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Panasonic Varicam LT : la “petite” soeur

J’ai eu la chance de tester la Varicam Super 35 quelques semaines avant sa sortie en décembre 2014. J’avais été séduit par la qualité de l’image, une texture assez unique et un rendu sur les peaux vraiment très joli.
L’annonce d’une nouvelle Varicam m’a forcément excité car il était évidant que panasonic allait chercher à démocratiser un peu son vaisseau amiral. C’est chose faite, la VARICAM LT est annoncée et serait disponible dès le
mois d’avril (fin mars pour les plus optimistes des early adopters) C’est en direct de Barcelone ou que j’ai découvert cette nouvelle caméra lors du lancement européen organisé par Panasonic.05_VaricamLT_onShoulderLa Varicam LT peut être équipée d’une poignée façon Sony FS7 mais ce n’est quand meme pas du tout sa concurrente directe puisque son tarif puisque boitier nu s’élève à 18000€.

Les différences fondamentales sont que la petite soeur se limitera à un codec interne 4:2:2 10 bits 4K DCI alors que la big one enregistre et traite un signal 4:4:4 12 bits. Le Codec AVC-Intra est toujours au rendez vous et il est aussi décliné en version LT pour des fichiers plus légers car plus compressés mais surtout mieux compressés. Panasonic assure que la compression se fait sur la sortie du capteur avant la débayerisation ce qui est assez inédit.
Le boitier est plus compact, plus modulaire et plus léger. Elle est plus destinée à un opérateur travaillant seul mais conserve le meme panneau de contrôle que son ainée qui pourra être rattaché à loisir un peu partout sur la camera. C’est une des fonctionnalité qui fait aussi le charme de la Varicam S35 et qui fait qu’elle est très appréciée des assistants.

Le choix des codecs en double enregistrement est aussi plus restreint que sur la grande soeur. Ici un seul slot P2 Express mais on conserve le 2eme slot en Micro P2/ SD pour enregistrer éventuellement des proxy en AVC-Intra Long Gop à 6mb/s.

Nouveauté intéressante un crop mode 1/1 (1 pixel sur le capteur pour 1 pixel enregistré) pour tourner en 2k ou en HD est présent et c’est aussi la fonctionnalité qui permettra l’enregistrement en slow motion jusqu’a 240 fps
Disponible en standard en monture Canon EF, une version PL est aussi disponible en option et il semble assez simple de passer d’une monture à l’autre. A noter aussi la présence d’un filtre Infra Rouge amovible ce qui permettra des chose originales.

02_VaricamLT_SlantPL

Le sublimissime viseur Oled de la grande soeur, est aussi disponible mais il est proposé en option, heureusement car si sa suprématie qualitative est quasiment indéniable son tarif de 6000€ pourra en rebutter plus d’un. Heureusement vous pourrez vous contenter d’un Zacuto Gratical, d’un Small HD ou d’un Alphatron.

Bien entendu c’est le meme capteur qui est utilisé et la technologie du double câblage sur ce capteur offrant 2 sensibilités nominales à 800 ou 5000 ISO est toujours présente. La dynamique est assez exceptionnelle on peut mesurer plus de 14 diaphs, voir meme 15 mais Panasonic reste prudent pour ne pas froisser les ayatollahs de la fiche technique. La “Color Science” reste la même, ce qui garanti un rendu de très haute qualité, vraiment je conseille à tous les amoureux de l’Alexa de s’intéresser à cette famille de caméras qui propose un truc vraiment très sympa.

Caractéristiques techniques :

Weight 2.7kg/5.95lb (body only)
Lens Mount EF mount (PL mount option)
Media Slot Express P2 Card Slot x 1

SD Card Slot x1 for Proxy Meta Data

Connectors 3G-SDI OUT x3

(SDI OUT 1/SDI OUT2/VF-SDI)

Genlock IN

TC IN/OUT

LAN

USB HOST (for Network Connect)

USB DEVICE (miniB)

