NAB 2015, à quoi s’attendre ?l

bandeau-NABJe fais traditionnellement un petit topo que j’ai souvent baptisé « les prédictions de madame Irma » humour un peu limite, certes mais vous devez être habitués.

Cette année, j’avais prévu depuis longtemps de vous raconter des trucs au sujet du NAB mais j’ai été pris de court, premièrement par ce que certains constructeurs ont décidé de braver les codes du NAB en faisant des annonces sur internet avant le début du salon, ce qui est formellement interdit par le code de déontologie que nous avons tous signé avec une encre spéciale fabriquée avec le sang des crotales du desert Mojave teinté des ocres de monument valley et dilué dans le pipi des pigeons du strip.

Bref Canon annonce la C300 MkII c’est la même mais en plus cher et avec du 4K dedans, Blackmagic une upgrade de son URSA avec plus de mieux partout dedans mais toujours le meme form-factor que j’adore, et voilà ti pas que les copains de chez Sony nous balance à la figure une HDC-4300 camera broadcast pour les utilisation studio, live ou sport doté d’un système de capteur Tri-CMOS 2/3 de pouces qui devrait réconcilier les broadcasters du monde entier avec l’idée de diffuser du 4K sur leurs chaines de TV.HDC-4300-Sony

Comme je l’avais expliqué dans un article il y a quelques mois, je disait que le passage au 4K ne pouvait pas vraiment passer par l’obligation des caméras dites « grand capteur » car ça poserai trop de soucis. (il était ici mon article) Je pense que demain Panasonic va nous présenter une concurrente 2/3 aussi car c’est le passage obligé pour les applications broadcast.

Je rêve d’une « baby Varicam », une alternative à la FS7 de chez Sony pourquoi pas une déclinaison de la AF101 avec une monture M43, un capteur ultra sensible, un V-Log qui tabasse, une latitude et une sensibilité de dingo et un codec AVC-Ultra de ouf sur cartes micro P2 encore moins chères … je signe tout de suite msieu Pana si tu nous sort ça !

En attendant il semblerait qu’une nouvelle camera Blackmagic fasse son apparition dotée d’un capteur Super 16 et d’une monture M43 elle s’affiche à l’entrée du convention center sur un immense panneau d’affichage greffée sous un drone …

DJI annonce aussi un Ronin M plus « mini » ou plus « mou » c’est à voir … une bonne idée car le Ronin premier du nom est très bon mais un peu disproportionné selon moi pour nos petite caméras chouchoutes qui tiennent dans la main …

En attendant sur la route de Las Vegas j’ai collé mon Lumix LX100 avec une ventouse sur la vitre de la voiture, j’ai mis le mode intervalomètre et voilà le résultat.

 

Canon Annonce la C300 MKII 4K à quelques jours du NAB

EOS C300 Mark II FSL 24-105 f4L GripC’est officiel depuis quelques minutes, la C300 MkII est annoncée à quelques jours de l’ouverture du NAB, curieuse tendance cette année alors que la plupart des constructeurs nous font saliver jusqu’a là dernière minute et l’ouverture du fameux salon à Las Vegas. Canon après avoir levé le voile sur un curieux bidule 4K doté d’un capteur 1pouces présente donc la relève de la C300.

Côté pedigree on annonce du 10bits 4:2:2 4K DCI ou Ultra HD avec 15 diaph de dynamique ! oh yeah !!!

Pour le codec il semblerai que ce soit un dérivé du H264 comme le XAVC de chez Sony ou le AVC Ultra de Panasonic, il a été baptisé « XF AVC Intra ». Le RAW sera disponible en enregistrement externe.

J’ai hâte d’en savoir plus et de vous présenter la chose au NAB.

