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Sony FDR AX 100 permiere camera 4K abordable

SONY-FDR-AX100 Elle a été annoncée au CES et je ne n’en ai pas encore parlé, j’avais un peu laissé tomber les camescopes ayant ce “form factor” comme disent les anglo saxons … L’attrait du 4K accessible et abordable l’a remporté sur mes réticences à utiliser un “handicam de belle mère” pourtant ce format n’est pas désagréable à la prise en main et si j’avais à dessiner une caméra de poing, je pense qu’elle aurait de grande chance de prendre cette forme allongée car la prise en main est assez bonne. Imaginez néanmoins mon désarroi quand je me retrouve avec une vieille crève à greloter et à trembloter comme un marteau piqueur. Bref impossible de sortir de chez moi je n’en ai pas la force pourtant il fait beau dehors alors plus qu’un film j’ai mis bout à bout des plans avec la star du moment à savoir le chat et quelques plans de la fenêtre … C’est un modèle de pré-série qui n’est pas encore finalisé au niveau du logiciel interne, on mettra donc un gros bémol à ce que je vous raconte là.

N’hésitez pas à augmenter la qualité en cliquant sur le petit engrenage en bas à droite de l’image sur YouTube.

Les spécificité de la caméras sont intéressantes on le savait Il enregistre des images en 3840 x 2160 px sur une carte SDXC (classe 10) et peut aussi faire de la HDTV (1080/50p) tout ça dans un format assez compact : 915 g pour 22 cm. L’objectif est signé Zeiss, il ouvre à f:2,8 mais l’ouverture n’est pas constante. La plage de focale couvre un équivalent 24×36 allant de 29à 348mm. On peut noter aussi la présence de filtres ND intégrés 1/4 1/16 1/64 ce qui est bien pratique en cas de forte luminosité.

Codecs : – XAVC S 4K – XAVC S HD – AVCHD 2.0
Capteur : – CMOS Exmor R 1 pouce (14,2 Mpx)
Objectif : – Carl Zeiss Vario Sonnar T (f/2,8-f/4,5) – Zoom optique 12x, – Grand angle 29 mm (équivalent 24×36)
Interfaces : – HDMI, micro mini-jack, casque mini-jack, USB
Définitions : – 3840×2160, 25p, 24p – 1920×1080, 50p, 50i, 25p – 1440×1080, 50i – 1280×720, 25p (MP4)
Écran : – LCD 8,9 cm de 921 000 pixels
Viseur : – Couleur OLED 1 cm de 1,44 Mpx
media : – Cartes SD/SDHC/SDXC (SD XC classe 10 obligatoire pour 4K)

Dans les trucs un peu casse bonbon j’ai noté aussi qu’il était impossible d’enregistrer des images en 24 et en 25 sur la meme carte, elle doit être re-formatée, certes on n’a pas besoin de jouer avec ça mais on est encore chez Sony à la mode “je dois choisir et ce choix est définitif” ce qui est quand meme agaçant. Idem leur fâcheuse tendance à ne pas supporter si la carte a été utilisée dans un autre appareil, c’est dommage. La dite carte doit pédaler très vite si vous n’avez pas de SD-XC vous ne pourrez pas faire de 4K. A ce propos on devrait dire Ultra HD vu que c’est du 16/9eme et que cette définition 4K n’est destinée qu’au cinéma. L’enregistrement 24p est encore un 23,98p. Sony inaugure la premiere déclinaison “long-gop” de son nouveau codec XAVC dans sa version “grand public” appelée XAVC-S. Et on peut constater que c’est pas mal du tout à 60mb/sec l’image est belle très piquée et meme la réduction en HD sur mon plasma préféré reste ultra esbroufante ! Je suis pas près d’arrêter de le dire et de l’écrire le 4K ça pique ! Pour produire des images en 4K, l’AX100 utilise un large capteur assez grand de 1 pouce, c’est un capteur Sony bien entendu de la famille CMOS Exmor R d’une définition de 14,2 Mpx sensible jusqu’à 6 lux (1/60). Cette taille est assez inédite sur un caméscope de belle mère, L’ergonomie est plutôt intéressante, on trouve une bague sans fin sur l’objectif pour régler manuellement la mise au point, la vitesse d’obturation, l’iris et le zoom. La camera est très agréable à prendre en main, la finition est bonne, les petites trappes pour les prise HDMI, Jack pour le casque ou le micro sont assez bien répartie et plutôt de bonne facture, ça fait sérieux et on sent que ça tiendra longtemps, ce qui est rarement le cas sur ce type de produits. Detail-AX100On note la désormais traditionnelle griffe porte accessoire de Sony qui permet d’ajouter un preampli micro XLR K1M que l’on peut aussi brancher sur les Alpha 7 et 7R ainsi que sur les RX10 RX100 etc. Petit truc qui fait ch… la griffe est encastrée dans une trappe que l’on soulève et qui laisse apparaitre la griffe qui est enfoncée dans un creux qui ne permet pas de lui fixer ce qu’on a envie. C’est assez mal foutu, désolé je vais dire du mal mais à part les accessoires Sony on a parfois besoin de fixer autre chose, une minette, un micro d’une autre marque !? Je trouve par contre que le viseur comme le LCD articulé sont assez terne et pas bien calibrés, l’exposition est impossible à juger sur les écrans et j’ai fini quasiment surexposé tout le temps, à régler donc avant de partir en tournage ! Dans les trucs malins j’aime bien la gestion du on/off, la caméra se mets sous tension à l’ouverture de l’écran quand on tire sur le viseur qui est par ailleurs articulé. Dans les autres trucs pas glop, l’enregistrement des photos est interminable, et le délais de réactivité entre le moment ou l’on presse le bouton REC et le début effectif de l’enregistrement me rappelle les bonnes vielles caméras à bande ce qui n’est pas forcément ce que je préférait sur ces vieilles bécanes. J’ai noté en vrac que le capteur de 1 pouce était certes très défini, que les couleurs étaient assez intéressantes mais qu’elle avait du mal avec les basses lumières et surtout il y a un gros rolling shutter, très très vilain ! Meme si je ne suis pas un ayatollah du rolling shutter, argumentant à qui veut bien m’entendre que j’ai passé l’age de faire des panoramiques ultra speed façon MTV, j’avoue sur un capteur de cette taille c’est un peu abusé. Bref pour faire rentrer 14,2MP dans un capteur de 1 pouces il aura fallu y aller avec un chausse pied et ça se paye un peu sur les basses lumières mais le résultat final dans des conditions d’éclairage est vraiment très impressionnant, c’est le début de la 4K et j’avoue que le niveau est déjà très bon, je suis sur le c… côté piqué c’est assez incroyable ce que ça sort ! A ceux qui sont dubitatifs sur l’intérêt d’une telle définition, je vous invite à voir ce que ça donne en terme de piqué, on approche de la qualité de la photo, il ne faut pas oublier que l’on est passé de 2MP enregistrés en HD à 8MP en 4K et meme sur un écran HD la différence ce voit et c’est beau ! Je ne suis pas un aficionados de la résolution, pour moi il est clair que ce n’est pas forcément ce qui fait la qualité finale de l’image mais c’est comme le pognon, si ça ne fait pas le bonheur, ça y contribue … En attendant de pouvoir tester prochainement le GH4 de Panasonic qui me titille depuis son annonce je trouve que cette caméra est un vrai bel outil pour qui ne veut pas des optiques interchangeables et de l’ergonomie du boitier photocam, le prix est assez mesuré et malgré des petits défauts la qualité est vraiment au rendez vous pour qui a envie de se faire plaisir.