XLR 5 pin Hirose x2

Lens/Grip Connector 12 pin

12 V DC-IN 4 pin

Head Phone x1 3.5 mm Stereo Mini Jack

Rec Format 4K/UHD AVC-Intra 4K422: up to 30p

AVC-Intra 4K-LT: 30p to 60p

2K AVC-Intra 2K444: up to 30p

AVC-Intra 2K422: up to 60p, up to 120p (cropped)

AVC-Intra 2K-LT: 120p to 240p (cropped)

HD AVC-Intra444: up to 30p

AVC-Intra422: up to 60p, up to 120p (cropped)

AVC-Intra100: 50i/59.94i

AVC-IntraLT: 120p to 240p (cropped)

ProRes 4444: up to 30p

ProRes 422HQ: up to 60p

Proxy AVC-Proxy G6: up to 60p

J’ai eu la chance de faire quelques images avec la caméra dans cet hotel incroyable à Barcelone avec la merveilleuse violoniste Eve-Marie Bodet. Malgré le coté très improvisé de ce tournage, j’avoue être charmé par cette caméra qui n’est finalement pas si light que ça, mais qui a vraiment des caractéristiques très alléchantes. Son codec est noble, son ergonomie est vraiment bonne, on retrouve vite ses habitudes de caméra ENG et j’ai pris un pied monumental avec le Zoom Anarmorphique Angénieux 56/152 A2S. Les images sont actuellement en cours de traitement, c’est très très joli. Encore une foi, la texture est superbe et les peaux magnifiques.

J’aurais espéré une AF200 en monture M43 qui rentre en concurrence frontale avec le duo des FS5/ FS7 de chez Sony mais Pana en a décidé autrement. Comme à leur habitude, ils déclinent leur gamme progressivement du haut vers le bas avec cette nouvelle caméra qui est très alléchante mais un peu loin de mes capacités financières pour le moment. Néanmoins je pense qu’elle trouvera vite son public et je ne manquerai pas de l’utiliser en la louant de temps en temps. La descendante de l’AF 101 doit être programmée, j’espère en apprendre plus sur ce sujet pour le NAB 2016.

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J’ai eu la chance de pouvoir jouer avec quelques minutes. Dans le cadre d’un tournage de clip pour Eve-Marie Bodet

Voici donc les premiers plans tournés avec la VARICAM LT en 4K Anamorphique avec un Zoom Angénieux 56/152 les abonnés Vimeo pourront télécharger le fichier 4K ProRes 422HQ pour faire des essais d’étalonnage et juger ainsi de la qualité de ces images prises à 5000ISO !

Tomasz Wolski du site Cifrowy a lui aussi fait une video sur place ainsi que les copains de cinema5d

 

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Panasonic Varicam S35 4K : la réponse ?

Varicam4KS35J’ai été un  des grand fan de la Varicam originale, mais c’était il y a plus de 10 ans, depuis comme beaucoup, je me demandait quand est ce que Panasonic allait rentrer dans la course. Cette Varicam comme pas mal de monde au final j’en ai rêvé, j’ai pesté après Panasonic de n’être pas rentré plus tôt dans la danse des caméras Digital Cinéma grand capteur.

La varicam originale avait pour elle une texture d’image qui la rendait unique et elle a connu son succès a une époque ou le cinéma numérique se faisait uniquement avec des caméras 2/3 de pouce à cette époque la Sony 900R était la seule concurrente ou presque. Quand Panasonic a commencé à montrer timidement des maquettes d’une Varicam 35 comme beaucoup mon coeur c’est emballé, car oui je fais partie du club des adorateurs de la Varicam à K7 DVCProHD. Seulement voilà arriver quasiment en dernier dans la course des caméras D-Cinéma 4K grand capteur il fallait arriver avec un produit au top.

Varicam4KPampuri

J’ai eu la chance de passer quelques jours avec cette caméra pour la tester alors que son firmware n’était pas finalisé et je suis tout simplement bluffé ! C’est pas un petit jouet, c’est pas un DSLR, c’est pas une caméra d’entrée de gamme, elle a été conçue pour être une reine dès le départ et si certain commencent déjà à râler sur son prix (45k€ en version S35 avec recorder et viseur) ce n’est pas plus cher qu’une ARRI Alexa ou une RED Epic Dragon M. Est-ce que c’est mieux, je sais pas, on rentre dans le domaine du subjectif, j’aime l’Epic, j’aime la F55, j’aime l’Alexa mais une chose est sure j’adore déjà la Varicam S35 !

