Couverture des salons et autres exhibitions liées au matériel

4K, Ultra HD, le grand capteur est il indispensable et adapté au broadcast ?

Ca fait pas mal de temps que je réfléchi à cette problématique, à quelques heures de l’ouverture de la grand messe mondiale qu’est le NAB à Las Vegas je pense que je ne suis pas le seul à me poser des questions à ce sujet. Que font les constructeurs, pourquoi Sony par exemple n’a pas encore sorti de caméras 2/3 en 4K ? Peux t’on imaginer que le monde de la télévision passera au grand capteur ? Autant l’arrivée du Canon EOS 5DmkII et des C300 / C100 a changé la donne et on voit basculer depuis 5 ans la plus part des productions TV au grand capteur. Autant pour les émissions de flux réalisées en direct ou dans les conditions du direct ce genre d’outils n’est pour le moment pas vraiment adapté.

Pour rappel voici un célèbre graphique permettant de comparer la taille des capteurs des caméras qu’elles soient Video / Cinema / film / Télé etc.


C’est vrai que pour le moment le 4K est principalement réservé a des « grands capteurs » ce qui est logique pour les applications cinema mais pour la télévision c’est assez handicapant. Pourquoi ? parce qu’en Télévision on a l’habitude d’avoir des zooms à l’amplitude monstrueuse, Canon et Fujinon se livrent des batailles sans merci sur des rapport dépassant les X 100 … au Cinéma Angénieux et son 24/290 ou son 28/340 sont pour l’instant les maîtres du genre mais ces optiques meme si elle sont magnifique en terme de rendu sont très délicates à utiliser dans une application TV a cause de leur encombrement et de leur système de commandes pensées pour l’assitant caméra cinéma. En télévision le cadreur fait son point tout seul et il gère son zoom aussi la plupart du temps via des commandes déportées qui forment en quelque sorte un guidon, on appelle ça la « mobylette » avec un report pour le point et un report pour le zoom sur les bras de guidage de la tête fluide du trépied.
angénieux avait il y a quelques temps annoncé une poignée comme on en trouve sur les caméras d’épaule avec une commende de zoom électrique. Finalement le projet a été mis de côté et c’est Fuji qui a dégainé le premier avec 2 superbes zooms appelés Cabrio le 19/90 et le 75/300mm ces optiques sont très performantes, le piqué est exceptionnel et en terme d’ergonomie c’est un plaisir.

Canon emboite le pas et annonce quelques jours avant l’ouverture du NAB 2014 un Zoom doté d’une poignée et donc d’un report de commande électrique ainsi que d’un rapport assez important. Il s’agit donc du 17/120 qui a une ouverture glissante qui va de 2,95 a 3,9

canon-600x384
Fuji annonce aussi un zoom de grande amplitude pour grand capteur S35 au meme moment un cabrio 25/300 t:3,5 (voir les articles de Sylvain sur le Fujinon ici et sur le Canon ici )

fujinon_01-e1396453188789
Seulement voilà pour faire des matchs de foot c’est loin d’être suffisant imaginez que le rapport souvent utilisé en TV est un 80x qui commence à 7,5mm soit un équivalent 20mm sur un capteur Super 35 et qui va jusqu’a 600mm en 2/3 soit 1500mm environ en S35 … ce zoom pèserai donc 200kg et il faudrait un système complexe et couteux pour le supporter au niveau trépied et tête … impossible ou presque …
La solution passe par des convertisseurs, Sony l’a bien compris en proposant pour sa F55 un convertisseur optique qui fonctionne comme pour le speedbooster de nos petits photocam (mais qui coute bien plus cher ) ça permet de conserver la grande plage de focale mais par contre on perd les avantages liés au grand capteur pour ce qui concerne les faibles profondeur de champ ce qui va arranger les cadreur qui galèrent un peu comme quand on est passé de la SD à la HD il y a quelques année.

