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4K, Ultra HD, le grand capteur est il indispensable et adapté au broadcast ?

Ca fait pas mal de temps que je réfléchi à cette problématique, à quelques heures de l’ouverture de la grand messe mondiale qu’est le NAB à Las Vegas je pense que je ne suis pas le seul à me poser des questions à ce sujet. Que font les constructeurs, pourquoi Sony par exemple n’a pas encore sorti de caméras 2/3 en 4K ? Peux t’on imaginer que le monde de la télévision passera au grand capteur ? Autant l’arrivée du Canon EOS 5DmkII et des C300 / C100 a changé la donne et on voit basculer depuis 5 ans la plus part des productions TV au grand capteur. Autant pour les émissions de flux réalisées en direct ou dans les conditions du direct ce genre d’outils n’est pour le moment pas vraiment adapté.

Pour rappel voici un célèbre graphique permettant de comparer la taille des capteurs des caméras qu’elles soient Video / Cinema / film / Télé etc.


C’est vrai que pour le moment le 4K est principalement réservé a des “grands capteurs” ce qui est logique pour les applications cinema mais pour la télévision c’est assez handicapant. Pourquoi ? parce qu’en Télévision on a l’habitude d’avoir des zooms à l’amplitude monstrueuse, Canon et Fujinon se livrent des batailles sans merci sur des rapport dépassant les X 100 … au Cinéma Angénieux et son 24/290 ou son 28/340 sont pour l’instant les maîtres du genre mais ces optiques meme si elle sont magnifique en terme de rendu sont très délicates à utiliser dans une application TV a cause de leur encombrement et de leur système de commandes pensées pour l’assitant caméra cinéma. En télévision le cadreur fait son point tout seul et il gère son zoom aussi la plupart du temps via des commandes déportées qui forment en quelque sorte un guidon, on appelle ça la « mobylette » avec un report pour le point et un report pour le zoom sur les bras de guidage de la tête fluide du trépied.
angénieux avait il y a quelques temps annoncé une poignée comme on en trouve sur les caméras d’épaule avec une commende de zoom électrique. Finalement le projet a été mis de côté et c’est Fuji qui a dégainé le premier avec 2 superbes zooms appelés Cabrio le 19/90 et le 75/300mm ces optiques sont très performantes, le piqué est exceptionnel et en terme d’ergonomie c’est un plaisir.

Canon emboite le pas et annonce quelques jours avant l’ouverture du NAB 2014 un Zoom doté d’une poignée et donc d’un report de commande électrique ainsi que d’un rapport assez important. Il s’agit donc du 17/120 qui a une ouverture glissante qui va de 2,95 a 3,9

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Fuji annonce aussi un zoom de grande amplitude pour grand capteur S35 au meme moment un cabrio 25/300 t:3,5 (voir les articles de Sylvain sur le Fujinon ici et sur le Canon ici )

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Seulement voilà pour faire des matchs de foot c’est loin d’être suffisant imaginez que le rapport souvent utilisé en TV est un 80x qui commence à 7,5mm soit un équivalent 20mm sur un capteur Super 35 et qui va jusqu’a 600mm en 2/3 soit 1500mm environ en S35 … ce zoom pèserai donc 200kg et il faudrait un système complexe et couteux pour le supporter au niveau trépied et tête … impossible ou presque …
La solution passe par des convertisseurs, Sony l’a bien compris en proposant pour sa F55 un convertisseur optique qui fonctionne comme pour le speedbooster de nos petits photocam (mais qui coute bien plus cher ) ça permet de conserver la grande plage de focale mais par contre on perd les avantages liés au grand capteur pour ce qui concerne les faibles profondeur de champ ce qui va arranger les cadreur qui galèrent un peu comme quand on est passé de la SD à la HD il y a quelques année.

