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Canon, Nouveauté pré IBC : EOS C700, toujours meilleur ! toujours plus cher ? + XC15

EOS C700 FSL UP 08

Canon annonce ce matin 2 nouvelles caméras, la très haut de gamme C700 déclinée en 2 version et la XC15 qui succède à la XC10 dont je ne vous ai pas trop parlé parce que je n’etait pas super fan. Bien que le concept de la XC10 était très séduisant il y avait quelques aberrations qui ne m’avaient pas plu notamment l’ouverture glissante sur le zoom qui semble malheureusement conservée f:2,8 à f:5,6 c’est pas digne d’un produit estampillé de la marque rouge. L’autre faille c’est le choix de carte mémoire C-Fast qui restent super cher ce qui n’est pas très cohérent au vu du prix de la camera. Dommage, son form factor et le reste de sa fiche technique était pourtant très alléchant avec un codec sympa une belle dynamique et le Canon Log. La XC15 ajoute quelques petites choses mais surtout un boitier de conexion son doté de prises XLR.XC15 FSL

Du côté de la C700 Canon a compris que pour marquer RED, SONY, PANASONIC et ARRI à la culotte il fallait faire un peu plus que la C500 notamment au niveau de la forme du boitier.

Voici les caractéristiques principales de la bête :

  • Enregistrement vidéo 4K (4096 x 2160) jusqu’à 810 Mbps
  • Enregistrement interne 10/12-bits XF-AVC ou ProRes
  • Enregistrement 4K jusqu’à 59,94P/50P en interne ou 100P/120P avec l’enregistreur CODEX optionnel
  •  Jusqu’à 15 IL de dynamique
  • AF CMOS à double pixel (EOS C700 uniquement) ou à obturateur de type Global Shutter

On peut compter sur Canon pour la partie capteur / processing c’est très séduisant. On voit que Codex est devenu l’enregistreur chouchou (et fort cher) de 3 des 5 principaux constructeurs de cameras cinema numériques. Arri / Panasonic et maintenant Canon. La fiche technique parle d’utilisation du ProRes, on ne sait pas si celui ci sera limité à la HD comme c’est le cas chez Sony et Panasonic par exemple ? La fiche technique annonce 15 diaphs de dynamique c’est prometteur ! Nottons enfin la presence du système AF Double Pixels, technologie à qui je tire mon coup de chapeau car elle fait des merveilles notamment dans le suivi des sujets en déplacement. Le global shutter est bienvenu, forcément, la sensibilité doit être exceptionnelle. A noter que Canon a pensé à proposer un adaptateur B4 ce qui peut etre intéressant pour des utilisations en captation. Le viseur a l’air aussi très bien conçu …

Néanmoins j’aimerai que Canon prenne aussi le chemin de l’hybride et avec l’annonce du 5D Mk IV c’est clair que c’est pas pour demain ! Après nous avoir fait saliver et provoqué une révolution qui a boulversé totalement le marché et les methodes de productions avec le 5D MkII, après avoir utilisé à outrance le mot “convergence” pour nous expliquer qu’un appareil photo pouvait être aussi une excellente camera video voir de faire du cinema. Voici que depuis ils font machine arrière et proposent des cameras d’un coté et des APN de l’autre. Elle est ou l’innovation disruptive, la création de l’outil que tout le monde va s’arracher ? Il est ou le viseur hybride, le formfactor ergonomique innovant ? Certes le 5D MK IV doit être une excellente machine à photographier et la video 4k malgré son crop factor aberrant doit etre de très bonne qualité mais c’est pas ça que j’attend, pas d’un boitier à plus de 4000 euros ! Heureusement il y a Sony et Panasonic qui eux ont pris possession de la place laissée vacante par Canon et Nikon qui sur le terrain de la video est toujours aussi peu enthousiasmant … Réveillez vous les gars !

La XC15 sera disponible en décembre au prix conseillé de 2719.99€

L’EOS C700 (EF/PL) sera disponible en décembre 2016 au prix de 32 569,99€ (34 759,99€ en version GS PL).XC15 MA400 BCKXC15 MA400 FRT

Plus d’infos pendant le Salon IBC ou je sera à partir du 9 septembre.

Communiqué de presse :

Canon lance l’EOS C700 (EF/PL) et l’EOS C700 GS PL : les nouvelles cameras EOS Cinéma 4K de haut de gamme.

EOS C700 / C700 PL / C700 GS PL

Courbevoie, le 1er septembre 2016 – Canon dévoile aujourd’hui deux nouvelles

caméras 4K haut de gamme du système EOS Cinéma : les EOS C700 (EF/PL) et

C700 GS PL. Elles offrent un grand potentiel en termes de dynamique et de

niveau de qualité d’image. Ces deux modèles permettent en effet

l’enregistrement interne de vidéo 4K, avec des cadences d’acquisition élevées

atteignant 59,94P/50P et même 200p/240p en 2K (mode recadrage sur le

capteur), ou 100P/120P en 4K avec l’enregistreur compatible CODEX1 RAW (en

option). Conçues dans la logique du système EOS Cinéma, elles sont modulaires

afin de s’adapter à tous les impératifs de tournage et bénéficient pour la

première fois de la compatibilité avec le format Apple ProRes. Spécialement

développée pour l’enregistrement de scènes d’action et de sujets aux

mouvements rapides, l’EOS C700 GS PL est également la première caméra EOS

Cinéma dotée d’un obturateur électronique global (Global Shutter).

Qualité et polyvalence

Pour répondre aux attentes spécifiques des réalisateurs de cinéma et de

production télévisuelle, les deux caméras sont extrêmement polyvalence et

adaptables. Elles sont dotées d’un capteur Canon CMOS Super 35 mm de type

4,5 K2 (4,2 K pour l’EOS C700 GS PL) pour l’enregistrement 4K DCI ou 4K UHD

jusqu’au taux incroyable de 810 Mbps. Ce capteur est associé à trois processeurs

DIGIC DV5 garantissant des images incroyablement détaillées, pour des vidéos

spectaculaires, caractérisées par un faible bruit et des possibilités de profondeur

de champ très réduite. La plage ISO étendue jusqu’à 102.400 ISO et les filtres

neutres (ND) intégrés pour un contrôle de la luminosité jusqu’à 10 indices, offrent

une flexibilité inédite, même dans les conditions d’éclairage les plus délicates.

L’AF CMOS à double pixel de l’EOS C700 EF est incroyablement efficace en

matière de recherche et de suivi du sujet, permettant à l’opérateur de se

concentrer sur le cadrage. La performance de l’autofocus facilite le travail des

reporters et réalisateurs sur le terrain. Les opérateurs qui travaillent sur des

tournages de fictions apprécieront, quant à eux, la fonction d’assistance à la

mise au point Double Pixel, pour un contrôle et une précision accrue du point.

Grâce à sa compatibilité avec les Canon Log 3, Log 2 et Log Gamma, l’EOS

C700 (EF/PL) est en mesure d’enregistrer avec une dynamique incroyable

pouvant atteindre 15 stops (15 IL) (14 avec l’EOS C700 GS PL), les séquences ainsi

enregistrées pouvant être ensuite converties et équilibrées en post-production

dans un flux de traitement HDR.