En attendant voici la fiche technique officielle :

Sensor Super35mm type CMOS
System RGB primary colour filter (Bayer array)
Total pixels per sensor 9.84 megapixels
Effective  pixels per sensor Approx. 8.85 megapixels when  4096 x 2160/2048 x 1080 resolution selectedApprox.8.29 megapixels when 3840 x 2160 or 1920 x 1080 resolution selected
Dynamic Range During normal shooting: 300%With Canon Log gamma: 800%

With Canon Log2 Gamma 1600%

(ISO 850 or above/gain 2.5 dB or more)

Horizontal Resolution Up to 1800 TV lines or more  depends 0n shooting resolution and on lens used.
Lens
Lens Mount Canon EF Mount. EF with Cinema Lock or PL mount available (optional upgrade)
Focal length adjustment 3840 x 2160 or 1920 x 1080 resolution: Actual focal length x approx. 1.53 4096 x 2160 or 2048 x 1080 resolution: Actual focal length x approx. 1.46

As indicated for EF-S lenses and Canon cine zoom lenses

Peripheral illumination correction YES (dependent on lens used)
ND filter 6 glass filters in camera body: 2 stops; 4 stops; 6 stops,8 stops,10 stops¹.  Operate via body, wireless control or via RC-V100 Remote Control Unit.
Focus control Via lens, wireless control or wired remote (dependent on lens used) One shot AF with EF Lensesincluding Cine Servo lens range².

(Not available with Manual Focus,  CINEMA Zoom or Prime lenses).

Iris control Via body, grip, wireless control or wired remote. Push AI available with EF lens (Not available with CINEMA lenses) 1/2-stop, 1/3-stop or FINE control.

Possible to maintain constant F-number during zoom.

Image stabilization system Depends on lens used
Image Processor
Type Dual DIGIC DV5

Recording

Video storage media CFast 2.0™ and SD card supported. Simultaneous Recording to CFast2.0 and External Device possible
Recording time Depending on card used and resolution/ bit rate selected
Recording file format XF-AVC (Material eXchange Format (MXF))
Recording Standard Video Compression: MPEG-4 AVC/H.264Audio Recording: Linear PCM (16bit/24bit- 48kHz – 4ch)

File Format: XF-AVC (MXF)

Bit rate: Intra 410/225/220/110Mbps, LongGOP 50Mbps

               Long GOP: 35 or 24 Mbps (for proxy recording on SD cards)

Recording format CFast 2.0™ Card Intraframe recordingResolution:    4096×2160/3840×2160/2048×1080/1920×1080 Signal configuration: YCC422 10bit/(*)RGB444 (12bit/10bit)

(*) Only with 2048×1080 or 1920×1080; 29.97P, 23.98P, 25.00P and 24.00P

Long GOP recording

Resolution: 2048×1080/1920×1080

Signal configuration: YCC422 10bit

Recording format SD Card Movies: Long GOP recording only (*) Resolution: 2048×1080/1920×1080

Signal configuration: YCC420 8bit Photo: JPEG

Resolution: 2048×1080/1920×1080

(*) Proxy recording using low bit rate

Recording frame rate 59.94 Hz: 59.94i/59.94P/29.97P/23.98P (Depending on resolution selected)50.00Hz: 50.00i/50.00P/25.00P (Depending on resolution selected

24.Hz: 24.00P

Slow/Fast motion 59.94Hz:59.94P2K (2048×1080/1920×1080) 1 to 60 FPS 

2K CROP (*1)(2048×1080/1920×1080) max 120 FPS

29.97P

4K (4096×2160/3840×2160) 1 – 30 FPS

2K (2048×1080/1920×1080) max 60 FPS**

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 120 FPS **

23.98P

4K (4096×2160/3840×2160 max 30 FPS

2K (2048×1080/1920×1080) max 120 FPS **

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 120 FPS**

50.00Hz

50.00P

2K (2048×1080/1920×1080) 1 – 50 FPS

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 100FPS **

25.00P

4K (4096×2160/3840×2160) 1 – 25 FPS

2K (2048×1080/1920×1080) max 50 FPS **

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 100FPScz**

24.00Hz

4K (4096×2160/3840×2160) max 30 FPS

2K (2048×1080/1920×1080) max 60 FPS**

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 100FPS**

Interval Record Yes
Frame Record YES
Pre Record (cache record) Yes
Relay Recording YES
Double Slot (simultaneous) Recording YES
Scan Reverse YES: Both / Vertical/ Horizontal /Off
HD->SD conversion NO
Internal Data Transfer YES. Clips can be copied from CFast2.0 to CFast2.0 card internally in Media Mode.
Photo storage media SD Card
Still quality 2048 x 1080/1920 x 1080