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Alors la solution serait peut être de sortir des caméras 2/3 avec des petits capteurs 4K … Quand on tape 4K 2/3″ broadcast camera on ne trouve rien ou pas grand chose dans google. Sony serait suffisamment influençable pour ne rien sortir en 2/3 ? Et Panasonic ? Grass Valey ? Hitachi ? Ikegami a annoncé en 2011 une caméra 4K avec un capteur Aptima de chez ARRI mais c’est encore du Super 35, Hitachi parle de 8K depuis quelques temps déjà mais c’est aussi du Super 35  … Vous allez me parler de la Blackmagic mais est-ce réellement une solution viable pour une utilisation en car régie ? N’y a t’il aucune alternative ? Le Broadcast va t’il devoir migrer aussi vers le grand capteur ? Pourquoi Sony ne propose que la F55 et son dock permettant son utilisation en car régie ? C’est beau, c’est magique si on se reporte a l’excellent concert de Peter Gabriel réalisé par Hamish Hamilton et présenté à Berlin dernièrement, mais est-ce la mort des caméras a capteur 2/3 de pouce ?

Le NAB 2014 apportera t’il des réponses à ces questions ? Je vois mal les grands broadcasters du monde basculer en S35 … Je pense aussi que le 4K va mettre du temps à s’installer dans la diffusion TV … pour l’instant à part Youtube et les contenus dématérialisés il n’y a pas grand chose à se mettre sous la dent des télés 4K et pourtant ces mêmes constructeurs vont devoir en vendre et pour vendre des télés 4K, il faut du contenu 4K… ce qui ne veut pas dire qu’il ne faut pas produire en 4K. Nombre de producteurs se mordent les doigts aujourd’hui de ne pas avoir fait certains documentaires en HD a il y a un peu moins d’une dizaine d’années et du coup leurs films sont aujourd’hui quasiment invendable.

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Flanders Scientific annonce plein de nouveaux moniteurs au NAB 2013

Flanders Scientific (FSI) est une société créée par des belges qui ont une démarche intéressante. Plutot que de se fatiguer à fabriquer des écrans ils ont passé un deal avec un constructeur chinois qui les fabrique pour eux ce qui leur permet de se concentrer sur l’essentiel, la R&D et notamment la partie software car c’est la force de la marque les écrans de chez FSI peuvent voir leur logiciel mis à jour. De ce que j’ai pu voir et des retours d’utilisateurs que j’ai pu avoir la précision de la colorimétrie est assez bluffante et le rapport qualité prix incroyable et les fonctionnalités de calibration très poussées. Cette année ils annoncent de nombreuses nouveauté notamment une gamme CM (Cinema Monitor) qui complète les BM (Broadcast Monitor) avec une particularité, celle de pouvoir basculer de l’espace colorimétrique REC 709 au DCI P3. On peut bien entendu rajouter des LUT et gérer une source 2K qui sera automatiquement mis à l’échelle … Dalle 10 bits, processing 12 bits, – de 5000$ le 24″ J’adore !

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NAB 2013, prévisions et espoirs …

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Comme tous les ans depuis 2007 je serais présent au NAB 2013 grâce à mon partenaire de toujours Jean Philippe Mariani, fondateur de la société ATREID. Cette année comme l’an dernier je serais accompagné de l’ami Loïc Paillard et nous allons parcourir les allées du convention center de Las Vegas pour vous conter ce qui se trame dans ce qui reste le plus gros salon dédié aux professionnels de l’audiovisuel et du cinéma au monde.

Comme à mon habitude je vais me risquer à quelques prédiction, dont je vous ferais part ici en vrac, dans le désordre et sans aucun intérêt. Cette année a part Atreid, je n’ai aucun sponsor, Panasonic ne peux pas. Canon et Blackmagic ne répondent pas, Nikon m’a répondu non … Je vais éviter de trop penser à tout ça mais parfois ça fait un peu chier de ne pas forcément être soutenu, tout ce contenu qui parle de leurs produits, alors oui c’est cool les petits voyages de temps, un petit bandeau c’est bien aussi mais quand même … oui je râle je ne demande pas de me faire payer pour ce que je fais mais 2 billets d’avion une semaine d’hôtel à Las Vegas et tout le tralala c’est pas donné tout ça … bref …

A moins d’une bonne nouvelle de derniere minute, on y va donc a la roots avec la passion comme seule motivation ! Départ de Paris le 4 avril.

Je vous invite aussi à me suivre sur TWITTER via @emmanuelpampuri.

Et sur Facebook via ma page publique : https://www.facebook.com/www.pampuri.net allez Likez donc !

Je vous invite aussi à réagir à me dire dans les commentaires ce qui vous fait envie pour ce NAB 2013 ?!