Intégration dans un flux de production professionnel

L’EOS C700 (EF/PL) propose une grande variété d’options d’espace couleurs

comprenant les espaces Canon Cinema Gamut, BT.2020, et DCI-P3, ainsi que la

compatibilité avec ACES 1.0 workflow. Elle supporte en outre le monitoring HDR

avec SMPTE ST.2084. Pour une intégration efficace et fiable dans un flux HDR,

toutes les versions de l’EOS C700 peuvent être connectées directement au

nouveau moniteur de référence à haute luminosité Canon DP-V2420, compatible

avec le nouveau standard ITU-R BT.2100 de sortie HDR.

L’EOS C700 est par ailleurs capable d’enregistrer des fichiers 4K à débit élevé en

interne sur deux cartes CFast 2.0™, et de reconnaître les formats XF-AVC et

ProRes, tout en enregistrant simultanément des fichiers RAW 4K sur un enregistreur

externe. Équipé d’un connecteur Ethernet (RJ45), l’EOS C700 permet aux

cameramen de télévision de délivrer des séquences en Full HD via Internet et

peut également être connecté à un réseau Wi-Fi par l’intermédiaire d’un

transmetteur de fichiers sans fil WFT-E6B/WFT-E8 (en option).

Une caméra configurable

Les EOS C700 et C700 GS ont été conçues pour s’adapter parfaitement à tous les

impératifs de tournage grâce à une importante gamme d’accessoires. C’est le

cas du viseur OLED de 0,7 pouces (1,8 cm), l’EVF-V70, qui offre une résolution Full

HD (1920 x 1080) et un large espace colorimétrique. La télécommande

optionnelle OU-700 peut être utilisée pour contrôler la caméra dans une

configuration associant plusieurs unités. Un support d’épaule dédié, le SU-15, et le

nouveau grip d’épaule SG-1, seront également prochainement disponibles.

Pour une totale liberté de création, les objectifs anamorphiques sont

compatibles, de même qu’une très importante quantité d’optiques Canon EF et

PL. Il faut ajouter à cela la possibilité d’utiliser les objectifs Canon Broadcast

compatibles avec les adaptateurs de monture B4 disponibles en option (en

mode Full HD). L’EOS C700 à monture EF avec verrouillage Cinéma et l’EOS C700

PL avec compatibilité Cook/i peuvent même éventuellement faire l’objet d’un

échange de monture par le SAV Canon.

 EOS C700 Ctrl panel FRT EOS C700 BSR 06 EOS C700 B4 adapter EOS C700 BSL 09 EOS C700 BSL 06

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Dernieres videos du NAB 2016

tout est dans le titre ou presque voici les derniers reportages réalisés au NAB 2016 pour celles et ceux qui ne seraient pas encore abonnés à ma chaine YouTube

Qinematiq est certainement l’innovation qui m’a le plus marqué pour cette édition 2016 du NAB, j’ai forcément pas tout vu étant donnée l’étendue du salon mais j’avoue que leur truc m’a vraiment emballé.

les copains de chez Aladdin Lights ont créé un système de panneau LED très malin car pliable

C’est désormais une tradition: Petit tour du stand Panasonic avec Luc Bara.

Idem chez Canon avec Vincent Heligon

 

 

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NAB 2015, mes conclusions et la suite du programme …

Après un salon très très intense cette année je m’en vais vous livrer quelques conclusions.

Je tiens à féliciter les amis de www.newsshooter.com et www.cinema5d.com qui ont assuré grave la couverture du salon, quand on voit les équipes de Dan Chung (ils sont 13 là ou on est parti à 2) c’est énorme ! Bravo les gars ! Je dois remercier ma partenaire de choc et de charme, Eve Dufaud à qui j’ai fait subir une semaine intense. Parce que oui on a l’air de montrer qu’on se la coule douce, on est dans un cadre assez cool mais on a dormi entre 2 et 3h maximum par nuit pour vous concenter toutes ces petites vidéos.

Les annonces qui m’ont le plus intéressé cette année côté caméra c’est surtout la C300 MkII de chez Canon meme si elle affiche un tarif un poil prétentieux, ce sera une franche réussite, on peut leur faire confiance et les premières images sont vraiment très belles.

La URSA Mini semble confirmer que Blackmagic a enfin décidé d’écouter les utilisateur et de se pencher sérieusement sur l’ergonomie de ses caméras, les spécifications et le prix vont forcément faire douter beaucoup de monde, moi le premier, je suis vraiment très très tenté.

La DVX200 Panasonic semble un concept très intéressant, il faudra néanmoins attendre IBC pour avoir les spécifications définitives, je reste sur ma faim côté codec notamment et l’ouverture glissante du zoom est  un poil décevante.

Côté accessoires gros coup de coeur sur le Letus Helix Jr qui est sans aucun doute le stabilisateur le plus malin qui ait été créé depuis le Movi. J’en ai ramené un dans mes valises pour le tester plus en détails et je vous ferais un vrai compte rendu d’utilisation prochainement.

Le Mimic de chez Freefly system est aussi une vraie bonne idée, j’adore le concept et on peut compter sur eux pour que le produit soit au top.

Panasonic a aussi annoncé le nouveau firmware pour le GH4 qui propose enfin une véritable option anamorphique ! on attend toujours le V-Log mais ce sera pour plus tard …

C’était la foire du drone à Vegas, ça m’a gonflé, yen avait partout ils étaient tous plus mieux les uns que les autres, mais force est de constater que le DJI Phantom 3 est un joli jouet, toujours plus performant et toujours aussi peu cher un drone avec une caméra 4K intégrée à environ 1200€ ça calme !

Un des trucs que j’ai loupé c’est le système incroyable de chez RedRock système d’assistance à la mise au point baptisé HALO ça déboite sa mémé.

Toutes les vidéos sont sur ma chaine Youtube et ce qui serait cool c’est que tu t’abonnes, toi le geek lumineux qui lit ses lignes. Clique donc ici

Dans quelques jours vous aurez donc des nouvelles du Letus Helix JRet je vous annonce enfin un compte rendu d’utilisation sur la fameuse Digital Bolex D16 dont nous allons tester prochainement les 2 version Monochrome et Couleur avec Eve.

Eve et Manu et la D16

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Canon Annonce la C300 MKII 4K à quelques jours du NAB

EOS C300 Mark II FSL 24-105 f4L GripC’est officiel depuis quelques minutes, la C300 MkII est annoncée à quelques jours de l’ouverture du NAB, curieuse tendance cette année alors que la plupart des constructeurs nous font saliver jusqu’a là dernière minute et l’ouverture du fameux salon à Las Vegas. Canon après avoir levé le voile sur un curieux bidule 4K doté d’un capteur 1pouces présente donc la relève de la C300.

Côté pedigree on annonce du 10bits 4:2:2 4K DCI ou Ultra HD avec 15 diaph de dynamique ! oh yeah !!!

Pour le codec il semblerai que ce soit un dérivé du H264 comme le XAVC de chez Sony ou le AVC Ultra de Panasonic, il a été baptisé “XF AVC Intra”. Le RAW sera disponible en enregistrement externe.

J’ai hâte d’en savoir plus et de vous présenter la chose au NAB.