Panasonic GH4 … 4K mon toi !

PANASONIC LUMIX GH4 Le GH4 est officiellement lancé aujourd’hui par Panasonic. Comme pour le GH3 j’ai pu observer et donner quelques idées aux équipes de Panasonic et j’en suis pas peu fier. 

La gamme GH est aujourd’hui au top avec ce petit boitier qui lance un véritable pavé dans la mare comme aiment à le dire les journalistes. Imaginez un boitier quasiment semblable à celui du GH3, boitier que je trouve assez réussi en terme ergonomique à quelques petits détails, donc c’est plutôt une bonne nouvelle. Ce boitier es tropicalisé et bénéficie d’une structure en alliage de magnésium qui lui procure la robustesse exigée par les Pros.
Le capteur est nouveau mais on reste sur 16MP et je dois saluer la sagesse de mes amis japonais à ce sujet car ils n’ont pas succombé à la pression qui consiste à rajouter de plus en plus de pixels. 16MP c’est à mon avis largement suffisant par rapport à la taille du capteur, inutile de revenir là dessus, bravo messieurs.
Côté Photo il semble que ce boitier soit un poil meilleurs que le GX7 qui fait aujourd’hui référence, mais aucune révolutions. Panasonic annonce que l’obturateur est désormais garanti 200000 déclenchements, c’est aussi un gage de robustesse et de fiabilité supplémentaire. Cet obturateur semble capable de prouesses techniques assez incroyable puisqu’il permet de shooter 50 images à à la cadence de 12 images par seconde en mode rafale !
La grosse nouveauté du GH4 c’est ses capacités vidéo 4K, en effet, si l’on mets à part le Canon EOS 1DC qui coute environ 5x plus cher c’est la première fois qu’un photocam hybride propose cette définition à l’enregistrement.
D’un point de vue des caractéristiques il faut noter que la qualité HD n’est pas laissée de coté puis qu’elle progresse aussi et on a désormais accès à un codec qui permet d’enregistrer jusqu’a 200mb/sec en HD en intra image H.264. Autre nouveauté intéressante les fonctionnalités Slow motion permettent jusqu’a 96 images par secondes en HD 1080p.
Le codec reste identique on a un H264 en quicktime qui peut travailler en intra image ou pas. On peut choisir entre 4K 4096×2160 ou Ultra HD 3860×2160 à 24,25 ou 30 images par secondes. A noter aussi qu’on peut choisir désormais entre un vrai 24p ou un 23,98p. L’appareil n’est donc plus vraiment sonné, enfin presque, la limitation à 29min d’enregistrement continu sera toujours présent sur les modèles européens. La qualité des images prises avec le prototype qui nous a été présenté m’a laissé sur le cul, excusez moi l’expression mais c’est tout simplement extraordinaire de voir qu’on peut arriver à une telle qualité et une telle finesse de détails avec une caméra aussi abordable et aussi compacte.
Depuis ma première rencontre avec Panasonic après le lancement du GH1 en 2009, je réclame plus de latitude et un mode gamma doux, plus cinéma et une dynamique étendue ! Et ben ça y est, ils ont bien bossé puisqu’ils ont été chercher les courbes de gamma Cinelike D et Cinelike V inaugurée dans la légendaire Varicam. Ils annoncent une latitude de 12 diaph, il faudra vérifier mais c’est déjà une belle nouveauté car c’était selon moi l’un des points faible des GH. La précision du viseur est augmentée on a désormais 3MP au bout du zeuil, c’est précis et on trouve enfin du peaking ! L’autofocus déjà très bon monte encore d’un cran.
Le codec en 4K ou UHD est par contre limité à 100mb/s en 4K ce qui n’est pas mal du tout et on a toujours ce coté sharp très présent comme j’ai pu l’observer sur le TV 60 pouces Panasonic 4K qui était connecté en HDMI 2.0
Pour enregistrer un tel débit une nouvelle déclinaison des cartes SD pointe le bout de son nez, il s’agit de la norme UHS.
On en avait parlé pour la sortie du GH3 et c’est maintenant qu’il arrive, un boitier externe se fixe sous le boitier du GH4 pour proposer des connectiques professionnelles. 4 sorties SDI 2G permettent de sortir un signal 4K ou UHD 4:2:2 10 bits ! Oui vous avez bien lu ! Le boitier permet aussi de connecter 2 XLR pour le Son avec un préampli complet permettant de choisir son impédance micro / ligne et 2 potentiomètres sont présent pour régler le gain. Une alimentation phantom est prévue. Autre prise disponibles une entrée Timecode extérieur et un XLR 4 broches pour une alimentation externe. Le wifi est toujours présent ce qui permet le contrôle via un smartphone ou une tablette.
P1130051 P1130053 PANASONIC GH4 LUMIX BOX
Le design de ce boitier de connexions n’est pas des plus réussi mais c’est une grande avancée, grâce à cet appendice, on pourra transformer son GH4 en bête de course et avoir la connectique nécessaire pour aller plus loin avec le GH4
Panasonic au fur et a mesure de l’évolution de sa gamme GH s’oriente de plus en plus vers les pros et ce nouveau boitier est clairement une nouvelle alternative très sérieuse à qui ambitionne d’avoir un boitier hybride au top pour faire de la video 4K ou HD.
Le GH4 devrait être disponible début avril pour un prix un poil plus élevé que le GH3, j’attend des précisions pour vous en dire plus.
Meme si je reste prudent et que je dois me faire mon opinion après avoir pu jouer avec,  j’avoue que je suis totalement emballé par toutes ces nouveautés, Pansonic frappe fort !
[EDIT] Petit bémol quand meme il semble que malgré la puissance d’un nouveau venus engine 4 coeurs il subsiste un petit effet de crop lors des tournages en 4K, ce qui n’est pas le cas en HD.
PS : on m’a posé plein de questions sur mon titre, c’est vrai que vous n’êtes pas dans ma tête … Mon cerveau est un vrai jukebox et je ne maitrise pas toujours la programmation, il m’arrive parfois que fredonner des chansons, et de faire des mélanges de mots … 4k mon toi est une déclinaison de “toi toi mon toi” de Elli Medeiros