System

LCD
Size 4” (10.1 cm diagonal) color wide-screen LCD with 16:9 aspect ratio
Dots Approx. 1.23 million dots (854 x RGB x 480), 100% field of viewcoverage
Image quality adjustments Super High, High or Normal can be selected as the luminance adjustment. Others aresame as for the viewfinder.
Adjustable YES
Waveform Monitor YES
Focus Assist YES
Peaking YES
Zebra YES
Markers YES
EVF
Size 0.46” (1.18 cm on the diagonal), color organic EL display with a wide-screen 16:9 aspect ratio
Type Organic LED
Dots Approx. 1770,000 dots (1024 x RGB x 576)
Image quality adjustments Adjustment of the viewfinder brightness, contrast, color, sharpness and luminanceboosting (on/off) can be performed (using menu settings).
Adjustable YES
Correction lens +2.0 to -5.5 diopter
Inputs/Outputs
Audio in YES: 2x XLR input on monitor unit, 3.5mm input on Camera Body
Headphone output YES Output impedance 50Ω or less, Reference signal output level 50Ω or lessReference signal output level -∞ to -12 dBV (with 16Ω load, volume from MIN to MAX)
Video/Audio  output MON., REC OUT terminals: BNC Jack Video[HD]: SMPTE 292, SMPTE 274 [3G]: SMPTE 424, SMPTE 425

Audio[HD]: SMPTE ST 299-1 [3G]: SMPTE ST 299-2

Output impedance 75Ω, Output signal level 0.8Vp-p

HDMI HDMI terminal (type A) Complies with HDMI specifications. Video/Audio output
IEEE 1394 (Firewire) NO
USB NO
Time code BNC jack (input/output)
Genlock BNC jack (also serves as the SYNC OUT terminal) Signal level 1.0 Vp-p, Input impedance 10KΩ
Synch BNC jack (also serves as the SYNC OUT terminal) Signal level 1.0 Vp-p, Input impedance 10KΩ
LCD Monitor Input/Output VIDEO terminal Canon’s proprietary specifications (special 13-pin jack)AUDIO terminal Canon’s proprietary specifications (special 13-pin jack)
Component out NO
AV terminal NO
DC input YES
Remote Control Terminal 2.5mm mini jack
Wireless Control Terminal Via optional Wi-Fi adaptor
Colour Bars EBU, SMPTE, ARIB
Misc
Tally lamp YES
Accessory shoe YES (cold shoe, 3 locations:  top of body, top of handle, front of handle)

Shooting functions

Exposure
Exposure Control and Metering Manual, Push Auto Iris, Auto Iris (with compatible lenses). Metering Options (a) Standard (center-weighted metering),(b) Spotlight,(c) Backlight compensation
Exposure compensation 0.25 increments from ±0 to ±2.0.
Push Auto Iris YES (EF and EF-S lenses. Not available with EF Cinema Lenses.)
Exposure Lock Via Push AI Function
Auto Gain Control setting YES
ISO Sensitivity 1 Stop increments: [100], 160(*), 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400, 12800, 25600, [51200, 102400][—] Displayed when ISO speed expansion is ON. (*) Displayed when ISO speed expansion is OFF.

1/3 stop increments:[100, 125], 160, 200, 250, 320, 400, 500, 640, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500,

3200, 4000, 5000, 6400, 8000, 10000, 12800, 16000, 20000, 25600,

[32000, 40000, 51200, 64000, 80000, 102400]

Gain setting Normal: [-6dB, -3dB], -2dB(*), 0dB, 3dB, 6dB, 9dB, 12dB, 15dB, 18dB, 21dB, 24dB, 27dB,30dB, 33dB, 36dB, 39dB, 42dB, [45dB, 48dB, 51dB 54dB] [—] Displayed when ISO speed expansion is ON. (*) Displayed when ISO speed expansion is OFF.