En attendant voici la fiche technique officielle :

Sensor Super35mm type CMOS
System RGB primary colour filter (Bayer array)
Total pixels per sensor 9.84 megapixels
Effective  pixels per sensor Approx. 8.85 megapixels when  4096 x 2160/2048 x 1080 resolution selectedApprox.8.29 megapixels when 3840 x 2160 or 1920 x 1080 resolution selected
Dynamic Range During normal shooting: 300%With Canon Log gamma: 800%

With Canon Log2 Gamma 1600%

(ISO 850 or above/gain 2.5 dB or more)

Horizontal Resolution Up to 1800 TV lines or more  depends 0n shooting resolution and on lens used.
Lens
Lens Mount Canon EF Mount. EF with Cinema Lock or PL mount available (optional upgrade)
Focal length adjustment 3840 x 2160 or 1920 x 1080 resolution: Actual focal length x approx. 1.53 4096 x 2160 or 2048 x 1080 resolution: Actual focal length x approx. 1.46

As indicated for EF-S lenses and Canon cine zoom lenses

Peripheral illumination correction YES (dependent on lens used)
ND filter 6 glass filters in camera body: 2 stops; 4 stops; 6 stops,8 stops,10 stops¹.  Operate via body, wireless control or via RC-V100 Remote Control Unit.
Focus control Via lens, wireless control or wired remote (dependent on lens used) One shot AF with EF Lensesincluding Cine Servo lens range².

(Not available with Manual Focus,  CINEMA Zoom or Prime lenses).

Iris control Via body, grip, wireless control or wired remote. Push AI available with EF lens (Not available with CINEMA lenses) 1/2-stop, 1/3-stop or FINE control.

Possible to maintain constant F-number during zoom.

Image stabilization system Depends on lens used
Image Processor
Type Dual DIGIC DV5

Recording

Video storage media CFast 2.0™ and SD card supported. Simultaneous Recording to CFast2.0 and External Device possible
Recording time Depending on card used and resolution/ bit rate selected
Recording file format XF-AVC (Material eXchange Format (MXF))
Recording Standard Video Compression: MPEG-4 AVC/H.264Audio Recording: Linear PCM (16bit/24bit- 48kHz – 4ch)

File Format: XF-AVC (MXF)

Bit rate: Intra 410/225/220/110Mbps, LongGOP 50Mbps

               Long GOP: 35 or 24 Mbps (for proxy recording on SD cards)

Recording format CFast 2.0™ Card Intraframe recordingResolution:    4096×2160/3840×2160/2048×1080/1920×1080 Signal configuration: YCC422 10bit/(*)RGB444 (12bit/10bit)

(*) Only with 2048×1080 or 1920×1080; 29.97P, 23.98P, 25.00P and 24.00P

Long GOP recording

Resolution: 2048×1080/1920×1080

Signal configuration: YCC422 10bit

Recording format SD Card Movies: Long GOP recording only (*) Resolution: 2048×1080/1920×1080

Signal configuration: YCC420 8bit Photo: JPEG

Resolution: 2048×1080/1920×1080

(*) Proxy recording using low bit rate

Recording frame rate 59.94 Hz: 59.94i/59.94P/29.97P/23.98P (Depending on resolution selected)50.00Hz: 50.00i/50.00P/25.00P (Depending on resolution selected

24.Hz: 24.00P

Slow/Fast motion 59.94Hz:59.94P2K (2048×1080/1920×1080) 1 to 60 FPS 

2K CROP (*1)(2048×1080/1920×1080) max 120 FPS

29.97P

4K (4096×2160/3840×2160) 1 – 30 FPS

2K (2048×1080/1920×1080) max 60 FPS**

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 120 FPS **

23.98P

4K (4096×2160/3840×2160 max 30 FPS

2K (2048×1080/1920×1080) max 120 FPS **

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 120 FPS**

50.00Hz

50.00P

2K (2048×1080/1920×1080) 1 – 50 FPS

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 100FPS **

25.00P

4K (4096×2160/3840×2160) 1 – 25 FPS

2K (2048×1080/1920×1080) max 50 FPS **

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 100FPScz**

24.00Hz

4K (4096×2160/3840×2160) max 30 FPS

2K (2048×1080/1920×1080) max 60 FPS**

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 100FPS**

Interval Record Yes
Frame Record YES
Pre Record (cache record) Yes
Relay Recording YES
Double Slot (simultaneous) Recording YES
Scan Reverse YES: Both / Vertical/ Horizontal /Off
HD->SD conversion NO
Internal Data Transfer YES. Clips can be copied from CFast2.0 to CFast2.0 card internally in Media Mode.
Photo storage media SD Card
Still quality 2048 x 1080/1920 x 1080

System

LCD
Size 4” (10.1 cm diagonal) color wide-screen LCD with 16:9 aspect ratio
Dots Approx. 1.23 million dots (854 x RGB x 480), 100% field of viewcoverage
Image quality adjustments Super High, High or Normal can be selected as the luminance adjustment. Others aresame as for the viewfinder.
Adjustable YES
Waveform Monitor YES
Focus Assist YES
Peaking YES
Zebra YES
Markers YES
EVF
Size 0.46” (1.18 cm on the diagonal), color organic EL display with a wide-screen 16:9 aspect ratio
Type Organic LED
Dots Approx. 1770,000 dots (1024 x RGB x 576)
Image quality adjustments Adjustment of the viewfinder brightness, contrast, color, sharpness and luminanceboosting (on/off) can be performed (using menu settings).
Adjustable YES
Correction lens +2.0 to -5.5 diopter
Inputs/Outputs
Audio in YES: 2x XLR input on monitor unit, 3.5mm input on Camera Body
Headphone output YES Output impedance 50Ω or less, Reference signal output level 50Ω or lessReference signal output level -∞ to -12 dBV (with 16Ω load, volume from MIN to MAX)
Video/Audio  output MON., REC OUT terminals: BNC Jack Video[HD]: SMPTE 292, SMPTE 274 [3G]: SMPTE 424, SMPTE 425

Audio[HD]: SMPTE ST 299-1 [3G]: SMPTE ST 299-2

Output impedance 75Ω, Output signal level 0.8Vp-p

HDMI HDMI terminal (type A) Complies with HDMI specifications. Video/Audio output
IEEE 1394 (Firewire) NO
USB NO
Time code BNC jack (input/output)
Genlock BNC jack (also serves as the SYNC OUT terminal) Signal level 1.0 Vp-p, Input impedance 10KΩ
Synch BNC jack (also serves as the SYNC OUT terminal) Signal level 1.0 Vp-p, Input impedance 10KΩ
LCD Monitor Input/Output VIDEO terminal Canon’s proprietary specifications (special 13-pin jack)AUDIO terminal Canon’s proprietary specifications (special 13-pin jack)
Component out NO
AV terminal NO
DC input YES
Remote Control Terminal 2.5mm mini jack
Wireless Control Terminal Via optional Wi-Fi adaptor
Colour Bars EBU, SMPTE, ARIB
Misc
Tally lamp YES
Accessory shoe YES (cold shoe, 3 locations:  top of body, top of handle, front of handle)

Shooting functions

Exposure
Exposure Control and Metering Manual, Push Auto Iris, Auto Iris (with compatible lenses). Metering Options (a) Standard (center-weighted metering),(b) Spotlight,(c) Backlight compensation
Exposure compensation 0.25 increments from ±0 to ±2.0.
Push Auto Iris YES (EF and EF-S lenses. Not available with EF Cinema Lenses.)
Exposure Lock Via Push AI Function
Auto Gain Control setting YES
ISO Sensitivity 1 Stop increments: [100], 160(*), 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400, 12800, 25600, [51200, 102400][—] Displayed when ISO speed expansion is ON. (*) Displayed when ISO speed expansion is OFF.