SONY PROduction AWARDS c’est parti

proawards-logo

Le concours européen Sony PROduction Awards vient de commencer, et j’ai l’immense honneur de faire partir du jury avec certains confrères que je connais déjà dont Nino Leitnet, Philippe Bloom et Andrew Reid et d’autres talents au parcours professionnel impressionnant.

Je dois l’avouer, c’est assez sympa de voir sa tronche figurer au milieu de ce Jury Européen sélectionné par Sony mais au delà de ma satisfaction personnelle c’est surtout un joli concours avec une super dotation qui est proposée donc allez y foncez !

JurySonyProAward

Envoyez vos oeuvres et de concourir pour remporter cette jolie NEX-FS700

sony_nex_fs700

 

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DEO TEC bague adaptatrice Optique Contax G sur Sony Alpha 7 avec AF !

Sony Alpha 7 + Contax G / Zeiss et Bague Deo Tec

Une des problématiques des Sony Alpha 7 et 7R qui sont pourtant d’excellent boitiers hybrides c’est le peu d’objectifs disponible au catalogue du constructeur. A part les 50mm et 35mm au prix astronomique et un zoom pas mauvais 28/70 il n’y a rien d’autre. Les 50mm f:1,8 et le 35mm signés Zeiss sont excellents mais totalement hors de prix. Un des gros avantages de ce Sony A7 et qui est commun à tous les boitiers hybrides dont je parle depuis des années c’est le faible tirage optique (distance entre la monture et le capteur) ce qui permet de fixer de nombreux adaptateurs. Seulement voilà autant sur les optiques vintage on peut se dire OK je fait l’impasse sur l’autofocus, autant si ces optiques sont AF c’est bien dommage de s’en passer

DeoTec fabrique des bagues assez sympathiques pour les Sony NEX et maintenant pour les Alpha 7 et 7R
https://vine.co/v/hYhEaQaY5OK

https://vine.co/v/hYMuMeTMEMK

Ce qui est incroyable c’est qu’ils ont installé un petit dispositif qui permet de commander la mise au point des optiques Contax G (fabuleuses optiques signées Carl Zeiss au passage). Un autre adaptateur pour les optiques CANON EF est aussi disponible.

Comment ça fonctionne ?

Dans le cas présent pur les objectifs Contax G, La bague chope les infos sur les contacteurs electroniques de la monture E de l’Alpha 7 (ça fonctionne aussi sur le 7R et sur les NEX) et un petit moteur entraine la mise au point de l’autofocus. Il faut savoir qu’à l’époque des Contax G1 et G2 les moteurs ultrasonic qui sont intégrés dans les optiques AF modernes n’existaient pas … c’est pas super rapide et ça ne conviendra pas à de la photo sportive, mais c’est efficace et ça permet à moindre frais d’équiper le superbe A7 ou A7R d’objectifs de qualité. Pour les CANON EF ce n’est pas si complexe puisque le moteur est dans l’objectif. Une petite molette permet de régler aussi le point manuellement.