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Livrée démontée dans un pelicase ou voit bien tous les éléments démontés. La tête caméra, l’enregistreur, le viseur et l’épaulière à glissière fournie en standard

 

Ce qui me plait déjà dans cette caméra c’est que c’est une vraie caméra d’épaule avec une recherche aboutie au niveau ergonomique. Son système d’épaulière sur glissière est très bien pensé, le viseur articulé qui bascule à droite pour les gauchers, le panneau de contrôle qu’on peu mettre ou on veut côté opérateur ou côté assistant tout ça sont autant de points forts pour cette caméra. Le coup du double cablage sur le capteur qui permet d’avoir 2 sensibilité nominale disponible est un petit coup de génie, oui il fallait y penser. Qu’est ce que ça donne est ce qu’il ny a réellement pas de bruit à 5000 ISO. La réponse est non, ça bruite un peu mais c’est du très joli bruit, fin et dénué de bizareries chromatiques. C’est très filmique, je suis charmé. Pour le moment la caméra est encore bridée, certaines fonctionnalités seront dévérouillées dans les prochaines mise à jour du firmware notamment l’enregistrement 12 bit 4:4:4 AVC-ultra. Je n’ai pour le moment pu jouer qu’avec du 10bits 4:2:2 mais c’est déjà terrible.

Le principe du double circuit sur le capteur permet d’avoir une dynamique de 14 diaphs à 800 ISO comme à 5000 ISO -7 en dessous et + 7 au dessus. Ce qui est par ailleurs difficilement mesurable, on a fait un keylight

Comme beaucoup d’entre vous j’ai été étonné de voir que Panasonic se positionne si tardivement sur ce créneau des cameras Cinéma Numérique haut de gamme, je les attendait et je me disait que si il arrivaient si tard il devaient forcément arriver avec une proposition qui les positionnent un cran au dessus des autres compétiteurs. Mes premières sensations sont tout simplement énormes, cette histoire de capteur a double câblage va forcément agacer la concurrence et on devrait voir arriver des réponses bientôt. Il est clair que cette caméra est positionnée directement dans le haut u pannier, elle attaque de front les RED Epic Dragon, Sony F55 et autre ARRI Alexa … Il semble qu’elle soit à la hauteur et puisse réellement apporter son lot d’innovation et de particularités qui pourront séduire des chef opérateurs exigeants. Certes 45k€ prix public c’est cher mais c’est le prix de l’entrée de gamme chez ARRI, ça me semble assez cohérent au final, c’est pas un jouet en plastique mais un outil pro, destiné dans un premier temps aux loueurs. Bref, cet article est le premier, il y en aura au moins un autre. En attendant les résultat du Keylight je vous livre les premières images tournées à 5000 ISO avec les copains Thomas Jacquet, chef op talenteux et Myriam Robin assistante incroyable. Ces images sont brutes, sans aucun étalonnage.

Vous pourrez télécharger la source ici  et essayer de l’étalonner si ça vous intéresse. Le fichier est uniquement transcodé en Apple ProRes 4:2:2 HQ 10bits 4K attention ça pèse 20go !

Je vous donne rendez vous bientôt pour la suite de ces tests.

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2 nouvelles Varicam chez Panasonic

 

Panasonic-VariCam-35Panasonic nous a présenté sous cloche une maquette de ce que préfigurait le futur de la Varicam en 4K. Une marque dans la marque comme cette grande maison a l’habitude de faire, Lumix pour les appareils photo, Viera pour les téléviseur et Varicam pour les caméras dédiées aux ralentis et surtout au cinema.