Sony-F55-B4-adapter Sony-F55-B4-Lens
Alors la solution serait peut être de sortir des caméras 2/3 avec des petits capteurs 4K … Quand on tape 4K 2/3″ broadcast camera on ne trouve rien ou pas grand chose dans google. Sony serait suffisamment influençable pour ne rien sortir en 2/3 ? Et Panasonic ? Grass Valey ? Hitachi ? Ikegami a annoncé en 2011 une caméra 4K avec un capteur Aptima de chez ARRI mais c’est encore du Super 35, Hitachi parle de 8K depuis quelques temps déjà mais c’est aussi du Super 35  … Vous allez me parler de la Blackmagic mais est-ce réellement une solution viable pour une utilisation en car régie ? N’y a t’il aucune alternative ? Le Broadcast va t’il devoir migrer aussi vers le grand capteur ? Pourquoi Sony ne propose que la F55 et son dock permettant son utilisation en car régie ? C’est beau, c’est magique si on se reporte a l’excellent concert de Peter Gabriel réalisé par Hamish Hamilton et présenté à Berlin dernièrement, mais est-ce la mort des caméras a capteur 2/3 de pouce ?

Le NAB 2014 apportera t’il des réponses à ces questions ? Je vois mal les grands broadcasters du monde basculer en S35 … Je pense aussi que le 4K va mettre du temps à s’installer dans la diffusion TV … pour l’instant à part Youtube et les contenus dématérialisés il n’y a pas grand chose à se mettre sous la dent des télés 4K et pourtant ces mêmes constructeurs vont devoir en vendre et pour vendre des télés 4K, il faut du contenu 4K… ce qui ne veut pas dire qu’il ne faut pas produire en 4K. Nombre de producteurs se mordent les doigts aujourd’hui de ne pas avoir fait certains documentaires en HD a il y a un peu moins d’une dizaine d’années et du coup leurs films sont aujourd’hui quasiment invendable.

IBC 2013 … premières réactions

Ça va peut etre vous surprendre mais c’est mon premier IBC …
Les circonstances m’ont fait traversé l’Atlantique et l’Amérique pour aller a Vegas tous les ans pour le NAB mais je n’ai jamais foutu les pieds a Amsterdam. Il faut dire que ce salon a souvent un petit gout de réchauffé 6 mois plus tard ou presque après la grand messe de Las Vegas.

Premières impression à chaud, c’est assez déroutant on dirait même que c’est le gros bazar que ce serait pas un mensonge.

Bref autant le Convention Center de Las Vegas est titanesque mais au moins c’est un peu rangé, ici 14 halls différent c’est tentaculaire, et faut prendre sa boussole pour passer d’un stand à l’autre. Peu de nouvelles frappantes, Blackmagic, Canon, Sony, RED sont assez discrets …

ARRI en profite par contre pour nous présenter une petite soeur à l’ALEXA, elle s’appelle ARIMA, c’est une caméra 35mm destinée au marché du documentaire et de la télévision puisqu’elle est limitée a l’enregistrement 1080 ou 2K sur un support CFast (évolution de la Compact Flash ultra rapide) elle enregistrera en Apple ProRes 422LT,422,422HQ et 444, elle sera capable d’enregistrer jusqu’a 200fps. Son capteur garde la latitude de sa grande soeur (14 diapos selon le constructeur) Je l’ai vue, elle est assez réussie, comme sa grande soeur, reste à savoir à quel prix elle va sortir ?

Le Pampuri’s Show sur la WEB-OFF en direct tous les jours à 19h

C’est reparti pour la deuxième édition la WEB-OFF, Web TV façon off court c’est en direct tous les jours du 6 au 14 Septembre sur Dailymotion.

Au programme, plusieurs émissions, aucunes ne se prend au sérieux et c’est une atmosphères assez détendue qui planne autour de tous les acteurs de cette Web TV.

Comme l’an dernier je présenterai mon Show et vous ferai partager plein de choses sur les outils dédiés à la création numérique. J’ai failli avoir des nouveautés intéressantes comme la Pocket Cinema Camera de chez Blackmagic Design, mais il semble qu’ils m’aient oublié. Ils devaient me confier ce joli petit jouet il y a quelques jours déjà et … zap !

Bref mon Show c’est tous les soir de Dimanche 8 à mercredi 11 à 19h

weneedyou.jpg

REDUCATION en france !