Bref je suis assez excité par ces nouvelles bagues que ce soit Metabones ou DEO TEC ou Novoflex il y a du bon à pouvoir aller chiner des vieilles optiques et pouvoir les exploiter pleinement sur ces cameras modernes que ce soit en photo ou en video. A noter par exemple que les vieux Leica R sont aussi d’excellents cailloux qui font des images assez sublimes sur ce même boitier.Carl Zeiss Sonnar 90 mm f:2,8

une petite photo en exemple de mon modèle le plus docile du moment avec le Sonnar 90mm f:2,8 Carl Zeiss

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Black Magic Pocket Cinema Caméra, le paradoxe !

Quand Blackmagic Design a annoncé sa première caméra en avril 2012 tout le monde  a cru que c’était une blague ou presque, malgré quelques début difficiles il semblerait qu’il faille désormais compter sur Blackmagic pour continuer à secouer le marché des caméras.

Lancée fin juillet 2013 cette caméra est enfin disponible chez les revendeurs c’est pas trop tôt me direz vous, il semble que Blackmagic ne soit pas encore super au point sur la partie de l’industrialisation de ces produits car la 4K production caméra, autre modèle annoncé en avril dernier au NAB est toujours elle dans la file d’attente. Moins de 2 ans après la première annonce au NAB 2012 Blackmagic a donc 4 caméras à son catalogue. La Black Magic  Cinéma Caméra en version Canon EF ou Micro 4/3 (monture passive) la Pocket Cinéma Caméra et la Production 4K Caméra.

La BMPCC, c’est comme ça qu’on l’appelle est donc une caméra minuscule a la qualité d’image assez incroyable. Son concept est donc une caméra aux dimensions proches d’un appareil photo compact  dotée d’ambitions professionnelles en terme de dynamique du capteur et des codecs utilisés. Imaginez donc avoir une caméra HD 1080p doté d’un capteur encaissant 13 diaphs de latitude et d’un enregistrement de grande qualité.

Pour le choix de la monture Blackmagic semble avoir compris qu’il ne suffisait pas d’être compatible avec les optiques Canon EF pour récupérer des clients. Le choix de la monture Micro 4/3 dont Olympus et Panasonic sont les créateur est un choix judicieux car il permet grâce à la faible distance entre la monture et le capteur (17mm) de monter à peu près toutes les optiques existantes ou presque. Blackmagic design a choisi un capteur plus petit que la moyenne, et positionne ainsi cette Pocket caméra comme une caméra Super 16. C’est un des soucis de cette caméra, comme pour la première édition la corrélation entre la monture et le capteur est un peu étrange car à moins de posséder des optiques dédiée Super 16 ça peut être vraiment problématique. Il faut prendre en considération un coefficient multiplicateur de X3 ainsi si vous montez un 50 mm ça transformera l’angle de prise de vue en un équivalent 150mm. C’est assez handicapant, car pour pouvoir trouver des optiques inférieures à 10mm et avoir ainsi des vrais grands angles ça va pas être simple. Le consortium Micro 4/3 a déjà intéressé plusieurs fabricants d’optiques, que ce soit Carl Zeiss, Leica, Panasonic, Olympus Zuiko, Sigma, Voigtlander etc. Le parc existant est assez vaste mais les grand angles existent notamment le zoom 7/14mm f:4 de Panasonic déforme beaucoup sur les bords.

BMPCC04

La bonne nouvelle vient de chez Metabones avec son “SpeedBooster” qui s’est intéressé au cas de la BMPCC et propose désormais un adaptateur pour convertir la focale d’origine de vos optiques au format du capteur sans perdre de luminosité voir même en en gagnant !

On pourra donc via des adaptateurs mettre des optiques des anciennes camera argentiques Super 16 mais elles sont de plus en plus rares à trouver et leur valeur sur le marché d’occasion a été multiplié par dix.

Pour ce qui est du « form factor » de la caméra il est assez paradoxal, proposer une pocket camera ambitieuse c’est bien mais si on prend on considération que pour pouvoir l’utiliser il va falloir l’accessoiriser généreusement ça la rend tout de suite moins « pocket »

La caméra est dotée d’un écran qui est assez grand et qui propose une bonne qualité d’image mais elle est dépourvue de viseur, ce qui imposera le rajout d’un viseur du genre  Zacuto ou Cineroïd ce qui pose déjà un problème de logique, ces accessoires et c’est le cas de tout ce qui sera nécessaire à bien faire fonctionner cette caméra, ont un prix de vente supérieure à la caméra elle même, c’est quelque part pas très logique.

BMPCC03

L’ergonomie logicielle est en tout point similaire à la grande soeur dotée du capteur 2,5k, les menus sont identiques sauf que l’écran n’est pas tactile, il faudra vous contenter d’un classique trèfle à 4 direction et un bouton central de validation.  On notera au passage que certaines fonction d’accès direct notamment à la sensibilité aurait été souhaitable plutôt que de de devoir rentrer dans les menus, idem pour la gestion du shutter. l’autofocus est pour le moment totalement inefficace, compensé par la présence d’une fonction d’assistance à la mise au point qui surligne les endroit de l’image ou la mise au point est bonne (peaking) et un zébra paramétrable pour gérer son exposition. La cellule est pour le moment totalement inexploitable, elle se cale toujours sur les hautes lumières et il n’existe aucun système de bargraph. Autre point négatif, il n’y a aucune fonction de magnification pour pouvoir vérifier son point comme c’est le cas sur la majorité des caméras actuelles. Ce zoom dans l’image est bien pratique pourtant, espérant que Blackmagic corrigera ces petites erreurs par le biais d’une prochaine mise à jour logicielle.

