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Convergent Design, ODYSSEY7Q, le moniteur recorder 4K nouvelle génération

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A quelques jours de l’ouverture du NAB 2013, les constructeurs vont multiplier les annonces. Convergend Design qui est une boite rendue célèbre via leur NANO Flash et plus récemment le GEMINI ouvre le bal avec un nouveau produit destiné à afficher, mesurer et enregistrer les images issues des caméras. Capable d’enregistrer en DPX, en ARRI Raw et en Canon RAW ce petit boitier équipé d’un écran OLED de 7 pouces de diagonale concentre un niveau de technologie très pointu dans un encombrement compact. On enregistre donc sur des SSD un signal qui va jusqu’au 4K via 4 connecteurs BNC HDSDI 3G.

cd_hdconnect_le

 

 

A noter qu’avant le Nano Flash la société Convergent Design avait sorti un petit boitier convertisseur HDV FireWire 400 to HDSDI qui à la grande époque de la Sony Z1 (époque que je ne regrette pas) avait sauvé la vie à pas mal d’entre nous car il etait impossible de gérer cette saloperie de Codec HDV de façon efficace.

 

ODYSSEY7Q_dim

 

Les codecs supportés sont :

DNxHD = .mov, Uncompressed = .dpx, HD/2K Raw = .dng,

Canon Raw = .rmf, ARRIRAW = .ari

mais on peut aussi enregistrer des Proxy en simultané en DNxHD 36 jusqu’à 4 canaux en 1080p30 maximum et le 1080 jusqu’a 120 fus.

HD/2K RGB 444 8/10/12-Bit up to 60p/60psf,

HD/2K YCC 422 8/10-Bit Up to 120p, QHD/4K 422 up to 30fps,

ARRIRAW (16:9) 12-bit up to 60fps, ARRIRAW (4:3) 12-bit up to 48fps,

Canon Raw QHD/4K 10-bit up to 60fps

 

La boiboite supporte les LUT ARRI / CANON / SONY

Plus d’infos sur les spécifications techniques ici 

Odyssey7_3mediaOptions

Canon dépose un brevet sur un codec 4K Raw …

Tout est dans le titre ou presque, mais il est clair que la gamme EOS Cinéma n’est pas prévue pour se contenter d’une caméra HD 4:2:2 à 50mb/s

Canon vient donc de déposer un brevet sur un codec 4K Raw il est visible ici

Une bonne nouvelle qui laisse présager une évolution intéressante dans les mois à venir, j’espère que c’est un premier prémisse d’une annonce au NAB.

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1080p25 24mb/s sur le Panasonic Lumix GH2 c’est pour très vite !

Il semblerait que Panasonic nous ait écouté, 1 an quasiment après le lancement du GH2 il semblerait que le firmware officiel libérant le 25p soit sur le point de montrer le bout de son nez.

A l’origine le GH1 faisait du 25p, Panasonic étant persuadé que seul le grand public était intéressé par ce type de produit avait décidé que le 1080i50 serait plus vendeur car le progressif fait peur il est “saccadé” d’après les utilisateurs qui ne savent pas le gérer.

Malheureusement la belle qualité d’enregistrement le fameux mode “cinéma” du GH2 n’étant accessible qu’en 24 i/s il nous bloque, nous européens qui avons besoin de fournir des images pour la télévision ou tout simplement de graver un DVD des images du petit cousin pour la belle mère … 24p c’est inutilisable en télévision sauf si on s’amuse à convertir ce qui n’est pas très productif et très limitant pour beaucoup.

Un an après la demande commune de l’équipe qui était partie avec moi a Osaka avec entre autre Philippe Bloom et Filippo Chiesa,  il semblerait que ce soit sur le point de se résoudre.

Le GH2 reste à mon sens le meilleur produit hybride actuellement sur le marché, 1 an après sa sortie, ça reste mon chouchou …une qualité d’image en vidéo incroyable pour un prix modéré, un autofocus opérationnel, une gamme d’optique sympathique et une ouverture sur les vieux cailloux magiques avec des bagues … sans compter le truc essentiel, on peut filmer avec sans avoir a l’accessoiriser à outrance grâce à sa visée électronique de qualité.