 

L’an dernier c’était l’année du 4K, cette année les constructeurs et éditeurs de logiciels devraient enfoncer le clou comme on le dit. Et la dénomination Ultra HD incluant les déclinaisons 4K et 8K pour la télévision devrait être à l’honneur.

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RED devrait livrer le RED Ray, ce fameux player capable de jouer du 4K pour 1500$ et avec un débit hallucinant de 25mb/s ?! Je suis curieux de voir ou ils en sont côté projecteur, ce fameux projecteur laser présenté en version alpha l’an dernier s’annoncait très prometteur.

Les premières EPIC dotées du capteur “Dragon” le fameux 6K doté d’une latitude exceptionnelle devrait aussi être beaucoup plus concret et j’espère qu’il sera “livrable” … verras t’on d’autre surprises ? J’espère le retour d’une baby RED fidèle au concept original de la Scarlet le coup du 3K à 3000$ se serait le moment de rentrer en concurence frontale avec Blackmagic.

L’an dernier j’avais eu une petite entrevue avec TED de chez RED, filmé en red à 2 cameras, le luxe 😉

 

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Panasonic, autre marque chère à mes yeux, il n’y a qu’eux qui ne soient pas officiellement rentrés dans la danse du cinéma numérique la HPX 3700 reste une caméra HD Broadcast a laquelle on a greffé des courbes de gamma ciné …C’est certes une très belle caméra mais elle aurait besoin d’être remplacée.Espérons que la VARICAM 4K, présentée sous forme de mockup sous cloche l’an dernier ne sera pas qu’un effet d’annonce. L’an dernier

Guilhem KRIER de Panasonic France nous présentait succinctement le projet VARICAM 4K

En tout les cas ce l’on la chronologie annoncée , 2013 serait l’année de l’AVC-Ultra, ce codec dont Panasonic parle depuis 3 ans voir plus devrait être opérationnel. Multi résolution, destiné à des déclinaisons autant grand public que très pro dans une version 4K 4:4:4 12bits il y a de grandes chances pour qu’il soit au cœur du débat et opérationnel dans de nombreux appareils.
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Je rêve aussi d’une mise a jour de importante pour l’AF101 en version 4K pourquoi pas mais tjr en micro 4/3 car j’adore ce format. A moins que ce soit un GHx encore plus “pro” toujours est il que si on en croit les rumeurs un nouveau boîtier devrait sortir. Je pense plus a un GX2 vu que le GH3 est sorti il y a très peu de temps. Inch’ Allah comme dirait l’autre …

 

Chez Sony on se demande ce qui va bien pouvoir se passer suite aux annonces des F5 et F55 qui commencent a être livrées. Je pense que le XAVC qui est en quelque sorte la réponse du berger a la bergère de Sony au codec AVC-Ultra de Panasonic. Multi résolution, gop ou pas gop, du 4:2:0 au 4:4:4 12 bits … La guerre des codecs ne semble pas prête de s’arrêter et il est clair que des déclinaison plus grand public sont a prévoir chez Sony.

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Peux t’on s’attendre à une mise a jour de la gamme FS 100 ou 700 en version 4K XAVC ?

Canon livre depuis quelques semaines les EOS C500 et 1DC mais je ne pense pas qu’ils s’arrêteront là. J’espère une grosse surprise aussi côté Codec chez eux et je ne serais pas surpris si un RAW compressé façon RED Code ne soit présenté des lundi à Las Vegas. Une C300 mkII peut être envisagée mais je n’y crois pas trop … et on devrait avoir des nouvelles des écrans 4K aussi.

Petite vidéo de l’an dernier ou Stéphane Dery nous présentait la C500 et le 1DC

J’irais aussi prendre le pouls chez Angenieux qui devraient faire une grosse annonce, les spécialistes parlent de zooms anamorphiques.