1/3 stop increments:[100, 125], 160, 200, 250, 320, 400, 500, 640, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500,

3200, 4000, 5000, 6400, 8000, 10000, 12800, 16000, 20000, 25600,

[32000, 40000, 51200, 64000, 80000, 102400]

Gain setting Normal: [-6dB, -3dB], -2dB(*), 0dB, 3dB, 6dB, 9dB, 12dB, 15dB, 18dB, 21dB, 24dB, 27dB,30dB, 33dB, 36dB, 39dB, 42dB, [45dB, 48dB, 51dB 54dB] [—] Displayed when ISO speed expansion is ON. (*) Displayed when ISO speed expansion is OFF.

Fine: Any value from -2dB to 24dB in 0.5dB increments can be set.

Shutter speed
Control Modes Off, Speed, Angle, Clear Scan, Slow
Shutter speed 59.94 HzOff: 59.94(i/P) : 1/60/29.98P: 1/30 24.00P 1/24

Speed: 1/1 – 1/2000

Clear Scan: 59.94 Hz mode: 23.98 Hz (lowest) to 250.37 Hz 24.00 Hz mode: 24.00 Hz (lowest) to 250.37 Hz

Note: The frequency will differ depending on the frame rate setting.

Slow: 59.94(i/P) 1/4, 1/8, 1/15, 1/30;  29.98P 1/4, 1/8, 1/15: 24.00P 1/3, 1/6, 1/12

50.00Hz

Off:  50.00(i/P)  1/50; 25.00P 1/25

Speed:1/1 – 1/2000

Clear Scan: 24.00 Hz (lowest) to 250.40 Hz Note: The frequency will differ depending on the frame rate setting.

Slow: 50.00(i/P)  1/3, 1/6, 1/12, 1/25; 25.00P 1/3, 1/6, 1/12

Shutter Angle 59.94Hz/50.00Hz: 360.00, 240.00, 180.00, 120.00, 90.00, 60.00, 45.00, 30.00, 22.50, 15.00, 11.25
Focus Systems
AF Options Dependent on the interchangeable lens used and User Selected Mode. Dual Pixel CMOS AF (CMOS AF), Contrast AF
AF Modes One-Shot AF, Continuous AF and AF-Boosted MF are the available modes. All of these modes take effect when the AF/MF switch of the EF lens is at the AF setting
Face Detection AF Yes; Face Priority or Face Only
Dual Pixel CMOS AF Yes. Compatible with all EF Mount Lenses (Except Manual Focus Only models)
Custom Picture
Stored Configurations 7 presets: Canon Log 2 : C.Gamut (Cinema Gamut) Canon Log 2 : BT.2020/Canon Log 2 : DCI-P3

Canon Log 2 : BT.709

Canon Log: BT.2020 Gamut BT.709

Storage Medium Internal or SD card
Gamma Setting Options Canon Log 2/Canon Log/Wide DR/EOS Std.Normal 1 (STANDARD)/Normal 2 (4.0x)/Normal 3 (BT.709)Normal 4 (5.0x)
Colour Space Settings Cinema Gamut/BT.2020 Gamut/DCI-P3 Gamut/BT.709 Gamut
Colour Matrix Settings Neutral/Production Camera/Cinema EOS Original/Video/EOS Std./OFF
Customisable and protected settings YES
Black Gamma YES
Low Key Saturation YES
Knee YES
Sharpness YES
Noise reduction YES
Skin detail YES
Selective Noise Reduction YES
Colour matrix YES
White balance YES
Colour correction YES
Setup level YES
Press YES
Clip 100% IRE YES
White balance
Auto YES
Kelvin Range 2000K to 15000K, 100K intervals, Default 5500K
Preset Daylight/Tungsten
White Balance Shift Yes, -9 to +9 (Daylight or Tungsten Preset selected)
Black balance
Black balance adjustment YES
Time code
Countup system Regen, RecRun, FreeRun, External, Hold (Drop frame available for NTSC Mode)
Start value setting “00:00:00:00”, Set/Reset selectable
Audio
Recording 16-bit 2ch (48 kHz) linear PCM
Control Independent limiters and auto/manual settings
Microphone attenuation YES
Microphone level meter YES

Accessories

Supplied Monitor Unit, Handle Unit, Thumbrest, WFT Attachment, Tripod Adaptor Base, Eye Cup, CVF Cap, Shoulder StrapBattery Charger CG-10, AC Adaptor CA-A10, AC Cable, Battery Pack BP-A30, hex wrench, hexagon screw set,

UN-5 Cable (X2)Lithium battery CR2025, Bracket

Optional (includes discontinued items) Canon Battery Pack BP-A30 (included with EOS C300 Mark II)/BP-A60Canon AC adapter CA-A10

Canon Battery Charger CG-A10

Canon Remote Controller RC-V100

Canon shoulder strap SS-1200 (provided with the EOS C300 Mark II)

Canon Tripod Adapter TA-100

Canon Tripod base TB-1

Canon Shooting Brace SBR-1000

Canon Wireless transmitter WFT-E6

Canon GPS Receiver GP-E1

Canon unit cable UN-5 (provided)/UN-10 (purchased separately)

Canon microphone adapter MA-400 (optional accessory)

Canon rod clamp RD-1 (purchased separately)

Battery
Battery Type BP-A30 (included),BP-A60 (optional)
Input Power Supply 14.4 V DC (battery pack), 16.7 V DC (DC IN)

Miscellaneous

Dimensions Approx. 149 x 183 x 183 mm (5.9 x 7.2 x 7.2 in) [EOS C300 Mark II + thumb rest]Approx. 190 x 183 x 187 mm (7.5 x 7.2 x 7.4 in) [EOS C300 Mark II + grip]

Approx. 190 x 265 x 226 mm (7.5 x 10.4 x 8.9 in)

[EOS C300 Mark II +grip+bracket+handle unit]

Approx. 190 x 307 x 362 mm (7.5 x 12.1 x 12.8 in)

[EOS C300 Mark II+grip+bracket+handle unit+monitor unit]

Detachable handle YES
Operating Temperature range Approx. 0°C to 40°C, 85% (relative humidity)Approx. -5°C to 45°C, 60% (relative humidity)
Disclaimers
All specifications are subject to change without notice
¹8 and 10 Stop ND selected via expansion option in menu
²CN7 x 17 KAS S/E1 or P1 depending on mount
  Focus, Zoom and Iris via lens drive unit.
  Functions above control via RC-V100 on EF mount only
Canon is an authorised licensee of the CFast 2.0™ trademark, which may be registered in various jurisdictions
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Canon annonce la EOS C100 MKII, un lifting timide ? Réflexion, innovation ?

EOS C100 Mark II core lens1 grip FSR J’était tout émoustillé ce matin au réveil suite à la lecture de la news qui est tombée dans ma boite aux lettre. Canon paye un lifting à la très populaire Eos C 100. Je vous avoue que je m’attendait à du lourd et que je suis un poil déçu, c’est donc le bon moment pour moi de vous faire part de mes ressentis sur le sujet.