Fine: Any value from -2dB to 24dB in 0.5dB increments can be set.

Shutter speed
Control Modes Off, Speed, Angle, Clear Scan, Slow
Shutter speed 59.94 HzOff: 59.94(i/P) : 1/60/29.98P: 1/30 24.00P 1/24

Speed: 1/1 – 1/2000

Clear Scan: 59.94 Hz mode: 23.98 Hz (lowest) to 250.37 Hz 24.00 Hz mode: 24.00 Hz (lowest) to 250.37 Hz

Note: The frequency will differ depending on the frame rate setting.

Slow: 59.94(i/P) 1/4, 1/8, 1/15, 1/30;  29.98P 1/4, 1/8, 1/15: 24.00P 1/3, 1/6, 1/12

50.00Hz

Off:  50.00(i/P)  1/50; 25.00P 1/25

Speed:1/1 – 1/2000

Clear Scan: 24.00 Hz (lowest) to 250.40 Hz Note: The frequency will differ depending on the frame rate setting.

Slow: 50.00(i/P)  1/3, 1/6, 1/12, 1/25; 25.00P 1/3, 1/6, 1/12

Shutter Angle 59.94Hz/50.00Hz: 360.00, 240.00, 180.00, 120.00, 90.00, 60.00, 45.00, 30.00, 22.50, 15.00, 11.25
Focus Systems
AF Options Dependent on the interchangeable lens used and User Selected Mode. Dual Pixel CMOS AF (CMOS AF), Contrast AF
AF Modes One-Shot AF, Continuous AF and AF-Boosted MF are the available modes. All of these modes take effect when the AF/MF switch of the EF lens is at the AF setting
Face Detection AF Yes; Face Priority or Face Only
Dual Pixel CMOS AF Yes. Compatible with all EF Mount Lenses (Except Manual Focus Only models)
Custom Picture
Stored Configurations 7 presets: Canon Log 2 : C.Gamut (Cinema Gamut) Canon Log 2 : BT.2020/Canon Log 2 : DCI-P3

Canon Log 2 : BT.709

Canon Log: BT.2020 Gamut BT.709

Storage Medium Internal or SD card
Gamma Setting Options Canon Log 2/Canon Log/Wide DR/EOS Std.Normal 1 (STANDARD)/Normal 2 (4.0x)/Normal 3 (BT.709)Normal 4 (5.0x)
Colour Space Settings Cinema Gamut/BT.2020 Gamut/DCI-P3 Gamut/BT.709 Gamut
Colour Matrix Settings Neutral/Production Camera/Cinema EOS Original/Video/EOS Std./OFF
Customisable and protected settings YES
Black Gamma YES
Low Key Saturation YES
Knee YES
Sharpness YES
Noise reduction YES
Skin detail YES
Selective Noise Reduction YES
Colour matrix YES
White balance YES
Colour correction YES
Setup level YES
Press YES
Clip 100% IRE YES
White balance
Auto YES
Kelvin Range 2000K to 15000K, 100K intervals, Default 5500K
Preset Daylight/Tungsten
White Balance Shift Yes, -9 to +9 (Daylight or Tungsten Preset selected)
Black balance
Black balance adjustment YES
Time code
Countup system Regen, RecRun, FreeRun, External, Hold (Drop frame available for NTSC Mode)
Start value setting “00:00:00:00”, Set/Reset selectable
Audio
Recording 16-bit 2ch (48 kHz) linear PCM
Control Independent limiters and auto/manual settings
Microphone attenuation YES
Microphone level meter YES

Accessories

Supplied Monitor Unit, Handle Unit, Thumbrest, WFT Attachment, Tripod Adaptor Base, Eye Cup, CVF Cap, Shoulder StrapBattery Charger CG-10, AC Adaptor CA-A10, AC Cable, Battery Pack BP-A30, hex wrench, hexagon screw set,

