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Cineroid, le viseur HDMI malin.

Une bien bonne nouvelle, le viseur HDMI qui a été annoncé
le mois dernier sera distribué en France par CARTONI et figure en bonne place parmi
un catalogue déjà riche de produits assez malin. C’est donc un
dispositif de visée de 3,2 pouces qui se branche sur le port HDMI
qui associe un écran et une loupe façon Z-Finder. Quelques astuces
sont à noter, une fonction “pixel to pixel” permettant de faire un
zoom pour affiner la mise au point. Un mode de surlignage rouge
aussi pour l’assistance à la mise au point et un Zebra luminance ou
Chrominance. Il existe un modèle avec une fonction de boucle du
HDMI (in + out) permettant de brancher un autre moniteur. Il est
compatible du 480 au 1080 i ou p. La résolution est de
800×480. Il est complètement orientable. Côté batteries,
dommage qu’il n’aient pas emprunté la bonne idée de Small HD dont je vous avait parlé lors
d’un post en direct (presque) du NAB. Chez Small HD vous choisissez
votre “monture batterie” en fonction de la marque que vous utilisez
pour votre boitier, ce qui au delà de la qualité de leurs écrans
est un argument vraiment sympa. J’espère pouvoir tester rapidement
cet accessoire qui s’annonce fort prometteur. Ah, j’oubliais le prix : 649€ ht

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RED One MX / ARRI Alexa … tournage demain

En exlusivité planétaire et avec la complicité de Caméra-Forum et à l’initiative de Première prise. Nous partons demain pour tourner quelques images en Normandie. Ce sont deux des caméras qui passionnent le plus ces derniers temps, deux caméras cinéma numérique avec deux philosophie légèrement différentes mais une seule finalité : tourner du cinéma mais en numérique.

Même taille de capteur mais pas la même résolution, d’un côté ARRI opte pour le 2K alors que RED propose du 4K.

Trois années séparent les sorties des deux caméras, L’Alexa est clairement une réponse de ARRI à RED …

ARRI a préféré miser sur la latitude, la texture d’image et l’ergonomie, RED a depuis sorti un nouveau capteur et l’évolution logicielle de la RED nous offre désormais plus de chose, posée désormais à 800 ISO la RED One dans son évolution Mysterium X corrige les petits bémols du passé.

Loin de nous l’idée de proposer un vrai Match car nous savons dors et déjà que les 2 cameras offrent des positionnement lérèrement différents.

Le Casting :

Armel Nkuindji pour Première Prise qui assurera la prod et la réalisation

Matthieu Misiraca Chef Op fondateur du Camera-Forum

TRANSPACAM pour la partie ALEXA

Les Machineurs Pour la partie RED One MX & Postprod

CINELUM pour la lumière.

Je serais accompagné d’Olivier Héraud pour alimenter les tuyaux en image et en information

Pierre-Loïc Précausta nous donnera son feedback d’étalonneur sur ce qu’elles ont dans le bide ces caméras.

Rendez vous demain soir pour la suite et un premier feedback.

AF101 Panasonic dispo dans quelques jours + la documentation officielle

ça y est, les premiers exemplaires devraient arriver en france d’ici quelques jours, un peu avant noël si tout va bien. En attendant pour ceux qui salivent comme moi vous pourrez apprendre la doc par coeur 😉

Vous pouvez la télécharger ici :

SP-AGAF100

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AATON Penelope ∆ … Camera D-Cinema Made In France

Pour ceux qui seraient plus à l’affut de matériel pro, plus haut de gamme, voici des informations qui devraient vous plaire si vous n’êtes pas déjà au courant.

Je pensais avoir perdu ce petit bout de film car j’avais égaré la carte SD sur lequel il se trouvait, tourné à l’arraché à la cloture du NAB 2010 en avril dernier, même si ces informations ne sont pas de la première fraicheur, je pense que ça intéressera du monde.

Si vous ne connaissez pas AATON, c’est un fabricant français, fleuron de notre industrie dont nous pouvons être fier, non seulement ils fabriquent parmi les meilleures caméra cinéma au monde mais en plus ils n’arrêtent pas d’innover. AATON est comme Angénieux, une marque plus connue à Hollywood et à Bollywood que dans leur Pays d’origine.

Vous avez peut être entendu parler du Cantar qui est un enregistreur audio numérique multipiste haut de gamme dédié a l’enregistrement du son pour le cinéma.

L’AATON K est un imageur 35mm cinéma qui permet le retour sur support film d’après des fichiers numérique avec une précision incomparable (4K).