Alors oui, c’est indéniable, proposer du 1080p60, du wifi et un nouveau processing qui doit forcément améliorer la déjà très belle qualité d’image de la C100 c’est pas mal, mais je m’attendait à mieux. Je vous connait, vous allez vous dire Pampuri il fait chier, il veut encore la révolution on en a rien à faire du 4K et de toutes les dernières innovations gadget …Vous avez peut être raison mais c’est aussi mon rôle, enfin celui que je me suis donné que de titiller un peu les constructeurs pour faire en sorte que les choses avancent. Je l’ai déjà dit, et je l’écrit ici noir sur blanc, je commence à être un peu blasé que des marques emblématiques comme Canon ou Nikon soient devenues des “suiveurs” … Pour moi c’est à ces grandes maisons d’apporter l’innovation !

Pour le moment c’est Sony et Panasonic et tous les “petits” challengers qui innovent, les 2 énormes sociétés qui se partagent plus de 40% de parts de marché à eux deux sont à la traine et se contentent d’améliorer l’existant. Certes c’est sage, c’est prudent mais vous comprendrez ma déception. Vous devez le savoir pour Canon et Nikon, Panasonic et Sony ne sont que des “électroniciens” ils ne sont pas légitimes car ils ne sont pas “opticiens” et ils n’ont pas l’historique de l’évolution dans la photo argentique comme background. Etre légitime car installé sur ce marché depuis le temps de l’argentique, pour moi, ce n’est plus le débat. Concernant la partie optique, Sony a Zeiss derrière lui depuis des années et a en plus hérité de tout le savoir faire de Minolta en les rachetant. Quand à Panasonic c’est Leica qui est là en backup depuis longtemps et qui montre le chemin. Pour moi ce positionnement est obsolète voir dangereux.

On a attendu longtemps de voir le savoir faire de Canon initié au travers du 5D MkII décliné dans une caméra, et à la sortie de la C300 meme si cette camera connait un réel succès amplement mérité nombreux sont ceux qui ont été un peu déçu du manque d’audace, du manque de fonctionnalités innovantes qui fassent avancer le schmilblick. Oui c’est important qu’une camera pro signée Canon fasse de belles images et j’ai envie de dire que c’est normal non ? Oui elle est bien conçue, oui elle fait ce qu’on lui demande de faire et elle le fait très bien … Désolé les gars mais on en veux plus, on veut que vous nous fassiez rêver, on veut un codec interne digne de se nom ! On veut des 240 voir 300 i/s on veut des résolution Cinema, on veut du 4K, on veut du 10 bits, on veut de la synchronisation time-code via wifi, on veut la lune !!! Je dis on parce que je pense ne pas être tout seul à trouver la situation dommage … C’est un peu comme une fable, celle du chêne et du roseau, a moins que ce soit le lièvre et la tortue ? Ou de toute cette industrie du disque qui n’a pas su anticiper le passage au numérique, sans parler de celle de la photo ou du cinema. J’ai l’impression qu’il y a plus d’innovation dans les produits grand public chez Canon que dans la game pro ?

En conclusion, c’est bien d’améliorer l’existant, je suis ravi que l’image soit meilleure, je suis content qu’on puisse faire du 1080p60, améliorer la qualité du viseur c’était vital, le wifi c’est super mais … Réveillez vous les gars et ne prenez pas ces mots pour une attaque c’est juste bienveillant de ma part que de vous pousser à avancer ! Faites fermer la bouche à vos services marketing, donnez plus de pouvoir a vos ingénieurs, travaillez en synergie avec les utilisateurs, les pros, et sortez nous des produits qui nous fassent bander pour longtemps !

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SteadXP, système de stabilisation nouvelle génération …

Je suis assez fier de faire cette annonce ici, c’est la premiere fois que je “lance” un produit comme ça. Adrien Farrugia m’a contacté il y a quelques temps pour me parler de son projet et me demander un coup de main sur le lancement. On va prochainement ouvrir une campagne de financement participatif, c’est français et c’est super malin … on vous en dit plus bientôt !

Ps: on ne se moque pas de mon accent englishe !

SteadXP-Prototype

 

 

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Micro 4/3 le point sur les optique pour votre GH4 votre BMPCC etc.

Avec le succès de la Pocket de chez Blackmagic ou encore le récent GH4 vous êtes nombreux à me harceler de questions sur le choix des objectifs pour ces boitiers et cette monture.Pour rappel, l’un des principaux avantages pour le Micro 4/3 c’est son faible tirage optique. je vous renvoie à mon article concernant les bagues adaptatrices et ce qu’on peut faire ou pas si on veut chiner des objos “vintage” ou ressortir ses trésors du placard. Je ne m’étendrai pas trop longuement sur la question vu que je l’ai déjà fait ici mais je me permet d’insister sur une chose, malgré leurs grande qualité et la sortie imminente d’une solution chez Metabones les Canon EF ne sont pas les plus adaptés. J’entend des abérations du genre je vais acheter un GH4 et je mettrais des optiques Canon EF avec une bague ! Cher geek lumineux c’est le truc à ne pas faire … sois tu as des Canon EF plein ton fourre-tout C1A70329C5BE4BA0B61968B9858EE4F0et à ce moment là c’est envisageable de trouver une solution mais quand on part de zéro c’est pas la bonne voie pour le moment   Envisager le long terme et choisir une série d’optique en partant du principe qu’on ne va pas changer tous les ans c’est une bonne démarche. Si vous avez envie de miser sur le Micro 4/3 ce qui est à mon avis très intéressant vous pouvez acheter des optiques dotées de ces montures, si vous n’êtes pas accro au “grand capteur” ce qui n’est pas indispensable pour faire de jolies images qu’elles soient fixes ou animées. Dans tous les cas il vous faudra trouver la bonne équation, c’est le but de cet article … Dans la famille Micro 4/3 il existe un vaste choix en neuf comme en occasion. Je vous invite à vous rendre sur le site internet qui est le site officiel du consortium M43 (micro 4/3) qui pour rappel a été fondé par Olympus et Panasonic en 2008. L’autre page intéressante sur ce site internet est celui dédiée aux optiques M43 orientées “Cinéma”       J’avais déjà écrit un article il y a bientôt 4 ans que je vous invite à lire, les choses ont évolué mais ce que j’ai écrit à l’époque est encore d’actualité. Depuis les choses ont évolué, la gamme “native” m43 a évolué, Panasonic et Olympus ont sorti de nombreuses optiques dont voici le récapitulatif. A noter les différents crop factors X2 en photo et HD pour les boitiers Olympus et Panasonic mais c’est différent pour le GH4 en 4k par exemple on est à X2,3 et x2,8 sur la pocket.

charte des objectif micro 4/3 du site http://www.four-thirds.org/

Pour être tout à fait clair je ne les connais pas toutes mais voici mes préférées A noter que les objectif de chez Olympus ne sont quasiment jamais dotées de stabilisation car Olympus propose une techno de stabilisation du capteur qui est aussi présente sur le GX7 Panasonic par exemple mais pas sur le reste de la gamme. Pour les focales fixes : Olympus-M.-Zuiko-Digital-ED-12mm-f2.0_02

