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NAB 2013, Fred Rolland de chez ADOBE nous parle de l’évolution de Premiere Pro, After Effects …

Fred Rolland nous parle des nouveautés de la suite ADOBE CS, elle n’aurait plus de numéros et serait 100% dématérialisée fini les boites, les CD ou DVD d’installation, tout dans le cloud ! On peut dors et déjà dire qu’ADOBE enfonce le clou pour faciliter la vie à ceux qui cherchent un remplaçant plus logique à FCP7 que ne peut l’être Final Cut Pro X. Première Pro évolue donc dans le bon sens notamment avec l’adoption du codec ProRes en Natif qui va le rendre plus véloce sur mac et moult nouveautés que vous pourrez trouver. La grosse annonce c’est l’intégration du moteur 3D de Cinéma 4D dans After Effect qui est assez bluffante, une raison de plus pour que ma petite entreprise, bascule sur ADOBE CS (Scoop). Nombreuses sont les sociétés qui sont toujours sous FCP7 n’ayant pas eu envie de suivre la voie de FCPX ni celle d’Avid. La suite ADOBE se peaufine et deviens vraiment une alternative efficace à 100% … Je parle rarement de Post-Prod ici laissant ce rôle à mes amis de YAKYAKYAK mais cette annonce me plaisait bien et je voulais vous faire partager cette entrevue à la cool avec un mec bien, grand professionnel qui fera j’en suis sur avancer les choses dans le bon sens pour ADOBE.

 

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Blackmagic Pocket Cinema … un capteur trop petit ?

BlackMagic Pocket Cinema Camera

Suite à l’annonce de la Pocket Cinéma Caméra de Blackmagic, je me suis d’abord réjoui, j’ai même eu une petite émotion je me voyais déjà faire du ProRes, j’imaginais un rapport signal bruit extraodinaire avec des gros pixels … Et en fait, si ce que j’ai naïvement pris pour un argument marketing s’avère appliqué dans le modèle de série, on va bien se retrouver avec un capteur rikiki et une déclinaison sur ce petit bijou des memes contraintes encore accentuées que sur la BMCC Originale. Avec son crop factor de x2,3 la BMCC en a dégouté plus d’un et les clients ciblés qui n’ont pas pris la précaution de voir ce qui allait arrivé à leurs précieuses optiques Canon EF ont eu une surprise assez désagréable.

Je me demande ce qu’il se passe dans la tête des concepteurs quand ils font ce genre de choix ? Je ne comprend pas non plus pourquoi le consortium M43 n’impose pas une taille de capteur ? On va se retrouver avec un crop factor de x3 c’est à dire que le 12mm Olympus (qui est à ma connaissance la focale la plus large en optique rectilinéaire si on écarte les fisheyes de 8mm qui vont provoquer de trop importantes distorsions) va devenir un 36mm, les superbes optiques Voiglander 17,5 mmm et 25mm f:0,95 se transformeront en 52 et 75mm … je ne comprend pas la démarche ?!

Donc il va falloir passer par des adaptateurs pour trouver des optiques en monture C par exemple. Même si c’est fun de partir à la chasse sur ces vieux cailloux chez les brocanteurs ou sur ebay je trouve ce choix incohérent. Pour moi c’est une grosse boulette, la BMCC M43 passive ne pilotant pas les optiques dépourvues de bagues de diaph et de point manuel est finalement presque le meilleur choix. ça manque un peu de logique tout ça et c’est vraiment décevant, j’adore Blackmagic mais je pense qu’ils feraient mieux de s’entourer et de se poser les bonnes questions avant de lancer de tels produits. C’est pareil pourquoi faire une camera limité à la prise de vue animée ? Le Micro 4/3 a ça de génial c’est d’avoir été conçu aussi bien pour la photo que pour la video. Personnellement je trouve que c’est une erreur. Cette petite caméra aurait été parfaite si elle avait eu un capteur Micro 4/3 et si elle avait pu faire des photos aussi … C’est vraiment dommage car la qualité d’image les 13 diaph de latitude, le ProRes embarqué sont tout autant de spécificités alléchantes qui sont un peu gâchées par cette histoire de crop factor. J’espère que la V2 tiendra compte de ces remarques ?!