UN-5 Cable (X2)Lithium battery CR2025, Bracket

Optional (includes discontinued items) Canon Battery Pack BP-A30 (included with EOS C300 Mark II)/BP-A60Canon AC adapter CA-A10

Canon Battery Charger CG-A10

Canon Remote Controller RC-V100

Canon shoulder strap SS-1200 (provided with the EOS C300 Mark II)

Canon Tripod Adapter TA-100

Canon Tripod base TB-1

Canon Shooting Brace SBR-1000

Canon Wireless transmitter WFT-E6

Canon GPS Receiver GP-E1

Canon unit cable UN-5 (provided)/UN-10 (purchased separately)

Canon microphone adapter MA-400 (optional accessory)

Canon rod clamp RD-1 (purchased separately)

Battery
Battery Type BP-A30 (included),BP-A60 (optional)
Input Power Supply 14.4 V DC (battery pack), 16.7 V DC (DC IN)

Miscellaneous

Dimensions Approx. 149 x 183 x 183 mm (5.9 x 7.2 x 7.2 in) [EOS C300 Mark II + thumb rest]Approx. 190 x 183 x 187 mm (7.5 x 7.2 x 7.4 in) [EOS C300 Mark II + grip]

Approx. 190 x 265 x 226 mm (7.5 x 10.4 x 8.9 in)

[EOS C300 Mark II +grip+bracket+handle unit]

Approx. 190 x 307 x 362 mm (7.5 x 12.1 x 12.8 in)

[EOS C300 Mark II+grip+bracket+handle unit+monitor unit]

Detachable handle YES
Operating Temperature range Approx. 0°C to 40°C, 85% (relative humidity)Approx. -5°C to 45°C, 60% (relative humidity)
Disclaimers
All specifications are subject to change without notice
¹8 and 10 Stop ND selected via expansion option in menu
²CN7 x 17 KAS S/E1 or P1 depending on mount
  Focus, Zoom and Iris via lens drive unit.
  Functions above control via RC-V100 on EF mount only
Canon is an authorised licensee of the CFast 2.0™ trademark, which may be registered in various jurisdictions

EVENLINE « Misunderstood » Clip

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Salut à tous, c’est suffisamment rare pour être notifié mais promis ça va changer, voici ma dernière création. Il s’agit d’un clip pour le groupe Evenline sur un de leur titre phare « Misuderstood ». Je me suis régalé à le faire, et j’ai pris plaisir à mettre les mains dans le cambouis puisque à part mon ami Thomas Walser, talentueux directeur de la photo qui m’a fait une jolie lumière, Michael de chez FREEWAY Drones j’ai tout fait tout seul.

Tout petit budget oblige me voilà donc responsable d’au moins la moitié des cadres avec Thomas, du montage et même de l’étalonnage. C’est tourné avec une Sony FS7 et un Panasonic GH4 monté sur un Nebulla 4000 avec un 12mm Olympus, le drone est un inspire one de chez DJI.

http://youtu.be/DtaGjNM-TZM

From « Dear Morpheus »
Evenline on iTunes : https://itunes.apple.com/fr/album/dea…
Evenline on facebook : http://facebook.com/evenline
Dooweet Records : http://dooweet.org

Dancers : Arianne Liautaud & José Péluaga / TANGOART http://www.tangoart.fr
Filmmaker & Producer : Emmanuel Pampuri http://www.pampuri.net
Director of Photography : Thomas Walser https://www.youtube.com/watch?v=Ptk1S…
Drone : Michael Gisselere / FREEWAY Drones http://www.freewaydrone.com
Make up artist : Diane Guillemaud
Assistant : Emma Chaïbedra
Behind the scenes : Lilly Thomman
Stills : Jalil Damdami

Stage : Studio Kremlin / La Halle O films http://www.halleofilms.com
Lights : Acc & Led http://www.accled.fr
Post-Production : Les Machineurs http://www.machineurs.com