  • 12 mm f:2 de chez Olympus taille rikiki, bague pour switcher entre MAP manuelle et AF via un système push / pull assez malin objectif très performant, très piqué, je l’adore ! (non stabilisé)
  • 14 mm f:2,5 il est en fin de vie et devrait être remplacé ce qui fait qu’on a du mal à le trouver en neuf. Très bon objectif, a un prix rikiki et idem pour l’encombrement. (non stabilisé)
  • 15 mm f:1,7 Summilux Panasonci / Leica, une petite bombe, piqué extraordinaire ! AF réactif et encombrement mini
  • 17mm Olympus existe en 2 version f:2,8 ou f:1,7 qui est très bon dans l’absolu mais je ne l’ai pas testé cependant les images qu’on peut voir sur le net montrent une optique de grande qualité
  • 17,5mm f:0,95 Voigtländer optique exceptionnelle, ouverture incroyable qui offre un bokeh digne d’un capteur full frame, cette optique comme les 2 autres est à mise au point manuelle, la construction est robuste, la course de la bague de mise au point suffisamment longue et le contrôle très doux. Un must !
  • le 20 mm f:1,7 est une des optiques les moins chères de la collection M43, ce petit pancake souffre d’un AF un peu anémique mais sa qualité et son rendu est au top !
  • 25mm f:0,95 Voigtländer optique exceptionnelle idem au 17,5, a noter que la V2 sortie en 2013 propose une bague de diaphragme déclicable, ce qui est ultra bienvenu en video !
  • 25mm f:1,4 Summilux Panasonic / Leica, un régal, un poil meilleur que le Voigtländer en terme de piqué mais doté d’un AF … aille ça pique ! A privilégier si vous utilisez beaucoup l’autofocus.

leica-dg-nocticron-42-5mm-f1-2-asph-power-ois-lens-from-panasonic-02

  • Le 42,5mm f: 1,2 Panasonic / Leica est tout simplement diabolique, j’espère que Panasonic va poursuivre cette voie là, construction qui inspire confiance, AF ultra rapide, prise en main excellente et d’un point de vue qualité d’image c’est du rarement vu ! Meme les copains de chez DXO Lab lui mettent une note exceptionnelle il est à mon sens une vraie alternative pour le portrait à un 85 f:1,2 Canon série L mais il coute 2x moins cher !
  • Je ne connais pas les Sigma pour le moment la game est intéressante mais elle ne propose pas de vraie alternative à mon sens sur le papier focales disponible :  19mm / 30 mm / 60mm tous f:2,8 ce serait bien que Sigma propose des choses plus “pertinentes” comme ils l’ont fait avec leur série ART qui est somptueuse notamment le 50mm f:1,4 et le Zoom 18/35 f:1,8 constant !!!

samyang_cinema_kit_3Une des alternative séduisante pour les “cinéastes” et autres “vidéastes” la gamme Samyang / walimex / Rokinon. Oui c’est un peu le bazar car en fonction de là ou vous les achetez la marque peut changer ?! pourquoi faire simple si on peut faire compliqué ?! Ces opticiens Koréens font de très bons cailloux, c’est du très bon matériel, vous en trouverez quelques uns en monture M43 sinon il faudra passer par une bague. A noter, ici point d’autofocus et les optiques “ciné” sont aussi sans clics sur la bague de diaphragme.

La bonne voie si on veut miser sur le long terme c’est à dire acheter des optiques comme celles ci, c’est très certainement du côté Nikon qu’il faut regarder, miser sur cette monture c’est s’offrir la plus grande compatibilité qui soit. En effet vous pourrez trouver des bagues pour les monter sur des cameras et photocam que ce soit des M43 ou des Canon ou des Nikon ou des Sony ! Les optiques Nikkor récentes ou vieilles ou que ce soit juste des Sigma par exemple en monture Nikon sont aussi de très bons choix car contrairement a leur équivalent en monture Nikon vous pourrez trouver des adaptateurs qui pilotent le diaph a moindre cout vu que la liaison d’origine entre l’objectif et le boitier chez Nikon se fait mécaniquement contrairement à Canon. C’est là le souci principal pour adapter des optiques Canon EF au reste du monde leur fichu système électronique ! Impossible de piloter le diaph sans passer par une bague doté d’un pilotage actif électronique via un autre boitier que celui des Canon c’est un peu dommage … vous faites ce que vous voulez mais moi j’ai revendu (a contre coeur) mes cailloux Canon à cause de ça. J’ai un pote qui lui a conservé un boitier Canon et qui l’emporte toujours avec lui meme s’il ne tourne plus avec uniquement pour pouvoir “régler” le diaph de ses optiques. C’est super pratique imaginez : il monte son 50mm f:1,4 sur son 7D règle le diaph et il l’installe ensuite sur son GH4 avec une bague. gros délire !!

Parlons des Zooms maintenant :

12-35-Panasonic-VS-70-200-CANON

35/100 Panasonic VS 70/200 Canon 2 zooms pour des résultats identiques, mais pas le meme poids ni le même encombrement !

Les 2 zooms de base de votre kit seront sans aucun doute le 12/35 f:2,8 Pana et son complément 35/100 f:2,8 tous deux stabilisés (stab très efficace en video comme en photo) ce sont 2 petits zooms très compacts et très bons. d’un point de vue optique pure, le 12/40 Olympus est un poil au dessus mais il n’est pas stabilisé, attention ! si on les compare a leurs équivalent chez Canon le 24/70 f:2,8 série L et le 70/200 qui sont dans les sacs de nombreux photographes et vidéastes aux 4 coins de la planète ce qui est frappant c’est leur différence d’encombrement et de poids ! OLYMPUS DIGITAL CAMERA1442vs20 A noter les 2 optiques motorisées qui vous permettrons de “zoommer comme avant” avec votre objectif de camescope les 14/42 f:3,5 / 5,6 qui une fois replié est d’un encombrement ridicule ! et son frangin 45/105. Les ouvertures “glissantes” sont un peu pénalisantes en condition de faible luminosité mais optiquement parlant ça tiens la route et c’est assez accessible.

A noter aussi que je ne connais pas bien les zoom Olympus mais qu’ils ont très bonne réputation, comme je l’ai dit plus haut il sont parfois meilleurs que les Pana mais l’absence de stabilisateur les rends moins polyvalents à mon sens.Tamron_14-150mm Un petit nouveau rentre dans la danse de cette monture Micro 43 c’est Tamron avec un 14/150 f:3,5 / 4,5 qui est non seulement pas cher, d’un encombrement très réduit mais en plus tout à fait correct. Il peut aisément devenir votre compagnon de voyage favori car il équivaut à un 28/300 mm mais son absence de stabilisation peut être un peu pénalisant pour la vidéo ou je lui préfère le 14/140 Panasonic malgré son encombrement nettement supérieur. Je n’en ai pas parlé mais il y a des outsiders comme SLR Magic qui proposent un 12mm f:1,6 un toy lens assez rigolo 25mm f:1,4 bourré d’abérations qui est fort sympathique, et un 25mm baptisé hyperprime cine qui ouvre à 0,95 aussi, c’est donc un concurrent du Voigtländer qui a en plus un système de crémaillère pour faciliter l’utilisation d’un follow focus. slrm-25mm-image_1_1_1Dans les autres optiques remarquable à noter le 7/14 mm f:4 de chez Pana qui est d’un piqué redoutable et qui meme s’il déforme un peu sur les bords à 7mm est un compagnon exemplaire pour la pocket. mft_lenses_kowa-550x286 On attend des nouvelles de KOWA, grand opticien Japonais qui a promis une série de primes appelés “Prominar” dédiées a cette monture qui me fait bien saliver car leurs optiques 35mm anamorphiques étaient superbes !