Mon tiercé gagnant côté Caméra en cette fin d’année 2011 est donc : RED Epic, Canon 5DmkII et Panasonic GH2 … 3 outils qui me plaisent et le GH2 vient de combler le dernier manque pour être opérationnel en TV ! Logiquement ce firmware sort le 7 décembre, j’espère qu’il sera gratuit …

Magic Lantern augmente le débit d’enregistrement sur le Canon 5D MkII

C’est tombé cette nuit, le firmware alternatif du Canon 5D MkII qui avait fait parler de lui il y a maintenant plus d’un an en proposant un niveau réglable pour l’audio sur le boitier Canon était un peu tombé aux oubliettes. C’était sans compter sur l’acharnement de son fondateur qui vient d’exploser les limites du codec du 5D MkII en faisant passer le bitrate du H264 de 42 à 66 mb/sec.

pour ceux qui veulent tester ça se passe par là.

http://magiclantern.wikia.com/wiki/Bit_rate

des Niouzes de la planète prise de vues … (edit)

Après quelques jours intenses je reprend le plumeau pour vous conter les dernières nouvelles du monde de la prise de vue nouvelle génération.

Cet article sera modifié au fur et à mesure des annonces d’IBC.

Canon a fait son buz à New York City, largement repris par la blogosphère ils présentaient un appareil 100% hybride 4K mais en 2/3 de pouces, certains de mes amis ont meme parlé de “Scarlet Killer” … Je dirais juste bof !

chez mister Bloom ça se passe ici : http://philipbloom.net/2010/09/01/canon-4k-concept-camera-and-first-images-from-canon-expo-on-ny/

Saluons la démarche de vouloir faire un réel appareil hybride mais trop d’inconues et trop de déceptions à dénombrer pour que je sois attiré par la chose pour le moment, de toute façon, ça reste un prototype.

  • On ne sait pas sur quoi ça enregistre ni dans quel codec (sauf erreur de ma part)
  • Optique non interchangeable
  • Capteur 2/3 de pouce !

J’avoue ne pas comprendre comment à chaque fois et quelque soit le constructeur la démarche consiste à faire un pas en avant (innovation) 3 pas en arrière (régression) … no comment

CANON XF100

Côté camescope, les XF100 et X F105 pointent le bout de leur nez avec le meme enregistreur MPeg2HD 4:2:2 50mb/s … Déclinaison des XF300 et XF305 présentées au NAB cette année. Ces petites cameras auraient des fonctionnalités dédiées à la 3D pour le montage sur un RIG avec un système d’alignement des optiques notamment.

à IBC, Panasonic présente en long en large et en travers des images de l’AF 100 que j’attend avec impatience pour voir ce qu’elle a dans le ventre. C’est pas plus réussi esthétiquement parlant et certains choix sont discutable en terme d’ergonomie, il n’empêche que cette camera est attendue comme le messie. Ah, le prix de vente est tombé 5830€ TTC … sans optique … je trouve ça un poil too much pour de l’AVCHD à 24 mb/s à quand un modèle avec un vrai recorder AVCintra ?

Panasonic AJ-HPX3100

Côté Broadcast haut de gamme, une HPX3100 pointe le bout de son nez, évolution de la 3000 je ne me suis pas encore intéressé à ce camescope 2/3 qui enregistre en AVC intra 100 à mb/sec. La fiche technique et les résultats de son prédécesseur en faisaient le camescope broadcast le plus qualitatif du marché, ça n’a pu évoluer que dans le bon sens.

D’un autre côté a qq semaines de la Photokina, la rumeur gronde autour du GH2, avec un nouveau capteur le codec à 24mb/s et une sortie HDMI Live !