Shot with :
Panasonic GH4 & Sony PXW-FS7
DJI Inspire One / Nebulla 4000 light

Special Thanks :
Jules Pajot / Jacqueline Delaunay / Dooweet / Flibustier Paris
Loca Images / Cécile / Daniel / Tass and all the team
Constance Cardon & Eric Ducher
My Machineurs Dream Team Sylvain Berrard / Geoffrey Fernandez / Coralie Lobjois

© Emmanuel Pampuri / MANTAfilms 2015

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ARRI Alexa Mini (Chérie j’ai rétréci l’Alexa)

2015 02-12 ALEXA Mini 0009Il est loin le temps ou on envisageait que l’Alexa soit une caméra destinée aux petites productions et remplace le Super 16, pour ceux qui n’étaient pas au courant c’est sur ce cahier des charges que ARRI avait lancé l’Alexa, pensant créer une autre camera plus haut de gamme pour succéder à la D21.

ARRI a su adapter son concept et séduire les productions, se diversifier se mettre à l’écoute des évolutions du marché et on peut dire que le résultat de ces efforts est payant. Bénéficiant d’une image forte, la marque historique ayant marqué le monde du cinéma, c’est un devenu un leader incontesté du cinéma numérique

L’Alexa est une belle caméra, elle m’a fait un peu bondir à ses débuts mais force est de constater que la marque allemande a bien su faire évoluer son produit. Entre l’enregistrement RAW embarqué, les nouveaux codecs, les hautes vitesses, l’anamorphique et cette ergonomie qui en fait la caméra préférée des assistants, je dois saluer cette grande maison pour cette réussite incontesté.line_09

Après avoir lancé une Amira très attractive pour des raisons que j’ai déjà évoqué ici, voici arriver l’Alexa Mini. L’arrivée des drones, et tous les systèmes de machinerie moderne sont parfois peu adapté à l’Alexa, cette déclinaison semble prometteuse et je pense aussi qu’elle devrait séduire un plus large public si le prix reste contenu et sur ce point les premiers échos ne vont pas dans le bon sens puisqu’elle est positionnée pour le moment à 32500€ (caméra nue) pour la version entrée de gamme en 16/9eme, ARRI reste donc sur un positionnement haut de game ce qui reste logique vu la qualité et la technologie embarquée.line_02

Elle peut être pilotée via une télécommande et un viseur est disponible pour en faire une caméra complète.  Un module WiFi est embarqué et des fonctionnalités de pilotage via les smartphones et autres tablettes iOS ou Android est au programme. Il n’est pas rare de voir des RED Epic embarquées sur les Drones uniquement a cause de leur compacité et de leur formfactor, ARRI propose ici une réponse intelligente pour qui voudra conserver la meme signature d’image quand on préfère celle de l’Alexa. L’adoption des montures interchangeable inaugurée sur l’Amira permettra a l’utilisateur de switcher entre PL / CANON EF ou B4 est aussi un atout pour les productions indépendantes qui n’ont pas forcément les moyens de tourner tout le temps avec des ZEISS Masterprime. A noter que c’est un capteur 4/3 qui est présent ce qui permettra l’utilisation d’objectifs anamorphique ce qui est cohérent avec la période.

Codex - 4 ALEXA Minis on Codex Mini Recorder

L’enregistreur CODEX dédié permettra d’enregistrer jusqu’à 8 sources HD-SDI en ARRI RAW ou en ProRes jusqu’à 120 images / seconde

Disponibilité annoncée : AVRIL

Tarif non finalisé mais les premiers échos parlent de 30 à 40k$

 

Nebula 4000 Lite le stabilisateur idéal pour les petites caméras

Ceux qui me suivent aussi sur les « réseaux sociaux » comme on dit sont déjà au courant. Le Nebula 4000 lite est arrivé chez Loca Images à la vente comme à la location. L’occasion pour moi de revenir sur quelques petits conseils pour l’utilisation de ce merveilleux jouet.

