Un grand merci a Sophie et Arthur pour leur aide dans ce projet.

Canon dépose un brevet sur un codec 4K Raw …

Tout est dans le titre ou presque, mais il est clair que la gamme EOS Cinéma n’est pas prévue pour se contenter d’une caméra HD 4:2:2 à 50mb/s

Canon vient donc de déposer un brevet sur un codec 4K Raw il est visible ici

Une bonne nouvelle qui laisse présager une évolution intéressante dans les mois à venir, j’espère que c’est un premier prémisse d’une annonce au NAB.

RED Epic (& Scarlet X), les accessoires que j’ai choisi.

RED livre à tour de bras ses caméras Epic X, M et la Scarlet arrive dès janvier. Ces jolies boites à image entre les mains vous allez vite vous rendre compte que pour pouvoir répondre à toutes vos attentes, il va falloir les accessoiriser. J’ai donc décidé de vous causer de mes choix, cet article sera mis à jour régulièrement car je suis en train de finaliser mes choix en fonction des réactions des différents assistants camera que je croise.

« Charlotte » notre première Epic M est arrivée en juin dernier, sa petite soeur baptisée « Brigitte » nous a rejoint il y a quelques semaines.

Mes critères de sélection sont principalement axés sur le rapport qualité / prix mais surtout la pertinence de ces accessoires.

Après avoir suivi les aventures de Brook Willard, le DIT du dernier Spiderman, j’ai commandé un premier « top chease plate » … plaque en aluminium joliment usinée que vous pouvez faire graver au laser avec votre logo.

Pour la deuxième unité j’ai commandé un kit complet composé d’une top chease plate une autre pour le dessous et 4 bras en allu dotés de perforations en pas kodak pour pouvoir accrocher toutes les petites choses dont les assistant on besoin. Ainsi la « cage » de chez ViewFactor a été choisie comme base.

Appelé « Full métal jacket » je trouve le système moins encombrant que celui proposé par RED

 

Ensuite il fallait choisir un système d’alimentation …

J’ai beaucoup apprécié le système proposé par les suisse de chez Action Product mais c’est vraiment trop cher à mon sens au vu des petits moyens dont je dispose pour le moment pourtant après moult investigations il n’y a pas mieux si on veut un truc complet doté de multiples prises, compact et malin …

Sur cette photo, vous pouvez observer plusieurs produits de chez Action Product qui propose aussi un top chease plate doté de prises desitnées à distribuer certaines choses utilise comme les prises 12volts, les HDSDI, la synchro etc sur des bon, lemo XLR et compagnie. C’est classe mais les tarifs un peut too much pour moi.


Heureusement Brook Willard, notre sauveur a sorti lui aussi une plaque batterie qui vient prendre appuis sur l’accroche DSMC de l’Epic.

On bosse dessus avec l’ami Alain Boutillot de chez Zxtrem afin de proposer une plaque arrière V-Mount avec quelques prises pour y brancher les accessoires de chez Lent Equip, des canadiens malins …

En cumulant les 2 systèmes on devrait avoir un truc assez efficace, et certainement moins sexy que le magnifique de chez Action product, mais …

Il ne faut pas oublier les autres accessoiristes, chez RED j’ai bien aimé les système d’accroche « quick release » le « clutch » est aussi un joli système mais j’ai déjà l’épaulière « Mantis » de chez Element Technica modifiée pour plus de robustesse.

Pour revenir aux accessoires RED ils sont souvent d’un positionnement tarifaire pas toujours cohérent avec le reste de leurs équipements mais c’est quand meme du bon matos.

Les 2 autres fabricants qu’il faut donc citer sont Wooden Camera chez eux j’ai trouvé plein de petites choses intéressantes mais je n’ai pas encore passé commande. 

Pour terminer donc Element technica racheté récemment par 3Ality sort une gamme complète d’accessoires pour le système DSMC RED (Epic & Scarlet)

Prochainement des photos en action sur le tournage de « Macadam Baby » qui commence la semaine prochaine.

 

 

November 3RD, Canon entre dans la danse avec le EOS C300

Cest tombé sur les téléscripteurs comme prévu c’est en direct d’Hollywood que Canon à annoncé sa nouvelle caméra S35. Baptisée EOS C300 elle sera disponible en monture EF ou PL et devrait tourner dans une fourchette de prix entre 12 et 18k$.

Enregistrement 10bits 4:2:2 mpg2 HD 50 Mb/s sur carte compact flash 2 slots.
Elle serait limitée à la HD 1080p 24/25 ou 30 fps.

À lheure ou jai commencé à écrire ces lignes je dois vous confier que jai été un poil déçu, jétais persuadé que cette marque innovante allait nous sortir du raw genre cinema DNG an 4k. Cette limitation mest apparu comme un poil décevante …

Heureusement un communiqué de presse annonce officiellement que cette fameuse caméra EOS 4K est en développement !!! Ouf ! Canon affiche une réelle volonté de rentrer dans la danse et propose un nouvel écosystème, alors certes ils positionnent cette nouvelle caméra en concurrente frontale avec la Sony F3 mais ce nest que le commencement.

En attendant sur la C300, à priori ils ont soigné le capteur pour avoir une colorimétrie de haut niveau.

Super35mm type CMOS
RGB primary colour filter (Bayer array)
9.84 megapixels
8.29 megapixels

Après lannonce assez fracassante de Avid Média Composer 6 il ne reste plus que RED à nous faire la belle surprise dune éventuelle Scarlett S35 3 ou 4k accessible et performante … La balle est dans ton camp Jim !