Une des nouvelles les plus intéressante vient sans aucun doute de l’opticien Carl Zeiss qui annonce la disponibilité de ses optiques cinéma CP2 en monture Micro 4/3 … Anticipation sur la déferlante de l’AF100 ? Ces objectif dont j’ai parlé plusieurs fois ici avaient été présentés au NAB. http://pampuri.net/2010/03/22/zeiss-compact-prime-2-for-hd-slr/

Pour rappel ce sont des optiques qui ont des caractéristiques cinéma au niveau mécanique, meme diametre pour toutes les focales, course de bague de mise au point sur 360°, bague de diaph non crantée etc.

Zeiss CP2

Ces optiques peuvent donc etre utilisées à loisir en monture PL / Nikon / Canon EF / Micro 4/3 classe non ?

Ah oui c’est du matériel professionnel, chaque optique est vendue 3900$ !

Sony PMW 500

Toujours à IBC Sony Annonce la PMW-500 version SxS de la PMW-700

Chez RED-Rock Micro, fabricant d’accessoire que j’apprécie particulièrement pour les Photocam et Camescopes viennent de sortir des outils dédiés à nos photocams chéris a un tarif plus en adéquation avec le prix qu’on a payé nos jouets. Ils ont baptisé la gamme “NANO DSLR RIGS”

RedRock Micro NANO DSLR RIGS

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ARRI ALEXA, la réponse …

Depuis quelques mois on entend parler de cette caméra, certains l’ont même baptisé la “bleue”, elle montre enfin le bout de son nez.

Une belle bête que cette Alexa, ARRI semble tirer les leçons de la concurrence et des mutations du marché. Alexa est une caméra intelligemment pensée qui marie avec brio innovation, ouverture vers les jeunes générations et respect des exigences imposées par les professionnels établis. En bref, j’aime assez le concept d’une caméra plus abordable (50k€ avec viseur), ne sacrifiant rien en terme de qualité et de robustesse. Au programme, plus d’ouverture via une monture interchangeable, qui permettra de monter du Nikkor, du Canon, du PL ou du PV … Le choix de l’engeristement intégré en Apple ProRes 4:2:2 ou 4:4:4:4 sur des cartes SxS est bien entendu une excellente nouvelle. On peut ainsi proposer le ProRes comme proxy de montage en parallèle d’un enregistrement ARRI RAW via un Codex par exemple, ou faire de la HD dans une version plus évoluée du codec ProRes pour finir en téléfilm par exemple. On pouvait critiquer la D21 qui malgré ses qualités restait trop lourde,   trop chère et trop complexe à mettre en oeuvre, sans compter qu’elle finissait souvent sur un enregistreur P2 pour les téléfilms. Arri a réagi et la réponse semble prometteuse. ARRI apporte donc sa réponse à RED avec une caméra qui saura séduire les fidèles de la marque mais pas uniquement, la RED One rebute certaines opérateurs de part son côté “Geek” et Arri semble avoir trouvé une place qui leur va bien. Ils s’ouvrent et s’adaptent à l’évolution des technologies mais aussi a des opérateurs nouvelle génération. L’ouverture proposée par les choix technique qu’ils ont pu faire montre combien la marque a décidé de changer de stratégie, ce qui n’est pas pour me déplaire. Pour l’instant sur le papier, je dis bravo !

Une longue présentation toute en image avant de voir la caméra en oeuvre sur la croisette à Cannes pour le festival ou elle sera plus largement présentée.

Canon RAW … le projet top secret dévoilé par P.Bloom !

Notre ami Philippe Bloom, grand gourou des HDSLR et grand fan de la marque au logo rouge nous pond un article sur un éventuel projet de codec RAW pour les EOS a fonction vidéo. Au vu de certaines captures d’écran. ça me semble un peu too much pour être réel, une bonne farce de premier avril ?
Bravo Philippe, elle était bonne !

le codec en version 6.6.6 ... miam !

Un peu de propagande / Les Machineurs, encodage DCP JPEG2000

Un peu d’auto promotion ne peut pas faire de mal et vu que vous etes nombreux à venir sur ces pages j’en profite pour faire un peu de pub pour ma société et certains services méconus.