C’est officiel depuis quelques temps mais j’avais pas encore relayé l’information sur mon blog … Le programme REDucation débarque en France. RED est une société qui est parti de nulle part et qui a su en 6 années s’imposer face aux constructeurs de caméras. Le programme REDucation après avoir tourné à New York, Tokyo ou Los Angeles se devait de venir en France. Seulement, voilà on a nos particularités et notamment celle de ne pas forcément tout bien causer la langue de Shakespeare. Faisant parti des premiers fous furieux qui ont cru à cette marque et à leurs outils (premier tournage en octobre 2007 avec la RED One) et ayant établi un lien sympathique avec quelques personnes haut placées chez eux, je me suis dit que je me devais de mettre mon grain de sel et proposer des solutions pour que REDucation vienne à Paris et que la formation se fasse en français. Après plusieurs mois de travail c’est officiel, ils déboulent dans un gros studio avec plein de caméras, d’optiques, de roulante DIT et un énorme projecteur 4K qui permettra à tout le monde de voir les images produites pendant la formation en 4K !

 

PRESENTATION DU “FRENCH REDUCATION 2013”

Il s’agit d’une cession de formation dispensée par des professionnels actifs, pour des professionnels actifs et tous ceux qui désirent travailler dans le domaine du Cinéma Numérique et la Post-Production Haute

2 JOURS DE FORMATION “REDUCATION”

Les course sont dispensés par Ted Schilowitz et Emmanuel Pampuri, accompagnes d’une équipe expérimentée habituée aux productions et post-productions professionelles RED.

Du Samedi 21 Septembre au Dimache 22 Septembre

Horaires : 9h-18h

La formation REDucation se déroule sur deux jours de formation ciblés sur la prise en main de l’ensemble de caméras RED Digital Cinema (EPIC, SCARLET, et RED ONE). Apprenez, filmez et visionnez vos images en 4K sur grand écran chaque jour.

Le stage REDucation est un atelier de deux jours et demi qui couvre :

  • Le montage et la vérification de caméras EPIC et SCARLET – La mise en situation d’un essai caméra équivalent à celui que vous trouverez chez un loueur impliquant le choix des objectifs et les test des équipements.
  • Une exploration complète des options et menus de la caméra.
  • La gestion de l’exposition : Filmer avec une RED en basse lumière, avec des contrastes élevés ou en lumière du jour extérieure.
  • L’expérience d’un plateau de tournage RED : DIT, rushes, Dailies, enregistreurs externes et data management.
  • Deux exercices de prise de vue pour optimiser le temps de manipulation de la caméra et des accessoires
  • Ingénierie RED : La matrice de Bayer, résolution, choix des codecs, la technologie wavelet et la colorimétrie.
  • Workflow : Post production, Etalonnage, archivage, édition etc..
  • Projection de films 4K issus de l’événement “RED and Students”, et de courts-métrages issus du “SHOT ON RED Film Festival”.

 

INSCRIVEZ-VOUS MAINTENANT

A PROPOS DE REDUCATION:  Grâce à REDucation, RED Digital Cinema fait un pas de plus vers l’évolution constante de nos efforts en terme de pédagogie. Le but est de proposer une formation de terrain en immersion totale des systèmes des caméra REDONE / EPIC / Scarlet, aussi bien pour l’utilisation en tournage qu’en post-production.

 

Pour les intermittents a éligibles à une prise en charge par l’AFDAS contacter directement  a l’adresse réduction ( at ) machineurs (dot) com

shotonred-Logo

Dimension 3 / Le Big shot … Retrouvez moi sur le stand Adobe

Retrouvez moi sur le stand Adobe au salon Dimension 3 / Le big shot pour causer des nouveaux produits Adobe Créative Cloud.
Mardi 18 et mercredi 19 de 14h a 16h.