Ce matin est tombé un communiqué de presse faisant état des nouveautés de cette future bombe, et figurez vous qu’il n’y aurait pas une mais 2 caméras une au capteur 4k Super 35 et l’autre en 2/3 de pouce mais en HD avec un TRI-CMOS  …

voici les spécifications pour la Varicam 35

  • 4096 x 2160 Super 35mm CMOS sensor
  • 14+ Stops of Dynamic Range
  • PL Mount
  • Internal 4K up to 120fps
  • Records 4K & UHD in AVC-ULTRA 4K
  • Records 2K & HD in AVC-Intra 100/200
  • Capable of 4K RAW
  • 1.5 to 6 Mbps Proxies
  • Two expressP2 card slots (Record 130 minutes of 4K/24p with these cards)
  • Two microP2 card slots (for HD and 2K)
  • Four 3G-HD-SDI Outputs for 4K QUAD
  • Two 3G-HD-SDI Outputs for RAW
  • HD-SDI out for monitoring (down-converting from 4K)
  • Two XLR inputs can record four channels of 24-bit, 48KHz audio
  • Removable Control Panel
  • OLED Viewfinder with Optical Zoom
  • 120 i/s en 4K

Et celles pour la 2/3″ baptisée Varicam HS

  • Three 1920 x 1080 2/3″ CMOS Sensors (Red, Green, Blue)
  • 14 Stops of Dynamic Range
  • AVC-Intra Class 100 at 1080/24p/30p/60p with VFR (up to 240p)
  • AVC-Intra Class 200 up to 1080/30p/60i
  • 12-bit AVC-Intra Class 4:4:4 up to 1080/30p
  • 1.5 to 6 Mbps Proxies
  • Log, FilmRec, VideoRec and Dynamic Range Stretch (DRS) image contrast management controls
  • Two expressP2 card slots (32 minutes of 1080p 240fps)
  • Two microP2 card slots (Record HD/2K at more typical production frame rates)
  • RGB 4:4:4
  • One 3G-HD-SDI supports 1080/60p
  • HD-SDI out for monitoring
  • Two XLR inputs can record four channels of 24-bit, 48KHz audio
  • 240 i/s en HD

Varicam4K-PanasonicIls ont conservé l’architecture modulaire qui avait été présenté avec une tête caméra différente pour la S35 et la 2/3 et une partie “enregistreur” qui sera commune aux 2. La possibilité d’enregistrer le RAW en externe est au programme comme ça a été annoncé.

Varicams-4K-HDLes 2 devraient être présentées au NAB mais le lancement officiel sera pour IBC et je pense que les premières livraisons sont à prévoir pour la fin de l’année 2014.

Je suis très impatient de voir ce que ça va donner, j’ai été un des grand amoureux de la Varicam originelle qui avait une signature d’image unique. Bravo à eux !

Petite vidéo de rappel des annonces de IBC ou on parle déjà de la camera Varicam 35

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NAB 2013, premières annonces, RED, Blackmagic etc.

Salut à tous

 

bon ben voilà on rentre dans le gras du sujet, le NAB ouvre ces portes ce matin ici à Las Vegas et les premières annonces tombent sans cesse depuis hier soir.

Je mettrais à jour cet article donc n’hésitez pas à revenir dessus et à recharger la page.

Côté Blackmagic, si vous me suivez sur twitter, ce que je vous invite à faire, deux nouvelles Blackmagic Cinéma Caméras sont annoncées.

Une version 4K meme boitier que l’actuelle en monture Canon enregistrement RAW, ProRes ou DNxHD. environ 4000$

Une Pocket Cinema Camera, petit boitier qui ressemble à un Sony NEX5 avec une monture Micro 4/3 active, enregistrement RAW Cinema DNG ou DNxHD ou ProRes en résolution 1080p

prix environ 995$. Mais ce n’est pas un appareil photo pour autant.

 

RED qui a été très discret annonce pas mal de nouveautés à commencer par le lancement officiel de la mise à jour du capteur RED Dragon pour les EPIC M et X. Une nouvelle RED Rocket X plus performante, plus rapide …

REDRocketXRed MotorUn nouveau système “Red Lens motor

REDSyncMasterLe fameux transmetteur de synchro HF appelé RED SyncMaster il permet de synchroniser plusieurs caméras sans fil et de les connecter à une caméra équipé d’un module Meizler.