Cette caméra peut désormais enregistrer Quicktime en Apple ProRes 4:2:2 HQ sur une carte SD ou du Cinema DNG RAW, attention celle ci doit être très performante car le débit supporté est assez musclé. Après avoir testé plusieurs cartes et seule la SanDisk Extreme Pro 95mb/s fonctionne correctement et ne fait pas de pertes d’images. Pour aller taquiner la qualité supérieure des ténors du marché Blackmagic Design comme sur le modèle 2,5k propose d’enregistrer en ProRes HQ en « mode Cinéma », c’est tout simplement ce qu’on appelle un « log » l’image est donc très neutre, totalement désaturée et très peu contrastée ce qui permettra d’avoir plus de latitude de correction à l’étalonnage de ce côté c’est une vraie réussite. Le constructeur annonce une mise à jour prochaine du logiciel interne qui permettra d’utiliser une version compressé du Cinema DNG, format RAW universel et open source lancé par ADOBE et choisi par d’autres constructeurs comme AATON ou Digital Bolex. Attention cependant il faut préciser que le poid des images est très élevé, une carte de SDXC de 64 go enregistrera un peu moins de 40 min de HD 1080p25 alors qu’en RAW on devrait être à 15 min environ . Pourquoi n’ont ils pas mis le ProRes 4:2:2 de base voir meme le ProRes LT ça aurait été tout à fait adapté et beaucoup plus cohérent. Les autres grief sont corrigible via une mise à jour logicielle, cette histoire de shutter non accessible, pas de vu-metres audio, et toujours pas la possibilité de formater ses cartes dans la caméra ni d’effacer les clips ?!

Cette caméra est pour moi assez paradoxale, d’un côté on a une image d’une qualité assez incroyable, un codec très musclé par rapport à ce qui se fait sur les DSLR mais une ergonomie et des petits défauts de jeunesse qui la rendent difficile à utiliser. Sacrifier l’ergonomie sur l’hotel de la qualité d’image n’est pas forcément la meilleure direction à prendre, cette caméra est au final pas si pocket que ça et son utilisation la plus évidente serait plutôt sur un pied en studio. Il n’empèche qu’a moins de 800€ HT c’est assez incroyable, l’image enregistrée est finalement assez proche de ce qu’on peut obtenir sur une Canon C300 ou une Sony F3 et au prix de quelques contorsions la jeune génération qui n’a pas comme mêtre étalon la caméra d’épaule et son confort y trouvera certainement son compte.

je vous invite à aller voir les images tournées à  New York par l’ami Thomas Garret qui nous avait fait sa review.

 

 

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La Pocket Cinema Caméra décortiquée par Thomas Garret

J’ai rencontré Thomas Garret par le biais de la grande toile, Directeur Photo talentueux installé à New York nous avons sympathisé et comme j’ai aimé le faire quelques fois voici donc un article qui a 2 objectifs, 1 vous faire connaître un talent, 2 vous parler d’une caméra qui est un peu au centre des attentions du moment.

Vu que Blackmagic m’a totalement oublié, peut être parce que je n’ai pas dit assez de bien de la BM Cinéma Caméra sur mon blog et les réseaux sociaux, je me suis dit que confier cette “review” à un ami qui est en plus assez fan de la monture Micro 4/3 était une bonne idée …

voici le petit film qu’il a tourné à New York avec la BMPC

 

Laissons la plume à mister Thomas

 

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Enfin je reçois ma black magic pocket cinema camera !

Avec ses promesses de mini alexa dans le boitier a peine plus gros qu’un smartphone et avec une superbe monture m43 active, tien t elle ses promesses ?

Mon test de déterminer les capacités de cette camera en

condition de tournage réelles.

Bref dans la vrai vie et pas juste en studio.

promettant une qualité incroyable grâce a l utilisation du codec Apple Prores puis lors d une prochaine update directement du RAW

L enregistrement s effectue sur carte SD en full HD en 10bit avec cadence d image 23.99 24 25 30

et aussi d une fonction timelapse.

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Prise en main

Aussi longue qu’un iphone 5 un peu plus haute et a peu près deux fois plus épaisse ( sans compter le grip )

la camera et plutôt compacte, elle mérite plutôt bien son appellation “pocket”  surtout associe a des optiques pancake.

Niveau poids elle pese quand même ses 355grammes sans optiques.

La qualité de fabrication est bonne avec un chassis en métal et en plastique au touche veloute.

Le grip est bien proportionne ce qui assure une bonne prise en main.

J ai cependant note un très léger bleeding du rétroeclairage du lcd sur les différents modèles que j ai pu avoir en main…

rien de grave a l’usage mais bon..

 

On regrettera l emplacement SD dans le compartiment batterie et pas sur le cote de la camera.

les connectiques positionne sur le cote gauche sont relativement complètes avec :

une prise Lanc

une prise casque

 

une prise micro

du mini hdmi et

une prise d alimentation externe 12v

 

le dos de la camera est constitue d un grand écran 3.5 pouces ( a quand sur les dslr…) et de 9 boutons dont une classique croix directionnelle avec un bouton OK et de quatres boutons de fonctions :

un bouton power,

un bouton menu,

un bouton iris qui enclenche le réglage de l exposition automatique par la camera

un bouton focus qui permet soit de déclencher l autofocus ou d active le focus peaking.

_DSC5956 _DSC5957

 

N’étant pas un grand fan de peaking je n attendais pas grand chose de cette fonction, qui j ai toujours été pour moi plus un gadget créant la plupart du temps plus de confusion que de précision.

Eh bien j ai été très agréablement surpris  par l implémentation que black magic a réussi a en faire

Elle est tout bonnement excellente et apporte un reel plus lors de l utilisation d optiques manuelles.

 

 

sur le dessus le bouton enregistrement un bouton play et deux boutons suivant et précédent

 

ou est le bouton isos ?