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Côté Blackmagic la BMCC Micro 4/3 devrait être une réalité et on peut sans doute espérer une V2 ou un produit peut-être positionné un poil plus haut dans la gamme avec un plus grand capteur ? Une BLackMagic Cinéma S35 a 5000$ en gros ? Je fantasme mais ça serait logique. C’est plus le rachat de Cintel qui m’interroge est ce que conformément a ce qu’ils ont l’habitude de faire on peut s’attendre a voir débouler un Scaner 35mm 4K dopé aux stéroïdes et pour un tarif indécent ? Il serait sans doute accompagné d’un software bonus baptisé “Revival” en effet ce Soft n’a pas vraiment évolué depuis le rachat de DaVinci ce serait logique qu’on le voit remis au goût du jour, tournant sur Mac et sur Windows a un tarif hallucinant. Il coûte encore plus de 9000$ et ne tourne que sous Linux. Le 4K sera aussi forcément a l’honneur chez BMD côté cartes convertisseurs n’est autre boîtiers thundebolt.
Assimilate, Autodesk, Adobe seront aussi sous le feu des projecteurs. En tout les cas vous pouvez compter sur le Pampuri’s blog pour vous relayer toutes ces infos commentées et interprétées par mon votre serviteur …

Ouverture des portes Lundi 8 Avril au convention center de Las Vegas.

En attendant pour revoir les vidéos des années précédentes vous trouverez tout par là :

http://vimeopro.com/pampuri/salons-materiel-et-autres-presentations-produits

NAB 2011, les prévisions et les envies de madame Irma

Le NAB 2011 se tiendra dans un peu moins de 40 jours du 9 au 14 Avril à Las Vegas. Mon blog est né là bas en quelque sorte et les premiers balbutiements de ce que vous lisez en ce moment furent produit dans la Sin City. Le NAB pour ceux qui ne connaissent pas c’est tout simplement la grand messe de l’audiovisuel mondial, là ou les constructeurs et éditeurs de logiciels font leurs annonces pour l’année. Il n’y a pas beaucoup de rendez-vous comme celui ci à vrai dire, ces milliers de mètres carrés dédiés au matos, le paradis du pixel-addict en quelque sorte. Je serais donc sur place fidèle au poste pour vous délivrer mon point de vue sur les annonces et cette année a l’avant gout un excellent millésime.

Cette année est une année particulière car certains constructeurs ont clairement l’intention de frapper un grand coup, RED en premier lieu mais on attend aussi des choses chez Panasonic et Sony côté caméra et on espère fortement que Canon sera de la partie.

Tout ce que je vais vous raconter n’est que pure supposition, ça n’engage que moi c’est ma vision des choses, une analyse personnelle fondée sur des information tangibles (ou non 😉 )

Panasonic nous présentera sans aucun doute des versions plus haut de gamme de caméras 3D et pourquoi pas une nouvelle déclinaison de l’AF101 ? Peut être qu’ils vont aussi annoncer des nouveautés côté HPX ?

Sony devrait lever le voile sur leur camescope 3D mais aussi parler de camera 4K avec un capteur 8K enregistrement à 5gb/s sur un support SSD qualifié SR, on parle aussi de moniteurs 4K  …

Canon, c’est la question, camera ? pas camera ? On entend parler d’un 5D MkIII et d’un 1Ds MkIV, du RAW en vidéo ? Beaucoup de suppositions et pas bcp d’infos, certains me disent que le 1D MkIV ne sortirait pas avant 2012 ?!

Prototype de l'Epic au NAB 2009

Chez RED c’est le mystère, que va t’il se passer ? A l’heure ou j’écris ces lignes on livre les Epic M. Pour rappel c’est une version faite à la main pour faire patienter les plus fortunés dotée d’une monture PL en titane. Certaines rumeurs parlent de l’ouverture officielle des commandes de la version X de l’Epic et de la commercialisation pure et simple de la Scarlet. Red a aussi annoncé des surprises et de toute façon ils ont pris un gros stand.

Chez mes amis d’Angénieux on devrait aussi avoir des nouveautés intéressantes.

AATON révèleront ils une Pénélope numérique pleinement fonctionnelle ?

Côté post-production je pense qu’on va avoir droit à une annonce qui risque de faire mal côté AVID. Comme ils viennent de faire un petit coup d’éclat en supportant le AJA IO Express comme interface entrées sorties pour média composer 5 c’est clair qu’ils risquent d’aller plus loin en supportant d’autres cartes et peut être d’autres constructeurs ?!

On a vu sur le net ces derniers temps des possibles fuites concernant un éventuel successeur à Final Cut Pro, ça serait la bonne nouvelle car les professionnels grondent et se sentent un peu abandonnés avec un logiciel vieillissant qui ne tiens plus le choc face à la concurrence.