Pour rappel il s’agit d’un stabilisateur 3 axes capable d’embarquer des petites caméras de moins de 1Kg. Depuis l’arrivée du MOVI et de ces clones en avril 2013,  j’étais à la fois fasciné par ces « gimbal » et assez frustré aussi. Au final c’est un peu disproportionné pour les petites caméras et très vite fatiguant de porter tout ce poids à bout de bras. On a vu depuis fleurir des produits dédiés aux smartphones et aux action cam et je révais de faire la même chose avec un A7S ou un GH4. Le Nebula 4000 de chez Film Power apporte une solution  intéressante qui répond à mes envie pour ces caméras, il respecte l’ADN de ces petits outils formidables, c’est pratique, léger, peu encombrant et très intuitif pour peu qu’on prenne vraiment le temps de bien l’aprivoiser …

  • Gardez en tête que si la limite de poids maximale pour le Nebula 4000 Lite est de 1kg, il s’en sortira encore mieux si vous êtes en dessous de ce maximum. En effet j’ai quand meme remarqué qu’avec 800g embarqué c’était encore plus efficace.
  • La forme de votre kit est importante, évitez de mettre des objectifs trop longs, le poids est un facteur important mais al répartition de celui ci est encore plus importante. Je conseille donc d’éviter les zoom trop lourds et trop longs. Il faudra sinon reculer le boitier sur son socle ce qui limitera les possibilité de mouvement.
  • Privilégiez les grand angles, au delà de 35mm sur un capteur 24×36 c’est quand meme assez audacieux. C’est pas que c’est impossible c’est juste plus compliqué à gérer.
  • Cet outil nécessite du temps pour les réglages et pour l’apprentissage, ne l’achetez pas à 10h le matin pour un tournage à 14h, vous serez déçu.
  • Les paramérages sont longs mais tant que vous ne déciderez pas de passer du temps pour comprendre ce qu’il se passe quand on règle tel ou tel paramètre vous aurez une expérience décevante.
  • Le 4eme axe, celui de la translation verticale, celui que l’on appelle le « walking effect » c’est à vous de le gérer, essayez de marcher souple en flexion sur les genoux, votre bras doit aussi compenser ce mouvement vertical.
  • Evitez de faire un reset total via le logiciel vous allez le regretter !

Nebula4000

Pour finir Loca Images est le distributeur officiel du Nebula 4000 n’hésitez pas à venir jouer avec il est disponible à la vente et à la location.

Voici quelques vidéos sur ce produit afin de fignoler vos réglages et votre apprentissage.

Dave Dugdale est un des premiers a avoir passé pas mal de temps avec le Nebula. Je vous conseille vivement ces vidéos pour ceux qui causent anglais c’est vraiment instructif http://www.learningdslrvideo.com/nebula-4000-lite-1/ vous y trouverez les principaux réglages pour le A7S et le GH4 qui sont à mon avis les bons outils pour ce gimbal.

 

Vous êtes nombreux a avoir fait la bêtise de faire un reset total. voici les 3 fichiers de profil de base à insérer dans le dossier « profils » dans le dossier de l’application « Simple BGC » pour repartir sur de bonnes bases.

https://www.dropbox.com/sh/fh8dps421dccvem/AAA6IDbz9UBcRkwymYS2UXaIa?dl=0

Shape GH4 Cage

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Petit retour sur l’utilisation de la solution épaulière pour GH4 signée Shape. J’avoue que je n’étais pas forcément emballé par l’idée de transformer mon GH4 préféré en une grosse caméra d’épaule. J’ai dans l’idée que si on a besoin d’une caméra d’épaule vaut mieux miser sur une vraie caméra d’épaule que de chercher à faire resembler un photocam à une épaulière. Seulement voilà il y a des cas ou on a quand meme besoin de ce genre d’équipement et ou on a pas le choix. L’ami Arnaud Sadowski ayant décidé de se lancer dans l’aventure du long métrage guérilla, le choix du GH4 semblait évident mais le directeur de la photo n’ayant pas forcément l’habitude de ces petites caméras il fallait trouver une solution d’autant plus qu’il avait un assistant pour le point donc follow focus indispensable. Dans ce cas de figure la solution Shape a fait merveille. On a réussi à tout faire rentrer, avec le YAGH et un petit moniteur DP4 de chez Small HD, du coup c’est vrai que c’est agréable sur l’épaule, on arrive bien à l’équilibrer, c’est confortable et on peut tenir ainsi pendant des heures. La petite matte box de chez Genius et le follow Shape se sont aussi montré très agréables à utiliser. L’ensemble était rangé dans un sac caméra ce qui nous évitait de tout démonter le soir. Bref, mis à part le fait que c’est pas forcément dans l’ADN de ce genre de caméras c’est bien pratique. La qualité de fabrication et le fameux bouton génial de chez Shape pour ajuster l’orientation des pognée ne sont pas une légende, c’est un régal. Le seul truc qui me gène c’est qu’en mode solo on a un peu du mal à attraper les boutons et les molettes sur le boitier du GH4 sans décrocher le tout de son épaule. Pour ça une solution intéressante un smartphone en wifi permet de déporter à peut près toutes les fonctions ce qui est fort pratique.