Chez AATON on sait marier avec un certain talent tradition et modernité, c’est en tout les cas ce qui ressort de leurs travaux.

Jean Pierre Beauviala qui est le fondateur de cette société est un personnage a qui l’on doit beaucoup d’inventions qui ont marqué le monde de l’image, le moteur à quartz, la camera paluche, les “3 perfo” sur le film 35 mm etc. (Wikipedia)

La Penelope est une caméra qui est déjà sortie il y a bientôt 2 ans dans sa version 35mm, c’est une des caméras film les plus modernes du marché. Depuis quelques années on sait que ce projet de camera recevra un dos numérique qui se greffera à la place du traditionnel magasin 35mm. La camera devrait enregistrer au moins du 4k en DPX sur des enregistreurs composés de disques SSD montés en RAID 0. Par ailleurs elle enregistrera des proxy pour le montage en DNX HD Avid et peut etre même dans d’autres codec comme le ProRes (à confirmer)

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Panasonic AF101 … le white paper en dit un peu plus …

Encore des nouvelles de Panasonic côté pro ce coup ci. La caméra qui partage la même monture que nos GH1 et GH2 chéris est un peu plus dévoilée aujourd’hui.

Aux dernières nouvelles 50 exemplaires débarqueraient sur le sol français avant noël …

Panasonic Broadcast vient de public le “white paper” de l’AF100 / AF101. Qu’est ce que c’est que ce “Papier Blanc” allez vous me dire, c’est simplement comme ça que l’on appelle la documentation qui présente la technologie mise en oeuvre dans un produit.

Il subsistait des mystères autour de l’AF101 notamment, celui de la résolution du capteur, et sa taille réelle. C’est donc dans ce document que l’on apprend tout ça.

Le nombre de pixels utiles donc en 16/9eme sur ce Capteur au ratio 4/3 est de 12,4 Million de pixels, cette camera est mono capteur à la différence de ce qu’a pu produire Panasonic pendant des années.

La surface totale du capteur mesure 17,3x13mm et Panasonic met en comparaison le capteur Super 35 mm film qui offre une surface de 22x16mm et celle d’un capteur de type broadcast hd de 8,8×6,6mm.

La surface utilisée en 16/9eme dans ce capteur de 17,8×13 est de 17,3x10mm.

Un paragraphe cause du choix de cette taille de capteur par rapport à un capteur Full Frame 24×36 (parleraient ils indirectement du 5D MkII ?). D’après la firme d’Osaka, une telle résolution serait difficile à gérer au niveau électronique a une fréquence d’image élevée. Ils mettent en avant la difficulté de faire la mise au point avec une profondeur encore plus réduite qu’en film 35mm. Ils évoquent enfin le fait que les optiques “Prime” en monture PL destinées aux cameras film ne couvrent pas le 24×36 mais une surface inférieure (22×16). Ils mettent aussi l’accent sur le faible tirage optique de ce type de monture ce qui permet d’adapter de nombreuses bagues et donc de nombreuses optiques cinéma et photo.

Par exemple une monture PL a un tirage optique de 52mm alors que le Micro 4/3 n’a besoin que de 17,5mm (c’est pareil pour tous les boitier photo ayant la même monture comme les Olympus Pen et la série “G” Panasonic / Lumix (G1/G2/GH1/GH2/GF1/GF2 …)

L’optimisation du capteur pour un enregistrement vidéo a été fait dans le but de diminuer l’alliasing via un filtre optique. Il est précisé que seulement 2 millions de pixels sont utiles pour produire une image HD en 1920×180 et que la plupart des capteurs d’appareil photo sont passés au delà des 10MP.

Le filtrage optique a aussi été conçu pour réduire les hautes fréquences et les effets de moirage dus aux motifs répétitifs. Ce dispositif est doublé d’un traitement électronique spécifique afin de réduire ces effets d’alliasing.

Ils insistent aussi aussi sur le travail effectué sur la réduction des effets de rolling shutter une technologie appelée “high speed scanning” a même été développée.

Le reste parle des “plus” de cette camera face aux DSLR / Photocam avec un accent particulier sur :

Les filtre ND intégrés => Clear / 1/4 – 1/16 – 1/64

La partie Audio qui permet d’enregistrer des sources XLR avec ou sans Alim Phantom 48v en PCM 16bit 48khz en mode (AVCHD PH uniquement)

La partie Fréquences Variables pour les ralentis, l’AF101 est la première camera 1080 chez Panasonic à proposer du 1080p60 ou p50 les fréquences sont à choisir entre 12 et 60 i/s donc.