La technologie qui fait du bruit en ce moment c’est ni plus ni moins que le Thunderbolt d’Apple et Intel qui semble être en passe de devenir une interface intéressante pour tous les gourmands en bande passante que nous sommes, les constructeurs de hardware comme BlackMagic / AJA / Matrox et d’autres devraient nous sortir des nouvelles interface d’entrées sorties mais aussi les constructeurs de stockage comme Sonnet par exemple.

A quand une RED Station Thunderbolt ?

A quand un écran intégrant un gros GPU à brancher sur un tout petit portable ?

Nikon semble aussi intéressé pour mettre ce connecteur ultra haut débit sur son futur D4 …

Bref, j’en oublie mais c’est certain mais c’est quand même un beau NAB qui se profile.

Vous pourrez me suivre tous les jours via un papier quotidien (voir plus) sur mon blog mais aussi sur Camera-Forum.fr

Un grand coup de chapeau encore une fois à mon sponsor Jean Philipe Mariani et sa société ATREID qui m’emporte avec lui dans sa valise et sans qui je ne pourrais pas faire tout ça.

En attendant un petit extrait du NAB 2009 ou j’étais en compagnie des Yaks Erwan et Olivier et ou nous avions inventé le concept de “Lift Party” … Enjoy !

http://gallery.me.com/e.pampuri#100155

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Angénieux, 75 ans de passion pour l’optique cinéma …

J’ai eu la chance d’avoir été invité par la maison Angénieux pour fêter lundi 14 décembre leurs 75 ans et la présentation officielle de leur nouveau Logo.

Pour ceux qui ne connaissent pas Angénieux est une société qui fabrique des optiques depuis 75 ans donc. Cette société est remarquable car elle a été créée par un ingénieur opticien passionné.

Fondée en 1935 par Pierre Angénieux, cette société est basée à côté de Saint Etienne. Pierre Angénieux était un ingénieur opticien innovent et clairvoyant, nous lui devons notamment le “Zoom” et le “Rétrofocus” 2 inventions majeures dans l’évolution des objectifs. Primé à plusieurs reprises avec des Oscards techniques et autres grammy, la marque Angénieux est plus connue à Hollywood ou à Bolywood qu’en France. Pourtant leurs produits sont d’une qualité exceptionnelle et c’est un des derniers industriels lié au monde de l’image qui subsiste en europe. Angénieux a aussi par le passé réalisé d’excellentes optiques pour la photographie. J’ai moi même eu la chance d’avoir un zoom 28/70 f:2,8 en monture Nikon au début des années 90. Pourquoi j’aime cette “maison” me demanderez vous ? Tout simplement car c’est une grande maison, celle qui privilégient la qualité avant tout, au même titre qu’un Cooke ou qu’un Zeiss dans le Cinéma c’est un acteur incontournable et ils ont continué d’innover en permanence. Mais aussi parce que les gens que je connais là bas sont tous des passionnés, et que le simple fait de leur parler rajouté à la qualité technique extraordinaire de leurs produit fait qu’on ne peut rester indiférent. C’est du matériel haut de gamme créé par des professionnels, pour des professionels.

J’ai donc pu visiter leur usine hier et je peux vous dire que je comprend mieux pourquoi ils obtiennent un tel niveau de qualité. Premièrement, toutes les phases les plus délicates sont confiées à l’oeil et au savoir faire de personnes ultra qualifiées et cette entreprise est très soucieuse de ses recrutements et de la façon dont sont formés ses futurs employés. Les taches qui sont confiées à des machines sont tout le temps contrôlées par les sens aiguisés d’hommes et de femmes garants de cette qualité exemplaire. Au cours de la visite, on apprend par exemple qu’un zoom Optimo est capable de “lire” 200 lignes de définition par millimètre ! C’est le niveau de tolérance en dessous duquel l’optique partira à la poubelle. Malgré ça le prix de ces optiques reste relativement accessible en comparaison à des focales fixes de chez les 2 autres gros fabricants européens que sont Zeiss ou Cooke, un zoom 28/76 T:2,2 coûte a peut près le même prix qu’une focale fixe qui ouvrira certes un peu plus. A l’heure ou les caméras numériques sont de plus en plus sensible il est peut être temps de changer son point de vue sur la question et je pense qu’envisager de tourner à 100% avec un zoom de cette qualité peut vraiment s’envisager. Les amoureux d’Angénieux sont nombreux, mais ils sont plus nombreux outre atlantique que chez nous.