J’attend avec impatience de pouvoir enfin tester le Shogun et la PowerStation avec ce type de montage un Alpha7S ou un GH4 ça peut être une solution intéressante meme si le côté « Robocop » me gène un peu.

 

 

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Masterclass « In bed with GH4 »

Masterclass-GH4

C’est le fruit d’une démarche spontanée, j’ai souhaité organiser cette présentation car cette petite caméra me comble et j’ai voulu raconter pourquoi.

Sacré challenge que de monter une opération comme celle là. Vous avez été nombreux à me demander si ça avait été filmé et bien oui, et voilà le résultat.

Il nous aura fallu un peu de temps pour vous faire un petit condensé de cette masterclass organisée dans le cadre du festival Paris Courts Devant avec le soutien de Panasonic, de Loca-Images et des Machineurs, mais là voilà, ça dure 1h46 …

A partager sans modération 😉

Votre ordinateur est lent ? nettoyez lui les entrailles !

De temps en temps comme ça je me permet de parler d’autre  choses que de caméras. Figurez vous que depuis longtemps je me suis rendu compte que l’encrassement des circuits de refroidissement interne de nos machines étaient souvent la cause de bien des maux. Mais ce que je faisait régulièrement pour les MacPros, j’avais jamais vraiment pris le temps de le faire une un portable. J’ai par exemple un MacBook Pro Retina de 2012 qui depuis quelques temps montrait des signes de faiblesse. Il se mettait à chauffer pour un rien, le ventilateur s’emballait à la moindre sollicitation du GPU ou du CPU ce qui diminuait notablement ses performances, sa réactivité et du coup son autonomie.

J’ai donc consulté la toile et la toile et je suis tombé sur plusieurs articles et autres tutoriels en français chez Macbidouille ou Mac4ever pour ne citer qu’eux … je ne suis pas allé jusqu’au bout du tuto car je pense que ce n’est pas forcément nécessaire de démonter les ventilateurs.  J’ai seulement démonté le capot avec les outils appropriés (tournevis Pentalobe et Torx) et je me suis attelé au démontage du capot arrière qui au passage est très bien foutu puisqu’il est aimanté ce qui facilite le remontage. Je ne suis pas allé jusqu’au bout me contentant d’un coup d’aspirateur dans les ventilateurs en faisant attention d’éviter de faire aspirer les petites protections en caoutchouc. Bref je vous raconte pas le merdier là dedans notamment la poussière et les poils de chat !!! sale bête !!!  Depuis l’opération ma machine ne souffle plus que quand elle a à faire des rendus 4K et j’ai retrouvé les performances et l’autonomie du début …

poussiere

3169_un-macbook-pro-trop-chaud-les-ventilateurs-qui-s-affolent-faites-le-menage 3168_un-macbook-pro-trop-chaud-les-ventilateurs-qui-s-affolent-faites-le-menage

Merveilleuse année 2015

Je vous souhaite une merveilleuse années 2015, pleine de belles images. Que vos projets les plus fous se concrétisent …

Voeux-2015

Petite photo presque oubliée GH4 + 12/35 f:2,8 Panasonic