Ensuite ils parlent des différent points d’accroche mécaniques avec la possibilité de démonter la poignée latérale et la poignée de transport supérieure ce qui laisse accès a de nombreux pas de vis.

Les sorties HDSDI et HDMI sont actives en parallèle (sauf dans certains modes)

De nombreux marqueurs sont affichables dans le viseur notamment pour le 2/35 (on leur a expliqué qu’on était passé depuis longtemps au 2/39 😉 )

La possibilité de choisir un mode cinéma ou vidéo cam avec dans un cas des sensibilité affichées en gain et des vitesses en x/sec ou en ISO et degrés d’obturation dans le mode film cam.

Plusieurs courbes de Gama sont disponibles

La camera est dotée d’un mode DRS (Dynamic Range Strech) qui augmente la dynamique.

Un Oscillo Vecteur Scope sets disponible sur l’écran à la demande via un bouton

L’assistance à la mise au point avec un mode de surlignage des contours nets en rouge ou un mode “Focus Bas” (peu convaincant)

La détection AF des visages est possible avec les optiques Panasonic Lumix et on peut meme y affilier le réglage du diapo

La température de couleurs est réglable manuellement.

Etc.

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Peter Jackson, le Hobit en 3D et en RED Epic + Epic-M Program …

 

C’est officiel depuis quelques instant, le préambule de l’adaptation cinéma de la trilogie de Tolkien sera tournée en 3D par Peter Jackson comme les autres films mais en 3D et en Epic / RED s’il vous plaît !

Par ailleurs RED va mettre en vente une série limitée d’EPIC en kit, appelée EPIC-M sera équipée pour etre 100% opérationnelle.

  • Monture PL
  • Bomb EVF (viseur electronique)
  • Ecran tactile 5″
  • Poignée latérale (façon moyen format photo)
  • Module SSD
  • REDmote (télécommande Wifi)
  • 4 cartes SSD de 128 Go
  • 4 batteries
  • 1 chargeur

Pour le prix total de 58000$

Possiblité de de demander une monture Canon EF (avec un peu de sous en plus)

Sont prioritaire pour ce beta test géant les pocesseur de RED One ..

Quelques infos et pour les anglophones une interview de TED le N°2 de chez RED

[youtube=http://www.youtube.com/watch?v=lg6NYW_eEhE]

[youtube=http://www.youtube.com/watch?v=7AkdqY2NbY0]

PS: Je cherche un mécène 😉

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AF101, premières images …

De retour d’Osaka, voici les premières images que j’ai tourné avec l’AF101, c’est un prototype finalisé à 95% qui nous a été remis, en attendant un article de fond que je suis en train de finir d’écrire, ça vous donnera quelques idées de ce qu’elle a dans le ventre en terme de sensibilité.

Objectifs utilisés :

Olympus 14/35 f:2 (une tuerie et sans doute le meilleur objectif zoom disponible en monture 4/3

Panasonic Lumix : 20mm f:1,7 8mm fishseye f:3,5 14mm f:2,5

 

Osaka … ça se termine

Salut à tous,
délicat de rester connecté quand on a pas toujours la possibilité de le faire à part mon hotel qui a un tarif exorbitant pour le net ici point de freewifi et autre histoire de hotspot accueillant. bref, je prend l’avion dans quelques heures et il me faudra du temps avant de pouvoir vous montrer quelques chose de cohérent (dans le week end surement). J’ai passé un moment exquis entouré de gens exceptionnels et je savoure la chance que j’ai eu chaque instant de ce voyage. Merci à André, Richard, Luc, Guilhem et bien entendu Carmen de chez Panasonic de m’avoir permis de faire partie de cette expédition. C’est assez incroyable qu’une immense société comme Panasonic fasse appel à des utilisateurs certes un peu éclaires comme nous pour faire avancer leurs produits dans le futur. La caméra AF101 est un véritable succès annoncé, mis à part quelque petites choses perfectibles c’est un outil bien né. Je vous en dirait plus donc très prochainement mais voici en attendant pour celles et ceux qui ne sont pas déjà au courant les vidéos des sieurs Bloom et Chiessa qui ont posé leurs travaux en premier. Ils ont eu la possibilité de tester la camera il y a quelques semaines et déjà on sent au vu du résultat qu’ils ont acquis les réflexes nécessaires. De mon côté vous verrez c’est plus “simple” et moins recherché vu que je découvre l’outil.
A tutti