 

Si black magic part d une bonne intention : minimiser les boutons pour simplifier l utilisation, un peu façon apple.

Dans les faits quelques points très énervants ressortent qui pour la plupart heureusement pourront et j espère seront corriges par une mise a jour du firmware.

le plus ennuyant étant le réglages des isos fourre au fond d un menu…il faut au moins 5 étapes pour changer ce paramètre

 

les menus

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niveau autonomie compter 1h sur la batterie interne il faudra en acheter un paquet mais elles ne sont pas cher

la question du “petit” capteur et des optiques c’est sur qu’avec un rapport de crop de X2.8 par rapport a du Full Frame 35mm

la question des optiques se pose surtout pour les grands angles.

_A070069

j ai a ma disposition niveau optiques :

 

 

quelques classiques modernes et bénéficiant de l AF

panasonic 14mm f2.5

panasonic 7-14mm f4.0

panasonic 14-140mm OIS f4.5-5.6

 

des optiques en monture C

computar 12.5mm f1.3

navitar 25mm f0.95

 

et mes optiques nikon nettement plus lourdes..

peleng 8mm f3.5

rokinon 14mm f2.8

nikkor    28mm f2.8

nikkor    35mm f2.0

nikkor    55mm f1.2

nikkor    105mm f2.5

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et aussi un monstrueux zoom canon 9.5-143 f1.8en monture B4 qui malheureusement vignette au grand angle

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ca vignette….

 

pour ce test je me suis principalement servi des deux optiques en c mount du pancake 14mm et dans une moindre mesure des deux zooms pana.

 

il est vrai qu il manque une optique lumineuse autour de 6mm ou 7mm afin d avoir un vrai grand angle compact..

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si certains zoom panasonic propose un stabilisateur optique a quand un stabilisateur sur le capteur !!

En tournage :

 

La camera et compacte et très simple d utilisation.

relativement bien équilibre et très compacte elle est très pratique en trimbaler.

Par contre l absence de filtre ND ou de sensibilité plus basse que 200iso est pénalisante en plein jour.

surtout lors de l utilisation de veilles optiques super16 ou c mount pour lesquelles trouver un filtre nd a la bonne taille reste assez complique.

Le manque de viseur électronique ou d accessoire optique adapte, fait cruellement défaut en plein soleil même si l écran on réflectif reste a peu près visible.

de même il n y a pas de procède de nettoyage du capteur intègre ce qui pourra poser un problème ou du moins demandera un entretien plus pousse.

enfin du fait du rapport de crop de 2.8 il aurait été encore plus utile d avoir un capteur stabilise .

 

 

qualité d image

 

Passons au plus intéressant.

Cette camera est elle a la hauteur de tout le buzz qu elle a cree ?

après les petites frustrations d ergonomie je commence a shoote et je note tout de suite meme sur l écran de la camera une image très douce.

en regardant les rushs sur mon ordinateur la c est le choc !

les images sont superbes !

le rendu du mouvement, des couleurs, le grain…

même agrandi en 4K sur mon écran 50pouces les images tiennent bon

 

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Pour moi après être passe a regret du film s16mm et 35mmc  la video notamment a la hvx200 sur laquelle on greffait un kit mini 35mm pour donner un rendu plus “film” puis au Dslr cette avec une faible profondeur de champ mais avec toujours ce rendu video.

ou encore a la RED et sa précision clinique.

C est enfin comme shooter en super16mm avec les avantages du numérique.

 

et si beaucoup on décrie la camera en basse lumière

je ne sais pas comment sont calibres les isos mais il me semble que le 800iso natif de la bmpcc est plus proche d un 1600isos sur les dslr

a 800iso le bruit est très raisonnable et ressemble plus a du grain

meme a 1600iso le bruit est présent mais toujours très granuleux.

on est très loin des patchs colores bleus apparaissant sur les dslr

merci le prores

 

a  l inverse j ai l impression que même en abaissant la sensibilité a 200isos on reste plus autour de ce que serait un 400isos

du coup en plein jour avec un soleil bien présent les filtres ND seront nécessaires…

il va falloir que je trouve des filtres pour mes optiques c mount….

 

 

et que dire même en Prores

des possibilité de rattrapage notamment pour une scene sous exposée ou manquant de lumière

alors qu a l écran l image parfait très sombre en remontant l expo en post on  découvre que tout est bien la details couleurs !!

incroyable !!

 

Pour conclure 

Meme si j apprécie vraiment un appareil hybride appareil photo / camera video comme la série de GH de pana ou les 5D, d800 et consort

je dois dire que je suis complètement tombe sous le charme de cette camera.

avec son rendu cinéma, son enregistrement en prores natif et sa monture m43 a 1000$ c est vraiment un excellent choix

 

au niveau des défaut on notera

l absence de filtre nd physique ou même numérique ( iso 50 ?)

l’absence de nettoyage de capteur

l’absence de viseur ou même d un accessoire de type zacuto viewfinder.

 

reste l attitude un peu a la limite de l amateurisme de blackmagic qui annonce en grande pompe un produit en mai pour une dispo en juillet

et fournit un produit au compte goute encore début octobre….

vivement les mises a jour firmware et la V2 en 4k avec viseur, stabilisateur et nd intègre 😉 ( on peut rêver  …)

Thomas Garret

 

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IBC 2013 … premières réactions

Ça va peut etre vous surprendre mais c’est mon premier IBC …
Les circonstances m’ont fait traversé l’Atlantique et l’Amérique pour aller a Vegas tous les ans pour le NAB mais je n’ai jamais foutu les pieds a Amsterdam. Il faut dire que ce salon a souvent un petit gout de réchauffé 6 mois plus tard ou presque après la grand messe de Las Vegas.