La gamme DP dédiée aux capteurs numérique par exemple est d’un rapport qualité prix exceptionnel, compter environ 15k€ pour un 16/42 ou le 30/80 t:2,8 qui sont d’excellente facture.

Le fer de lance de la marque est sans aucun doute le 24/290 très apprécié des américains. J’avoue avoir un gros faible pour le 17/80 T:2,2 (si si c’est pas une blague ya tout ça de lumière qui rentre dans ce zoom ! ) A noter que les 3 zooms de la série “cinéma” sont livrable en monture Canon EF ou Nikon.

des Niouzes de la planète prise de vues … (edit)

Après quelques jours intenses je reprend le plumeau pour vous conter les dernières nouvelles du monde de la prise de vue nouvelle génération.

Cet article sera modifié au fur et à mesure des annonces d’IBC.

Canon a fait son buz à New York City, largement repris par la blogosphère ils présentaient un appareil 100% hybride 4K mais en 2/3 de pouces, certains de mes amis ont meme parlé de “Scarlet Killer” … Je dirais juste bof !

chez mister Bloom ça se passe ici : http://philipbloom.net/2010/09/01/canon-4k-concept-camera-and-first-images-from-canon-expo-on-ny/

Saluons la démarche de vouloir faire un réel appareil hybride mais trop d’inconues et trop de déceptions à dénombrer pour que je sois attiré par la chose pour le moment, de toute façon, ça reste un prototype.

  • On ne sait pas sur quoi ça enregistre ni dans quel codec (sauf erreur de ma part)
  • Optique non interchangeable
  • Capteur 2/3 de pouce !

J’avoue ne pas comprendre comment à chaque fois et quelque soit le constructeur la démarche consiste à faire un pas en avant (innovation) 3 pas en arrière (régression) … no comment

CANON XF100

Côté camescope, les XF100 et X F105 pointent le bout de leur nez avec le meme enregistreur MPeg2HD 4:2:2 50mb/s … Déclinaison des XF300 et XF305 présentées au NAB cette année. Ces petites cameras auraient des fonctionnalités dédiées à la 3D pour le montage sur un RIG avec un système d’alignement des optiques notamment.

à IBC, Panasonic présente en long en large et en travers des images de l’AF 100 que j’attend avec impatience pour voir ce qu’elle a dans le ventre. C’est pas plus réussi esthétiquement parlant et certains choix sont discutable en terme d’ergonomie, il n’empêche que cette camera est attendue comme le messie. Ah, le prix de vente est tombé 5830€ TTC … sans optique … je trouve ça un poil too much pour de l’AVCHD à 24 mb/s à quand un modèle avec un vrai recorder AVCintra ?

Panasonic AJ-HPX3100

Côté Broadcast haut de gamme, une HPX3100 pointe le bout de son nez, évolution de la 3000 je ne me suis pas encore intéressé à ce camescope 2/3 qui enregistre en AVC intra 100 à mb/sec. La fiche technique et les résultats de son prédécesseur en faisaient le camescope broadcast le plus qualitatif du marché, ça n’a pu évoluer que dans le bon sens.

D’un autre côté a qq semaines de la Photokina, la rumeur gronde autour du GH2, avec un nouveau capteur le codec à 24mb/s et une sortie HDMI Live !

Une des nouvelles les plus intéressante vient sans aucun doute de l’opticien Carl Zeiss qui annonce la disponibilité de ses optiques cinéma CP2 en monture Micro 4/3 … Anticipation sur la déferlante de l’AF100 ? Ces objectif dont j’ai parlé plusieurs fois ici avaient été présentés au NAB. http://pampuri.net/2010/03/22/zeiss-compact-prime-2-for-hd-slr/

Pour rappel ce sont des optiques qui ont des caractéristiques cinéma au niveau mécanique, meme diametre pour toutes les focales, course de bague de mise au point sur 360°, bague de diaph non crantée etc.