Pour finir sachez que le 12/35 f:2,8 est l’objectif qui est fixée le plus souvent sur mon GH4 j’irais même jusqu’a dire qu’a 70% du temps c’est ce cailloux que j’utilise. Il est compact, polyvalent, la stabilisation est excellente, la prise en main impeccable, il est tropicalisé, bref si je ne devais en conserver qu’un ce serait celui là. J’en ai certainement oublié, je reviendrai sur cet article au fur et à mesure mais c’est une bonne base pour choisir …

Petite note à l’attention de mes fidèles lecteurs, il devenait pour moi difficile voir impossible de continuer tout seul ce travail de blog, de plus en plus compliqué d’avoir du matériel en prêt, impossible pour moi de tout acheter car je n’ai pas les moyens, contrairement à d’autres blogueurs de l’image dont je terrais le nom, je ne suis pas rentier ! Donc depuis quelques mois sachez le je bosse pour Loca-Images. Cette société qui loue et vends du matériel audiovisuel depuis bientôt 40 ans sur Paris m’apporte un sérieux soutien, je pourrais au besoin vous aiguiller et vous conseiller dans vos achats, sur place quand je suis là bas mais il faudra prendre rendez vous. Je ne deviendrai pas vendeur pour autant mais si mon travail vous apporte quelque chose n’hésitez pas à me renvoyer la balle en allant faire vos emplettes là bas 😉 vous y trouverez les conseils avisés et la qualité de service qui fera que vous ne vous sentirez pas comme une merde la veille de partir en tournage a l’autre bout du monde … le jour ou précisément votre objectif favori viendra de vous lâcher. Pensez y, parfois gagner 10€ en achetant en ligne c’est parfois une économie qui n’en vaut pas la peine ! Que ce soit chez Loca-Images ou ailleurs il vaudra toujours mieux un vrai revendeur qui apportera conseil et service plutôt que d’acheter en ligne …

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4K, Ultra HD, le grand capteur est il indispensable et adapté au broadcast ?

Ca fait pas mal de temps que je réfléchi à cette problématique, à quelques heures de l’ouverture de la grand messe mondiale qu’est le NAB à Las Vegas je pense que je ne suis pas le seul à me poser des questions à ce sujet. Que font les constructeurs, pourquoi Sony par exemple n’a pas encore sorti de caméras 2/3 en 4K ? Peux t’on imaginer que le monde de la télévision passera au grand capteur ? Autant l’arrivée du Canon EOS 5DmkII et des C300 / C100 a changé la donne et on voit basculer depuis 5 ans la plus part des productions TV au grand capteur. Autant pour les émissions de flux réalisées en direct ou dans les conditions du direct ce genre d’outils n’est pour le moment pas vraiment adapté.

Pour rappel voici un célèbre graphique permettant de comparer la taille des capteurs des caméras qu’elles soient Video / Cinema / film / Télé etc.


C’est vrai que pour le moment le 4K est principalement réservé a des “grands capteurs” ce qui est logique pour les applications cinema mais pour la télévision c’est assez handicapant. Pourquoi ? parce qu’en Télévision on a l’habitude d’avoir des zooms à l’amplitude monstrueuse, Canon et Fujinon se livrent des batailles sans merci sur des rapport dépassant les X 100 … au Cinéma Angénieux et son 24/290 ou son 28/340 sont pour l’instant les maîtres du genre mais ces optiques meme si elle sont magnifique en terme de rendu sont très délicates à utiliser dans une application TV a cause de leur encombrement et de leur système de commandes pensées pour l’assitant caméra cinéma. En télévision le cadreur fait son point tout seul et il gère son zoom aussi la plupart du temps via des commandes déportées qui forment en quelque sorte un guidon, on appelle ça la « mobylette » avec un report pour le point et un report pour le zoom sur les bras de guidage de la tête fluide du trépied.
angénieux avait il y a quelques temps annoncé une poignée comme on en trouve sur les caméras d’épaule avec une commende de zoom électrique. Finalement le projet a été mis de côté et c’est Fuji qui a dégainé le premier avec 2 superbes zooms appelés Cabrio le 19/90 et le 75/300mm ces optiques sont très performantes, le piqué est exceptionnel et en terme d’ergonomie c’est un plaisir.

Canon emboite le pas et annonce quelques jours avant l’ouverture du NAB 2014 un Zoom doté d’une poignée et donc d’un report de commande électrique ainsi que d’un rapport assez important. Il s’agit donc du 17/120 qui a une ouverture glissante qui va de 2,95 a 3,9

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Fuji annonce aussi un zoom de grande amplitude pour grand capteur S35 au meme moment un cabrio 25/300 t:3,5 (voir les articles de Sylvain sur le Fujinon ici et sur le Canon ici )

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Seulement voilà pour faire des matchs de foot c’est loin d’être suffisant imaginez que le rapport souvent utilisé en TV est un 80x qui commence à 7,5mm soit un équivalent 20mm sur un capteur Super 35 et qui va jusqu’a 600mm en 2/3 soit 1500mm environ en S35 … ce zoom pèserai donc 200kg et il faudrait un système complexe et couteux pour le supporter au niveau trépied et tête … impossible ou presque …
La solution passe par des convertisseurs, Sony l’a bien compris en proposant pour sa F55 un convertisseur optique qui fonctionne comme pour le speedbooster de nos petits photocam (mais qui coute bien plus cher ) ça permet de conserver la grande plage de focale mais par contre on perd les avantages liés au grand capteur pour ce qui concerne les faibles profondeur de champ ce qui va arranger les cadreur qui galèrent un peu comme quand on est passé de la SD à la HD il y a quelques année.

Sony-F55-B4-adapter Sony-F55-B4-Lens
Alors la solution serait peut être de sortir des caméras 2/3 avec des petits capteurs 4K … Quand on tape 4K 2/3″ broadcast camera on ne trouve rien ou pas grand chose dans google. Sony serait suffisamment influençable pour ne rien sortir en 2/3 ? Et Panasonic ? Grass Valey ? Hitachi ? Ikegami a annoncé en 2011 une caméra 4K avec un capteur Aptima de chez ARRI mais c’est encore du Super 35, Hitachi parle de 8K depuis quelques temps déjà mais c’est aussi du Super 35  … Vous allez me parler de la Blackmagic mais est-ce réellement une solution viable pour une utilisation en car régie ? N’y a t’il aucune alternative ? Le Broadcast va t’il devoir migrer aussi vers le grand capteur ? Pourquoi Sony ne propose que la F55 et son dock permettant son utilisation en car régie ? C’est beau, c’est magique si on se reporte a l’excellent concert de Peter Gabriel réalisé par Hamish Hamilton et présenté à Berlin dernièrement, mais est-ce la mort des caméras a capteur 2/3 de pouce ?