Les Machineurs proposent depuis fin 2008 de l’encodage DCP (Digital Cinéma Package) grâce à cette technique nous permettons aux producteurs, distributeurs et tous ceux qui sont intéresés par l’exploitation de leurs films en salle une offre accessible et de grande qualité.

Parce que nous croyons que le numérique est un vecteur de démocratisation d’accès à la salle pour les productions indépendantes nous proposons ces travaux de laboratoire numérique à des prix très intéressants.

N’hésitez pas à nous contacter.Encodage DCP - Jpeg2000 chez les Machineursplus d’infos sur notre site internet.

DSLR Video / Les appareils photos font de la vidéo HD … gadget ou révolution en marche ?

Des mois se sont passés depuis la sortie des premiers réflex numériques a fonction video.

Nikon a dégainé en premier avec un D90 intéressant mais aux fonctionnalités vraiment embryonnaires. Aujourd’hui tout le monde s’y est mis Canon avec l’EOS 5D MkII et le 7D qui sort en octobre, mais aussi des challengers intéressants comme le Pentax K7 ou le Panasonic Lumix GH1. J’avais envie de causer de cette nouvelle tendance ici puisque la majorité des «communicants» sur le sujet s’expriment en anglais.

Voici donc un article qui n’engage que moi sur le sujet :

C’est Nikon qui a ouvert le bal en sortant le D90 premier reflex capable d’enregistrer de la vidéo. Engouement fulgurant sur le net, jusqu’à ce que Canon ne réplique avec l’évolution du 5D en Mark II. La première vidéo de ce boîtier nommée rêverie en a laissé plus d’un pantois d’admiration.

Alors que sa s’accélère et qu’on attend la réplique de RED avec la Scarlet notamment,  voici mon point de vue sur la question.

Après avoir fait quelques tests avec les 5DMkII et le D90, ma première réflexion s’est fait sur l’ergonomie, à part sur trépied, monopode, épaulière ou autre c’est tout simplement inutilisable. Ces appareils sont prévus pour être plaqués contre le visage l’oeil dans le viseur et non a bout de bras en regardant l’écran LCD.

Le souci vient du fait que ces boîtiers sont des appareils photos auxquels les constructeurs ont greffés des fonctionnalité vidéo. Ils ont du se laisser influencer par leurs services marketing, ne considérant pas l’impact que pourrait avoir ces nouvelles fonctionnalités sur les cinéastes peu fortunés qui depuis des années cherchent et trouvent des solutions pour recréer des effets de profondeur de champ cinématographiques sur des petits capteurs via des systèmes mini 35 et autres bricolages. Du coup ces modes vidéo sont intéressant mais leur utilisation en tournage s’avère vite être un cauchemar en dehors d’une accessoirisation coûteuse. C’est en allant chercher dans les catalogues des accessoiristes comme Zucuto ou encore REDROCK microqu’on peut trouver son bonheur, une loupe sur le LCD, une épaulière, une poignée, un follow focus, un matte box, et nous voilà avec un look de robocop avec un outil puissant mais aussi encombrant qu’une grosse camera. Certes il y a ces effets de profondeur de champ et une image d’une qualité étonnante.

Kit Zacuto «DSLR Precision shooter»

Kit RED ROK Mikro «DSLR Cinema Bundle»

Les premiers outsider sont Pentax avec le K7 qui sort un boîtier plutôt bien conçu mais souffrant du même handicap pour la visée et un choix de codec que je trouve aberrant, le vieux motion jpeg encapsulé en AVI, j’adore Pentax depuis mes débuts en photographie mais je suis déçu. On joue dans la même court que Nikon, c’est joli mais inexploitable ailleurs que sur le web.

Panasonic sort le Lumix GH1 au printemps dernier, descendant du G1 mais avec un capteur entièrement revu pour une utilisation hybride photo / video et une visée électronique qui est d’assez bonne qualité et qui permet de filmer au viseur contrairement aux autres. C’est pour l’instant l’outil que j’ai choisi, mis à part un codec bridé (17mb/sec sur le GH1 contre 40mb/sec sur le 5D et 7D) c’est le premier boitier à proposer 1080p25 et 720p50. Le 5D MkII impose un 30p et le 7D semble prometteur en proposant enfin le choix des fréquences et des résolutions.