Zeiss CP2

Ces optiques peuvent donc etre utilisées à loisir en monture PL / Nikon / Canon EF / Micro 4/3 classe non ?

Ah oui c’est du matériel professionnel, chaque optique est vendue 3900$ !

Sony PMW 500

Toujours à IBC Sony Annonce la PMW-500 version SxS de la PMW-700

Chez RED-Rock Micro, fabricant d’accessoire que j’apprécie particulièrement pour les Photocam et Camescopes viennent de sortir des outils dédiés à nos photocams chéris a un tarif plus en adéquation avec le prix qu’on a payé nos jouets. Ils ont baptisé la gamme “NANO DSLR RIGS”

RedRock Micro NANO DSLR RIGS

GH1 Firmware Alternatif, 1080p Mjpeg 50 mb/s !

Je ne pouvais pas ne pas en parler, un zazou du nom de TESTER13, a conçu un outil pour aller titiller le firmware du GH1.

pour aller modifier le firmware du GH1

Preuve en est que la qualité des composant embarqués peuvent faire largement mieux, le talentueux hacker a réussi à contourner les limitations de débit du codec MJpeg et AVCHD.

Vous trouverez plus d’information sur la chose sur le site EOSHD mais aussi un tutoriel complet sur leur page wiki ici http://wiki.eoshd.com/index.php/Beginners_GH1_Custom_Firmware_Guide

J’ai un peu attendu avant d’en causer mais ça fait plusieurs semaines que le petit monde des utilisateurs de Photocam est en ébullition. Les premières vidéos postées issues de ce fameux firmware sont assez prometteuses. http://vimeo.com/12472000

[EDIT] J’ai fait une découverte, on peut aussi manipuler le firmware du GF1. Je suis actuellement en pleine découverte de la chose. Je vous tiendrai au courant mais je peux vous dire que ça marche … attention c’est pas encore un FW alternatif à télécharger, faut avoir l’âme baroudeuse d’un geek averti pour aller tripoter les paramètres que nous met à disposition le sieur TESTER13 mais ça fonctionne. Y compris sur mac avec Wyne.

Manque plus qu’ils nous libère la sortie HDMI et on aura un outil de dingue. Car comme le souligne l’inénarrable P. Bloom dans son article sur le sujet le GH1 avec son processeur Venus Engine traite l’intégralité des données issues du capteur et ne fait pas de décimation comme les EOS le font. Les Canon ne traitent au final que 2 lignes sur 5 ce qui entraine parfois des effets de moirage, ondulation et autre arc en ciel.

Au final ce firmware alimente des débats sur le constructeur Panasonic. Certains n’hésitant pas à maltraiter les ingénieurs. Mon point de vue là dessus est le suivant : Quant on s’appelle Panasonic et qu’on est un constructeur de cette ampleur, certainement le numéro un mondial de l’électronique grand public (ou n°2 je ne sais pas) on a des contraintes imposée par la multiplicité des produits que l’on sort. Si demain un tel constructeur sort l’outil génial qui remplira 100% de nos attentes, non seulement il aura du mal à vendre des évolutions de ce produit. D’autre part il va cannibaliser les ventes dans sa propre marque de produits positionné plus haut de game et plus professionnels. Ca n’excuse rien, pour nous les rêveurs que nous sommes, mais malheureusement je ne pense pas que le Photocam de nos rêves sorte un jour des usines Panasonic, ni de chez Canon, ni de chez Nikon, ni de chez Sony, pas non plus de chez Pentax …

Les seuls qui ont la capacité de nous satisfaire sont ceux qui ne font que ça. Pardon mais meme si les prochaines Camera RED sont pour la plupart d’entre nous de véritables arlésiennes … elles arriveront un jour et c’est les seuls à pouvoir se permettre de sortir des outils correspondant à notre cahier des charges rêvé. Ils n’ont pas de game pro ou pas pro, de consumer, de prossumer ou de broadcast, une seule ligne de produit avec des fonctionnalités et des performances différentes.

A moins que l’un des autres constructeurs ne décide de briser les lois qui gouvernent leurs choix stratégiques et frustrent les clients que nous sommes … Messieurs, la balle est dans votre camp !