Premières impression à chaud, c’est assez déroutant on dirait même que c’est le gros bazar que ce serait pas un mensonge.

Bref autant le Convention Center de Las Vegas est titanesque mais au moins c’est un peu rangé, ici 14 halls différent c’est tentaculaire, et faut prendre sa boussole pour passer d’un stand à l’autre. Peu de nouvelles frappantes, Blackmagic, Canon, Sony, RED sont assez discrets …

ARRI en profite par contre pour nous présenter une petite soeur à l’ALEXA, elle s’appelle ARIMA, c’est une caméra 35mm destinée au marché du documentaire et de la télévision puisqu’elle est limitée a l’enregistrement 1080 ou 2K sur un support CFast (évolution de la Compact Flash ultra rapide) elle enregistrera en Apple ProRes 422LT,422,422HQ et 444, elle sera capable d’enregistrer jusqu’a 200fps. Son capteur garde la latitude de sa grande soeur (14 diapos selon le constructeur) Je l’ai vue, elle est assez réussie, comme sa grande soeur, reste à savoir à quel prix elle va sortir ?

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REDUCATION en france !

C’est officiel depuis quelques temps mais j’avais pas encore relayé l’information sur mon blog … Le programme REDucation débarque en France. RED est une société qui est parti de nulle part et qui a su en 6 années s’imposer face aux constructeurs de caméras. Le programme REDucation après avoir tourné à New York, Tokyo ou Los Angeles se devait de venir en France. Seulement, voilà on a nos particularités et notamment celle de ne pas forcément tout bien causer la langue de Shakespeare. Faisant parti des premiers fous furieux qui ont cru à cette marque et à leurs outils (premier tournage en octobre 2007 avec la RED One) et ayant établi un lien sympathique avec quelques personnes haut placées chez eux, je me suis dit que je me devais de mettre mon grain de sel et proposer des solutions pour que REDucation vienne à Paris et que la formation se fasse en français. Après plusieurs mois de travail c’est officiel, ils déboulent dans un gros studio avec plein de caméras, d’optiques, de roulante DIT et un énorme projecteur 4K qui permettra à tout le monde de voir les images produites pendant la formation en 4K !

 

PRESENTATION DU “FRENCH REDUCATION 2013”

Il s’agit d’une cession de formation dispensée par des professionnels actifs, pour des professionnels actifs et tous ceux qui désirent travailler dans le domaine du Cinéma Numérique et la Post-Production Haute

2 JOURS DE FORMATION “REDUCATION”

Les course sont dispensés par Ted Schilowitz et Emmanuel Pampuri, accompagnes d’une équipe expérimentée habituée aux productions et post-productions professionelles RED.

Du Samedi 21 Septembre au Dimache 22 Septembre

Horaires : 9h-18h

La formation REDucation se déroule sur deux jours de formation ciblés sur la prise en main de l’ensemble de caméras RED Digital Cinema (EPIC, SCARLET, et RED ONE). Apprenez, filmez et visionnez vos images en 4K sur grand écran chaque jour.

Le stage REDucation est un atelier de deux jours et demi qui couvre :

  • Le montage et la vérification de caméras EPIC et SCARLET – La mise en situation d’un essai caméra équivalent à celui que vous trouverez chez un loueur impliquant le choix des objectifs et les test des équipements.
  • Une exploration complète des options et menus de la caméra.
  • La gestion de l’exposition : Filmer avec une RED en basse lumière, avec des contrastes élevés ou en lumière du jour extérieure.
  • L’expérience d’un plateau de tournage RED : DIT, rushes, Dailies, enregistreurs externes et data management.
  • Deux exercices de prise de vue pour optimiser le temps de manipulation de la caméra et des accessoires
  • Ingénierie RED : La matrice de Bayer, résolution, choix des codecs, la technologie wavelet et la colorimétrie.
  • Workflow : Post production, Etalonnage, archivage, édition etc..
  • Projection de films 4K issus de l’événement “RED and Students”, et de courts-métrages issus du “SHOT ON RED Film Festival”.

 

INSCRIVEZ-VOUS MAINTENANT

A PROPOS DE REDUCATION:  Grâce à REDucation, RED Digital Cinema fait un pas de plus vers l’évolution constante de nos efforts en terme de pédagogie. Le but est de proposer une formation de terrain en immersion totale des systèmes des caméra REDONE / EPIC / Scarlet, aussi bien pour l’utilisation en tournage qu’en post-production.

 

Pour les intermittents a éligibles à une prise en charge par l’AFDAS contacter directement  a l’adresse réduction ( at ) machineurs (dot) com

shotonred-Logo

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ADOBE Premiere Pro CC et le Multicamera …

BonaScreenCapture

J’ai repoussé l’échéance le plus longtemps possible, grand amateur de Final Cut Pro il a fallu que je fasse des choix. Autant Final Cut Pro X me satisfait pour un usage “alone in my world” autant dans un environement collaboratif ou j’ai à travailler avec d’autres, nottament un ingénieur du son qui va mixer mon film et un coloriste qui va étalonner, là il n’y a pas photo comme dirait l’autre FCPX n’est pas suffisamment bien paré à rentrer dans un workflow impliquant d’autres métiers … Je ne parle meme pas de l’idée de travailler à plusieurs sur un San comme nous le faisons chez les Machineurs via le superbe Metasan que nous a installé Atreïd par exemple.