 

Pour info voici la liste des objectifs disponibles actuellement en Micro 4/3 sur le site http://hazeghi.org

 

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Blackmagic Design, 2 nouvelles caméras au NAB, Pocket et 4K !

highest-quality@2xSalut à tous, on a fait un petit tour sur le stand Blackmagic Design afin d’en savoir plus sur les 2 nouvelles caméras. La Blackmagic Production Camera 4K et la Pocket Cinema Camera sont présentées en vidéo ici :

Je vous donnerai plus d’infos et surtout plus de feedbacks sur ce que je pense de ces concepts plus tard.

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Le groupe Image Photo me sauve le NAB

Alors que je m’apprêtais à me faire une raison sur le fait de pouvoir partir au NAB accompagné du sieur Loïc Paillard, le coup de fil salvateur vient d’arriver !!!

IMAGES PHOTO vient de me débloquer le budget nécessaire !!! Youpi, let’s go to Vegas !!! 

Du coup me voici sur les starting blocks pour un décollage demain et une couverture du NAB avec 2 sponsors principaux qui sont ATREID et IMAGES PHOTO

Un grand merci à Jacques Greday et Richard Studient qui ont eu l’excellent idée de me sauver sur ce coup là !

vous trouverez donc tous mes articles et autre vidéos sur le blog du groupe Image photo.

Pour rappel et j’en profite pour leur faire un peu de pub parce qu’ils le méritent, c’est les premiers à avoir vu un intérêt à travailler avec moi et à utiliser le Pampuri’s Blog pour communiquer différemment. Image Photo c’est 23 boutiques de passionnés répartis aux 4 coins de la France.

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Convergent Design, ODYSSEY7Q, le moniteur recorder 4K nouvelle génération

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A quelques jours de l’ouverture du NAB 2013, les constructeurs vont multiplier les annonces. Convergend Design qui est une boite rendue célèbre via leur NANO Flash et plus récemment le GEMINI ouvre le bal avec un nouveau produit destiné à afficher, mesurer et enregistrer les images issues des caméras. Capable d’enregistrer en DPX, en ARRI Raw et en Canon RAW ce petit boitier équipé d’un écran OLED de 7 pouces de diagonale concentre un niveau de technologie très pointu dans un encombrement compact. On enregistre donc sur des SSD un signal qui va jusqu’au 4K via 4 connecteurs BNC HDSDI 3G.

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A noter qu’avant le Nano Flash la société Convergent Design avait sorti un petit boitier convertisseur HDV FireWire 400 to HDSDI qui à la grande époque de la Sony Z1 (époque que je ne regrette pas) avait sauvé la vie à pas mal d’entre nous car il etait impossible de gérer cette saloperie de Codec HDV de façon efficace.

 

ODYSSEY7Q_dim

 

Les codecs supportés sont :

DNxHD = .mov, Uncompressed = .dpx, HD/2K Raw = .dng,

Canon Raw = .rmf, ARRIRAW = .ari

mais on peut aussi enregistrer des Proxy en simultané en DNxHD 36 jusqu’à 4 canaux en 1080p30 maximum et le 1080 jusqu’a 120 fus.

HD/2K RGB 444 8/10/12-Bit up to 60p/60psf,

HD/2K YCC 422 8/10-Bit Up to 120p, QHD/4K 422 up to 30fps,

ARRIRAW (16:9) 12-bit up to 60fps, ARRIRAW (4:3) 12-bit up to 48fps,

Canon Raw QHD/4K 10-bit up to 60fps

 

La boiboite supporte les LUT ARRI / CANON / SONY

Plus d’infos sur les spécifications techniques ici 

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