NAB -1 semaine, les annonces arrivent et c’est Panasonic qui ouvre le bal avec une HPX 370

Nouveau camescope d’épaule chez Panasonic, l’an dernier ils avaient sorti la HPX301 premier camescope full HD 10 bits 4:2:2 AVCintra à passer sous la barre des 10k€. Cette année ils annoncent la AG-HPX 370

AG-HPX 370 nouveau camescope Panasonic AVCintra 3mos 1/3"

C’est la première annonce pré-NAB chez les grands constructeurs.

Au programme 3 Cmos 1/3″ ce qui est vraiment dommage ! la 301 s’en sortait plutôt bien dans les basses lumières malgré son petit capteur mais celui-ci peinait un peu quand meme face a celui des EX1 / EX3 de chez SONY. Au final nous avions le choix dans ces camescopes entre un excellent imageur ou un excellent recorder ? L’AVCintra étant à mon avis le meilleur codec qui soit mais le capteur un peu trop riquiqui pour faire de ce camescope un must. C’est pourtant bien assimilé par Panasonic qui dans son argumentaire en anglais explique que son capteur rivalise avec les meilleurs 1/2″ et qui persiste et signe a raison comme quoi entre du 8 bits 4:2:0 Long Gop et du 10 bit 4:2:2 iFrame ya pas photo comme dirait l’autre !

S’ils tiennent leurs promesses sur ce capteur il y a de grande chance que ce camescope fasse le bonheur des rédactions et autre documentariste. Le point fort en plus du codec reste l’ergonomie, la HPX 301 faisait déjà la différence avec une vraie camera d’épaule qui procure un confort encore inégalé aux reporters. La bestiolle est aussi équipée du fameux système CAC qui Corrige les Abérations Chromatiques des optiques, ce genre de DSP est à la mode aussi dans nos photocam comme le GH1 ou le 7D. Ce n’est donc pas encore l’heure de la révolution et du grand capteur pour camescope ProSummer … des nouvelles sous peu en direct du NAB dans moins d’une semaine

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ATREID DIGITAL TOUR Episode 1, le 16 mars à Montpellier

C’est officiel, c’est lancé, on vous donne rendez vous le 26 mars au Gaumont Multiplex de Montpellier. Toutes les informations sont disponibles sur le site d’ATREÏD. Allez vous inscrire les 50 premiers auront un cadeau !

Epaulé par le YAKYAKYAK team, Panasonic et le Machineur’s team nous vous dévoilerons quelques uns de nos secrets concernant toute la chaîne, du tournage à la diffusion.

Les 50 premiers inscrits au moyen du formulaire ci-dessous se verront offrir un exemplaire duDVD de formation Final Cut Studio de la société Elephorm une création de l’excellent Olivier Vigneron, fondateur du YAKYAKYAK.

d’autre petits cadeaux sur le site d’atreïd …

À l’issue de la présentation, vous pourrez dialoguer avec les différents intervenants autour d’un cocktail dans l’espace réception du Gaumont multiplexe.

Satis de crise

C’est un satis assez spécial qui s’achève. C’est sans doute l’effet de la crise économique mondiale qui a touché tous le secteurs de la communication … je ne sais pas vraiment qu’en penser ?

Les visiteurs étaient pourtant au rendez vous, certe un espace plus confiné donne une impression qu’il y a plus de monde, mais les stands des grands industriels de l’audiovisuel étaient plus petits que d’habitude. Autre effet marquant, les stands étaient aussi pour la plupart, moins bling bling … Plus sobre, voir plus cheap …
Mis a part quelques nouveautés annoncées en simultanné comme le Canon 1D mk IV et les sony xdcam ex, pas grand chose de croustillant. De mon côté, je trouve que les constructeurs comme les éditeurs manquent d’ambition. Nous sommes dans rythme d’auto suffisance ou seules des petites évolutions poussées par des contraintes marketting ne me satisfont plus vraiment.
Est ce que le petit monde du broadcast et du cinema numerique attendra encore longtemps avant de contrer l’offensive des reflex video hd ? Je pense que la route initiée par Red et dans laquelle Canon semble s’engoufrer n’est pas un simple effet de mode. Ce petit monde ronronne depuis trops longtemps et le réveil risque d’être douloureux pour ceux qui ont décidé de l’ignorer.