 REDMotionMount

La monture RED Motion Rajoute un ND 8 electronique et un global shutter je vais aller voir ça de plus près !

Enfin Red Annonce aussi un “Proxy module” capable d’enregistrer des fichiers compressés en Apple ProRes, DNxHD ou H.264 sur des RED Minimag je ne suis pas super fan de ce concept car ça fait une carte en plus à décharger mais bon yen a qui aiment

Je suis un peu déçu par les annonces de Panasonic je m’attendais vraiment à voir arriver une Varicam 4K ?! aulieu de ça on a une nouvelle Varicam HD qui est annoncée, certes plus performante avec le codec AVC ULTRA et ils ont énormément misé sur la latitude si j’en crois les communiqués, mais ça semble rester du 2/3 de pouces ?! Pourquoi pas, mais va falloir m’expliquer la stratégie ou alors ya un truc non encore annoncé qui va tomber prochainement.

MOVI

Sinon voilà j’ai pris le MŌVI entre les mains quelques secondes, regardez comme j’ai l’air heureux ! J’ai rendez vous avec Vincent Laforet pour une interview mercredi pour vous en dire plus sur cet objet qui fait frétiller tous les faiseurs d’image …

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NAB 2013, prévisions et espoirs …

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Comme tous les ans depuis 2007 je serais présent au NAB 2013 grâce à mon partenaire de toujours Jean Philippe Mariani, fondateur de la société ATREID. Cette année comme l’an dernier je serais accompagné de l’ami Loïc Paillard et nous allons parcourir les allées du convention center de Las Vegas pour vous conter ce qui se trame dans ce qui reste le plus gros salon dédié aux professionnels de l’audiovisuel et du cinéma au monde.

Comme à mon habitude je vais me risquer à quelques prédiction, dont je vous ferais part ici en vrac, dans le désordre et sans aucun intérêt. Cette année a part Atreid, je n’ai aucun sponsor, Panasonic ne peux pas. Canon et Blackmagic ne répondent pas, Nikon m’a répondu non … Je vais éviter de trop penser à tout ça mais parfois ça fait un peu chier de ne pas forcément être soutenu, tout ce contenu qui parle de leurs produits, alors oui c’est cool les petits voyages de temps, un petit bandeau c’est bien aussi mais quand même … oui je râle je ne demande pas de me faire payer pour ce que je fais mais 2 billets d’avion une semaine d’hôtel à Las Vegas et tout le tralala c’est pas donné tout ça … bref …

A moins d’une bonne nouvelle de derniere minute, on y va donc a la roots avec la passion comme seule motivation ! Départ de Paris le 4 avril.

Je vous invite aussi à me suivre sur TWITTER via @emmanuelpampuri.

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Je vous invite aussi à réagir à me dire dans les commentaires ce qui vous fait envie pour ce NAB 2013 ?!

 

L’an dernier c’était l’année du 4K, cette année les constructeurs et éditeurs de logiciels devraient enfoncer le clou comme on le dit. Et la dénomination Ultra HD incluant les déclinaisons 4K et 8K pour la télévision devrait être à l’honneur.

RED-Ray.png

RED devrait livrer le RED Ray, ce fameux player capable de jouer du 4K pour 1500$ et avec un débit hallucinant de 25mb/s ?! Je suis curieux de voir ou ils en sont côté projecteur, ce fameux projecteur laser présenté en version alpha l’an dernier s’annoncait très prometteur.

Les premières EPIC dotées du capteur “Dragon” le fameux 6K doté d’une latitude exceptionnelle devrait aussi être beaucoup plus concret et j’espère qu’il sera “livrable” … verras t’on d’autre surprises ? J’espère le retour d’une baby RED fidèle au concept original de la Scarlet le coup du 3K à 3000$ se serait le moment de rentrer en concurence frontale avec Blackmagic.