Le NAB 2014 apportera t’il des réponses à ces questions ? Je vois mal les grands broadcasters du monde basculer en S35 … Je pense aussi que le 4K va mettre du temps à s’installer dans la diffusion TV … pour l’instant à part Youtube et les contenus dématérialisés il n’y a pas grand chose à se mettre sous la dent des télés 4K et pourtant ces mêmes constructeurs vont devoir en vendre et pour vendre des télés 4K, il faut du contenu 4K… ce qui ne veut pas dire qu’il ne faut pas produire en 4K. Nombre de producteurs se mordent les doigts aujourd’hui de ne pas avoir fait certains documentaires en HD a il y a un peu moins d’une dizaine d’années et du coup leurs films sont aujourd’hui quasiment invendable.

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Canon lance son moniteur 4K

Ca fait un bout de temps qu’on en parle et c’est désormais officiel le moniteur 4K signé Canon sera bientôt disponible. Il s’appelle DP-V3010, je l’ai vu au NAB et ça semble assez prometteur. Il s’agit d’une dalle IPS LCD 10 bits rétro éclairée par LED RVB un peu le même type de technologie employée par Dolby pour ces fameux moniteurs PRM 4220. C’est un 30 pouces qui est vraiment orienté pour le monitoring d’une salle d’étalonnage par exemple. Il sera capable d’afficher les espaces colorimétrique DCI P3 / REC 709 / EBU / SMPTE-C. Bien entendu il pourra afficher le Log Canon présent sur les caméras de la marque. La calibration d’usine est annoncée comme très précise. Elle serait facilité par l’ajout d’une simple sonde sans passer par un PC. Il sera bien entendu compatible avec les LUT 1D et 3D ainsi que ASC – CDL ( American Society of Cinematographers Colour Decision List ) qui semble devenir un standard universel. Il sera capable d’afficher des fréquences d’image allant du 23,98 au 60p ce qui est plutôt bienvenu car non seulement y’a peu de moniteurs 4K mais ceux qui sont capable d’afficher plus de 30 i/s sont encore plus rares …

Sa dalle propose une résolution de 4096 x 2560 pixels, permettant l’affichage de résolution native 4K DCI (4096 x 2160 pixels) sans mise à l’échelle. L’upscaling pour les sources HD et 2K est bien entendu proposé. Un petit panneau de contrôle déporté permettra d’accéder au réglages ce qui est aussi très pratique. La connectique annoncée sera en HD SDI 3G et en DisplayPort ce qui pourra en faire un super moniteur pour le futur MacPro qu’on attend avec impatience.

C’est une bien bonne nouvelle car pour l’instant il y a peu de moniteur 4K pro sur le marché, pour ceux qui vont au Salon de la Photo ce week end il sera présent sur le stand CANON.

Il sera disponible au premier trimestre 2014 pour une somme encore inconnue, de tout ce que j’ai pu voir c’est le moniteur 4K qui a ma préférence sur le marché. J’ai hâte d’avoir aussi les infos sur les futurs écrans pro 4K de chez Panasonic.

En tout les cas msieu Canon on le teste quand tu veux sur le DaVinci Resolve des Machineurs 😉

Canon DP-V3010 display

 

voici la fiche technique :

DP-V3010

Panel Type IPS LCD panel
Screen Size 30 inch (76.1 cm)
Aspect Ratio 16:10
Resolution 4096 x 2560 pixels (10.5 megapixels)
Active Display Area Approx. 645.1 x 403.2mm
Pixel Pitch 157.5 µm
Panel Driver 1024 gradations 10-bit for each RGB colour
Brightness (Standard) 48cd/m2 (DCI), 100cd/m2
View Angle (Up, Down, Left, Right) 178° (contrast ratio 10 : 1 or higher)
Surface Treatment Low-Reflection Glare
Backlight Type RGB LED, direct type
Power Rated Voltage: 100V to 240V, ACRated Frequency: 50/60Hz
Power consumption At maximum load: Approx. 370WAt factory shipment: Approx. 130W
Environmental conditions (operating) Range:5 to 35°C, 20 to 80 %RH (no condensation)
Recommended: 15 to 30°C
Environmental conditions (storage/transporting) Range:-20 to 40˚C, 10 to 85 %RH (no condensation)
Recommended: 41 to 60˚C, 10 to 40 %RH (no condensation)
Dimensions (width x height x depth) Approx. 708 x 474 x 189mm
Weight Approx. 24 kg
Mounting Hole Pitch VESA* standard 200 x 200mm
Input Interfaces 3G/HD-SDI, 8 (2 systems)  DisplayPort*, 4 (1 system)
Output Interface 3G/HD-SDI, 8 (2 pass-through systems)
Control Interfaces USB, 1 (USB 2.0 High Speed supported)LAN, 1
Supplied Accessories Display Controller, AC Power Cord, Compact Power Adapter, AC cable, Tip Prevention Fitting, LAN Cable, Rack Mount Bracket, Rack Mount Bracket Screw, Hex Key, Instruction Manual, Instruction Manual Disc

DP-V3010 Controller

Power Rated Voltage: 100V to 240V, ACRated Frequency: 50/60 Hz
Power consumption At maximum load: Approx. 2WAt factory shipment: Approx. 2W
Environmental conditions (operating) Range:5 to 35 °C, 20 to 80 %RH (no condensation)
Environmental conditions (storage/transporting) Range:-20 to 40˚C, 10 to 85 %RH (no condensation)
Dimensions (width x height x depth) Approx. 419 x 56 x 88 mm
Weight Approx. 460g
Mounting Hole Pitch 76.2 x 465.9mm, EIA 2U standard
Interface Control LAN, 1
*DisplayPort & VESA are registered trademarks of Video Electronics Standards Association in the U.S and other countries.
*Specifications and exterior are subject to change without notice.
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IBC 2013 … premières réactions

Ça va peut etre vous surprendre mais c’est mon premier IBC …
Les circonstances m’ont fait traversé l’Atlantique et l’Amérique pour aller a Vegas tous les ans pour le NAB mais je n’ai jamais foutu les pieds a Amsterdam. Il faut dire que ce salon a souvent un petit gout de réchauffé 6 mois plus tard ou presque après la grand messe de Las Vegas.

Premières impression à chaud, c’est assez déroutant on dirait même que c’est le gros bazar que ce serait pas un mensonge.

Bref autant le Convention Center de Las Vegas est titanesque mais au moins c’est un peu rangé, ici 14 halls différent c’est tentaculaire, et faut prendre sa boussole pour passer d’un stand à l’autre. Peu de nouvelles frappantes, Blackmagic, Canon, Sony, RED sont assez discrets …

ARRI en profite par contre pour nous présenter une petite soeur à l’ALEXA, elle s’appelle ARIMA, c’est une caméra 35mm destinée au marché du documentaire et de la télévision puisqu’elle est limitée a l’enregistrement 1080 ou 2K sur un support CFast (évolution de la Compact Flash ultra rapide) elle enregistrera en Apple ProRes 422LT,422,422HQ et 444, elle sera capable d’enregistrer jusqu’a 200fps. Son capteur garde la latitude de sa grande soeur (14 diapos selon le constructeur) Je l’ai vue, elle est assez réussie, comme sa grande soeur, reste à savoir à quel prix elle va sortir ?