Bref me voilà revenu à mes premiers amours grâce à la complicité de Paramax Films je reprend les manettes de la réalisation de concerts. Pour ceux qui ne savent pas c’est mon métier de base, celui qui m’a fait bouffer pendant plus de 15 ans. Vu que c’est un exercice assez addictif pour lequel j’ai parait il certaines facilité, j’ai pris la décision de refaire des concerts et pas juste de temps en temps, car j’aime ça et ça me manquait terriblement ! Bref mettons de côté l’aspect affectif et revenons à nos petites affaires technologique. C’est un nouveau challenge pour moi je me suis tellement habitué à l’ergonomie de Final Cut Pro 7 pour le multicaméras que j’ai eu du mal à me dire qu’il fallait que j’apprenne autre chose. J’ai bien été tenté de retourner a mon outil de prédilection mais j’ai été très vite refroidi. Sur mon live de Richard Bona, je me retrouve avec 5 pistes video tournés en XDcam HD 4:2:2 50mb (PDW700 SONY) 1 piste en XDcam HD 35mb (EX3 Sony) et mon prémix réalisé en direct via un mélangeur ATEM Blackmagic sur un recorder AJA KiPro Quad en Apple ProRes 4:2:2 HQ. Pourquoi le KiproQuad me direz vous ? Ben tout simplement parce que j’avais l’opportunité de le tester mais j’aurais pu prendre autre chose et pourquoi pas un HyperDeck de chez Blackmagic mais figurez vous que je ne sais pas pourquoi peut être une question d’habitude, je préfère les enregistreur AJA car je connais leur fiabilité. Non pas que les Blackmagic ne sont pas fiable mais il y a des petites choses qui m’agacent notamment le fait de devoir formater les disques sur le mac.

Mélangeur Atem Blackmagic 1ME

Bref, 3 sortes de codecs différents ce qui sur Final Cut Pro 7 nécessitait de tout transformer dans un même codec puisque le multicam de FCP7 ne sais pas “brasser” plusieurs codecs. C’est sans doute une des grosses force de Premiere Pro CC, cette capacité de gober tous les codecs de façon native ou presque. Je dis presque car j’ai actuellement pas réussi à lui faire manger du MXF Sony SR Lite 400mb …

Côté hardware j’ai voulu mettre à l’épreuve mon vieil iMac 27″ de fin 2011 (core i7 16go de RAM GPU ATI 2go de Vram) le tout branché en Thunderbolt sur un Pegasus R6. Ben figurez vous que ça marche ! mon projet multicam dure 1h20 et j’ai eu de belles performances, sauf en activant les 27 pises audio là c’était plus ou moins réactif, j’ai donc remplacé ces pistes par un prémix stéréo … J’ai voulu pousser le bouchon un peu plus loin et tester sur une config “vacances” mon MacbookPro Rétina 15″ et un petit disque LaCie LittleBigDisk Thunderbolt 1to … et ben idem, ça fonctionne c’est fluide et agréable … j’aurais aimé pouvoir tester aussi le stockage de chez G-Tech mais je ne l’ai pas encore reçu.

BonaTimelinePPCC

Concernant L’ergonomie logicielle, j’avoue avoir été un peu dérouté par la méthode de synchro mais heureusement que j’avais un assistant compétent pour ça merci à toi Geoffrey. Pour le switch à proprement parler, sauf erreur de ma part, la programmation du clavier est encore un peu à la ramasse par rapport à ce qu’on pouvait faire sur FCP7. La possibilité de sélectionner les touches numériques pour les programmer avec une fonction “cut to camera number xx” ou “Change camera angle to camera xx” je n’ai pas trouvé … Je ne monte pas en simili direct je suis là pour affiner mon switch que j’ai fait en direct et donc j’ai besoin de précision et aussi de rapidité d’exécution. Le logiciel a été ultra stable, sauf un petit bug qui je pense sera corrigé rapidement. Le passage de mon projet entre mon iMac et mon MacBook Pro a posé souci, le passage de “Mercury engine” d’une architecture Open CL à Cuda … ça c’est mal passé … impossible de réouvrir le projet, j’ai du aller fouiller dans mes fichiers autosave pour trouver un projet antérieur qui fonctionnait. Bref, j’espère qu’Adobe va corriger le tir car je n’imagine même pas ce que ça pourrait donner si j’avais du porter mon projet de OS X.8 à Windows ?!

En gros, j’ai un peu cherché mes petits au début, j’avoue que je suis vieux, un peu grincheux et que mes petites habitudes notamment les raccourcis claviers revenaient spontanément, je sais que j’aurais pu les changer, mais quitte a ré-apprendre un truc  autant aller jusqu’au bout.

Bref, j’ai appris un nouvel outil pour une utilisation très spécifique, je suis assez satisfait du résultat, le programme sera diffusé sur Mezzo à la rentrée …

La migration vers Adobe Creative Cloud est donc bien amorcée …

 

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CANON EOS C500 et 1DC opération 4K

Hello

Je vais inaugurer un truc un peu nouveau et interactif avec vous. J’imagine que vous êtes nombreux à vous poser des questions sur les caméras 4K CANON, le 1DC boitier type DSLR capable de filmer en 4K en Mjpeg sur carte Compact Flash, mais aussi de faire des photos et la C500 vaisseau amiral de la gamme EOS Cinéma qui peut sortir du 4K Raw via un enregistreur externe.

J’ai déjà parlé de ces caméras qui ont chacune leurs particularités mais l’idée est d’aller un peu plus loin.

CAnon EOS 1D C je vous invite à poser des questions sur les fonctionnalités et sur la pratique de ces outils dans les commentaires, je réaliserai une vidéo présentant ces produits et j’essayerai de répondre à vos questions. Je proposerai aussi un ou plusieurs workflow possible qui soit le plus cohérent avec ces caméras.

à vos plumes !

EosC500Prototype