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Osaka jour #2 Panasonic AF 101 premiers contacts … incredible !

bon ben voilà j’ai la bête entre les mains depuis cet après midi … Comment vous dire ? Je crois que j’ai pas craqué sur un outil comme celui ci depuis longtemps. C’est sans doute le jouet le plus excitant que j’ai pu approche depuis le GH1, la RED …
Oui je ne parle pas du 5D ou des autres trucs car au final je trouve que même si l’image produite est redoutable l’ergonomie est trop chiante pour travailler. Et ben la AF101 vient combler ce manque, tout ce qu’on a rêvé d’avoir mais ce n’est pas seulement un grand capteur photo dans un camera, c’est bien plus que ça, c’est une petite Varicam cette AF101, ses capacités à gérer les ralentis du 60=>24p en 1080 c’est juste la classe. L’ergonomie pure est perfectible et c’est à ce sujet que je voulais saluer Panasonic. Vous en connaissez beaucoup vous des industriels capable de faire venir 6 personnes représentatives de la cible de leur produit, de les réunir pour leur faire essayer en profondeur leur nouvel outil dans le but de noter ce qu’ils pourraient améliorer ?

Cette après-midi j’ai halluciné, Barry Green le fondateur de DVX User a passé 1h à expliquer ce qu’il fallait changer, faire évoluer etc à un public d’une centaine de personnes, ingénieurs, techniciens, designers, commerciaux qui l’ont applaudit à la fin de son speech qui a duré une heure. Et il n’a pas hésité le Barry, droit dans ses botes il été sincère et franc. Cette démarche valait un coup de chapeau, merci mesdames messieurs pour cette invitation merci d’accepter que l’on vous critique et d’en prendre bonne note pour faire avancer vos produits.

Autre surprise du jour la plus grande partie de l’assemblage des cameras, moniteurs et projecteur professionnels est effectuée à la main ! Ca rigole pas trop dans les ateliers tous les techniciens spécialisés sont super concentrés sur leurs taches.

Bon et sinon cette camera … ben je suis vraiment agréablement surpris. Je ne pensais pas tomber sous le charme de cet outil mais je dois vous dire que j’ai été séduit. Je vous en dirait plus arpès la journée de test à Kyoto demain …

En attendant je vous laisse réfléchi sur le paradoxe de la photo … Alors vous êtes pour la grosse camera avec la petite optique ou la petite camera avec la grosse optique ?

 

Filippo Chiesa nous a concocté une nouvelle vidéo sympa … merci à toi !

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RED News … l’EPIC va rentrer en production !

C’est la nouvelle que beaucoup de monde attendait, merci Michael, j’avais pas encore été trainer mes yeux sur le reduser.net aujourd’hui. Le grand Manitou Jim Janard a annoncé officiellement que la nouvelle camera RED allait pouvoir partir en production.

traduction ( j’espère avoir tout compris 😉  ) :

“EPIC est officiellement déclarée prête pour la production aujourd’hui. Les derniers prototypes ont comblé toutes nos exigences dont  nous avions parlé ces derniers mois. Cela signifie que nous allons terminer le programme TATOO et de mettre ces premières caméras sur les projets spéciaux lancer la fabrication de toutes les unités + pieces  (plus de 18.000) pour commencer la production. Il faudra un peu de temps pour mettre en place la ligne de production et rassembler tout ce dont nous avons besoin, mais l’objectif est en vue.

Pour être clair, toutes les fonctionnalités ne sont pas actuellement activées, mais le plus important, c’est le hard qui semble désormais très stable. Nous attendons que 95% des fonctionnalités soientt opérationnelles pour lancer la production.
Ajourd’hui est un grand jour”

Merci Jim pour cette nouvelle, on a hate que ça ce concrétise. Pour avoir la chance de tripoter la RED One depuis sa sortie à savoir fin 2007 et en avoi une depuis 2 ans chez les Machineurs, cette évolution est sans aucun doute une évolution majeure du concept. On peut dire que ça bosse chez RED !

Ma grande tristesse est de ne pas avoir eu les fonds pour être parmi les premiers à jouer avec cette nouvelle camera. Sa conception ultra modulaire et sa capacité à être opérationnelle avec peu d’accessoire et un encombrement minimal cumulés avec son nouveau codec red code “gros débit” sa capacité à piloter des optiques Canon, Nikon etc me font tout simplement saliver.

Allo le père Noël, ya quelqu’un ?