Côté codec justement Panasonic à choisi le format AVCHD qui est assez bien géré par les logiciels de postproduction notamment Final Cut Pro depuis la version 6. L’AVCHD et un codec moderne inutilisable certes en natif mais c’est un codec de plus en plus utilisé en tournage. Il nécessite un transcodage logiciel dans un autre codec mais la manipulation est 100% automatisée sous final cut via la fonction «lister et transférer». Le pendant haut de gamme de l’AVCHD chez Panasonic l’AVCintra est tout simplement pour moi le meilleur codec disponible sur un camescope broadcast sur le marché a l’instant ou j’écris ces lignes.

Canon n’a pas fait le même choix, même si on est toujours sur une base de Mp4/H.264 il est encapsulé dans un container QuickTime qui est plus compliqué à gérer (c’est pas dramatique mais quand même ça rend le workflow plus lourd.) La force de Canon sur le 5DMkII et le 7D est d’avoir optimisé le débit du codec à 40mb/sec ce qui donne une image offrant non seulement une meilleure qualité mais surtout une plus grande latitude de correction en étalonnage par exemple.

L’autre problématique est au niveau des fréquences d’image, le 5D n’autorise que les 30 i/s idem pour le Pentax, le Nikon D90 fait lui du 24 i/s … c’est l’autre point positif pour le GH1 qui utilise des fréquence 25p ou 50p plus adaptées à nos besoins européens. La version US est quand à elle en 30 ou 60 images progressives.

Au final pour résumer, le maître du jeu est le Canon avec son gros capteur et surtout depuis la mise à jour du firmware qui a eu lieu le mois juillet dernier. La sortie du 7D avec son capteur de taille APS impose sans doute un nouvel étalon, relégant le Nikon D300s aux oubliettes au vu de des fonctionnalités vidéo dépassées (rien de mieux que le D90)

Kit Scarlet en vesion «photo»

Red propose dans son concept «DSMC» Digital Still & Motion Camera un système modulaire ou l’on pourra tout choisir et concevoir l’outil de ses rèves en fonction de ses besoins mais aussi de son budget. Monture optique, taille de capteur, visée, poignée, alimentation électrique, enregistreur, interface de connexion etc.

Pour finir et donc en attendant la sortie de la Scarlett de chez RED, j’ai jeté mon dévolu sur le Lumix, certes il n’est pas exempt de défauts (sa limitation débit sur le codec) effets de «rolling shtter» et son capteur plus petit mais il est très agréable à utiliser et très bien placé au niveau tarif.

Son viseur laisse présager une bascule prochaine vers ce qui a été longtemps décrié par les puristes ; la visée électronique. Son avantage est qu’on voit ce qu’on aura comme résultat directement alors qu’une visée claire est certes plus agréable, mais elle nécessite une gymnastique cérébrale et une grosse habitude de travail pour imaginer ce qu’on aura au final sur l’écran en visionnant le fichier.

Au niveau des accessoires il faut aussi parler des bagues NOVOFLEX, le fabricant allemand a sorti des versions pour toutes les marques; Canon, Nikkor, Pentax, Olympus, Leica etc.

(edit)

J’ai oublié de parler d’un point important, seul le GH1 propose un autofocus efficace et assez performant.

Tous les réflex ont leur autofocus qui fonctionne sur un reflex classique le système est uniquement opérationnel quand le miroir est baissé …

Panasonic a bossé sur son AF comme personne. L’autofocus par détection de contraste chez Canon / Nikon / Pentax est totalement inutilisable !

C’est un des vrais plus du system G

http://www.novoflex.com/de/produkte/objektiv-adapter/fuer-microfourthirds/

Quelques essais que j’ai pu faire avec le GH1 :