L’an dernier j’avais eu une petite entrevue avec TED de chez RED, filmé en red à 2 cameras, le luxe 😉

 

Varicam-4K.jpg

Panasonic, autre marque chère à mes yeux, il n’y a qu’eux qui ne soient pas officiellement rentrés dans la danse du cinéma numérique la HPX 3700 reste une caméra HD Broadcast a laquelle on a greffé des courbes de gamma ciné …C’est certes une très belle caméra mais elle aurait besoin d’être remplacée.Espérons que la VARICAM 4K, présentée sous forme de mockup sous cloche l’an dernier ne sera pas qu’un effet d’annonce. L’an dernier

Guilhem KRIER de Panasonic France nous présentait succinctement le projet VARICAM 4K

En tout les cas ce l’on la chronologie annoncée , 2013 serait l’année de l’AVC-Ultra, ce codec dont Panasonic parle depuis 3 ans voir plus devrait être opérationnel. Multi résolution, destiné à des déclinaisons autant grand public que très pro dans une version 4K 4:4:4 12bits il y a de grandes chances pour qu’il soit au cœur du débat et opérationnel dans de nombreux appareils.
Panasonic-AVC-ULTRA.gif

Je rêve aussi d’une mise a jour de importante pour l’AF101 en version 4K pourquoi pas mais tjr en micro 4/3 car j’adore ce format. A moins que ce soit un GHx encore plus “pro” toujours est il que si on en croit les rumeurs un nouveau boîtier devrait sortir. Je pense plus a un GX2 vu que le GH3 est sorti il y a très peu de temps. Inch’ Allah comme dirait l’autre …

 

Chez Sony on se demande ce qui va bien pouvoir se passer suite aux annonces des F5 et F55 qui commencent a être livrées. Je pense que le XAVC qui est en quelque sorte la réponse du berger a la bergère de Sony au codec AVC-Ultra de Panasonic. Multi résolution, gop ou pas gop, du 4:2:0 au 4:4:4 12 bits … La guerre des codecs ne semble pas prête de s’arrêter et il est clair que des déclinaison plus grand public sont a prévoir chez Sony.

Sony-XAVC.png
Peux t’on s’attendre à une mise a jour de la gamme FS 100 ou 700 en version 4K XAVC ?

Canon livre depuis quelques semaines les EOS C500 et 1DC mais je ne pense pas qu’ils s’arrêteront là. J’espère une grosse surprise aussi côté Codec chez eux et je ne serais pas surpris si un RAW compressé façon RED Code ne soit présenté des lundi à Las Vegas. Une C300 mkII peut être envisagée mais je n’y crois pas trop … et on devrait avoir des nouvelles des écrans 4K aussi.

Petite vidéo de l’an dernier ou Stéphane Dery nous présentait la C500 et le 1DC

J’irais aussi prendre le pouls chez Angenieux qui devraient faire une grosse annonce, les spécialistes parlent de zooms anamorphiques.

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Côté Blackmagic la BMCC Micro 4/3 devrait être une réalité et on peut sans doute espérer une V2 ou un produit peut-être positionné un poil plus haut dans la gamme avec un plus grand capteur ? Une BLackMagic Cinéma S35 a 5000$ en gros ? Je fantasme mais ça serait logique. C’est plus le rachat de Cintel qui m’interroge est ce que conformément a ce qu’ils ont l’habitude de faire on peut s’attendre a voir débouler un Scaner 35mm 4K dopé aux stéroïdes et pour un tarif indécent ? Il serait sans doute accompagné d’un software bonus baptisé “Revival” en effet ce Soft n’a pas vraiment évolué depuis le rachat de DaVinci ce serait logique qu’on le voit remis au goût du jour, tournant sur Mac et sur Windows a un tarif hallucinant. Il coûte encore plus de 9000$ et ne tourne que sous Linux. Le 4K sera aussi forcément a l’honneur chez BMD côté cartes convertisseurs n’est autre boîtiers thundebolt.
Assimilate, Autodesk, Adobe seront aussi sous le feu des projecteurs. En tout les cas vous pouvez compter sur le Pampuri’s blog pour vous relayer toutes ces infos commentées et interprétées par mon votre serviteur …

Ouverture des portes Lundi 8 Avril au convention center de Las Vegas.

En attendant pour revoir les vidéos des années précédentes vous trouverez tout par là :

http://vimeopro.com/pampuri/salons-materiel-et-autres-presentations-produits

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