Et ne manquez pas la conférence de Michael Coleman
Senior Product Manager for Adobe Anywhere et Créative Cloud le mardi 18 Juin de 17h30 a 19h30

Flanders Scientific annonce plein de nouveaux moniteurs au NAB 2013

Flanders Scientific (FSI) est une société créée par des belges qui ont une démarche intéressante. Plutot que de se fatiguer à fabriquer des écrans ils ont passé un deal avec un constructeur chinois qui les fabrique pour eux ce qui leur permet de se concentrer sur l’essentiel, la R&D et notamment la partie software car c’est la force de la marque les écrans de chez FSI peuvent voir leur logiciel mis à jour. De ce que j’ai pu voir et des retours d’utilisateurs que j’ai pu avoir la précision de la colorimétrie est assez bluffante et le rapport qualité prix incroyable et les fonctionnalités de calibration très poussées. Cette année ils annoncent de nombreuses nouveauté notamment une gamme CM (Cinema Monitor) qui complète les BM (Broadcast Monitor) avec une particularité, celle de pouvoir basculer de l’espace colorimétrique REC 709 au DCI P3. On peut bien entendu rajouter des LUT et gérer une source 2K qui sera automatiquement mis à l’échelle … Dalle 10 bits, processing 12 bits, – de 5000$ le 24″ J’adore !

Toutes les videos du NAB 2013

On aura été productifs cette année et ce n’est pas fini, quelques vidéos encore à monter …

J’en profite pour remercier Loïc Paillard qui m’a supporté et filmé pendant toute cette semaine, Images Photos, Jacques et Richard, sans qui je n’aurais pas pu partir, et Jean Philippe Mariani sans qui tout ceci n’aurait pas été possible. Mon 7eme NAB, un grand cru, la preuve en image …

 

Le lien pour aller voir toutes les videos sur vimeo

https://vimeo.com/channels/509415

J’inaugure ici la fonction « Tips » de Vimeo, si vous avez envie de soutenir ce travail et que vous avez un petit compte Paypal, un petit clic vous permettra de faire un petit « don » ce sera apprécié.

Merci à vous de suivre ce blog avec autant d’assiduité.

Emmanuel

 

NAB 2013, Fred Rolland de chez ADOBE nous parle de l’évolution de Premiere Pro, After Effects …

Fred Rolland nous parle des nouveautés de la suite ADOBE CS, elle n’aurait plus de numéros et serait 100% dématérialisée fini les boites, les CD ou DVD d’installation, tout dans le cloud ! On peut dors et déjà dire qu’ADOBE enfonce le clou pour faciliter la vie à ceux qui cherchent un remplaçant plus logique à FCP7 que ne peut l’être Final Cut Pro X. Première Pro évolue donc dans le bon sens notamment avec l’adoption du codec ProRes en Natif qui va le rendre plus véloce sur mac et moult nouveautés que vous pourrez trouver. La grosse annonce c’est l’intégration du moteur 3D de Cinéma 4D dans After Effect qui est assez bluffante, une raison de plus pour que ma petite entreprise, bascule sur ADOBE CS (Scoop). Nombreuses sont les sociétés qui sont toujours sous FCP7 n’ayant pas eu envie de suivre la voie de FCPX ni celle d’Avid. La suite ADOBE se peaufine et deviens vraiment une alternative efficace à 100% … Je parle rarement de Post-Prod ici laissant ce rôle à mes amis de YAKYAKYAK mais cette annonce me plaisait bien et je voulais vous faire partager cette entrevue à la cool avec un mec bien, grand professionnel qui fera j’en suis sur avancer les choses dans le bon sens pour ADOBE.

 

Blackmagic Pocket Cinema … un capteur trop petit ?

BlackMagic Pocket Cinema Camera

Suite à l’annonce de la Pocket Cinéma Caméra de Blackmagic, je me suis d’abord réjoui, j’ai même eu une petite émotion je me voyais déjà faire du ProRes, j’imaginais un rapport signal bruit extraodinaire avec des gros pixels … Et en fait, si ce que j’ai naïvement pris pour un argument marketing s’avère appliqué dans le modèle de série, on va bien se retrouver avec un capteur rikiki et une déclinaison sur ce petit bijou des memes contraintes encore accentuées que sur la BMCC Originale. Avec son crop factor de x2,3 la BMCC en a dégouté plus d’un et les clients ciblés qui n’ont pas pris la précaution de voir ce qui allait arrivé à leurs précieuses optiques Canon EF ont eu une surprise assez désagréable.

Je me demande ce qu’il se passe dans la tête des concepteurs quand ils font ce genre de choix ? Je ne comprend pas non plus pourquoi le consortium M43 n’impose pas une taille de capteur ? On va se retrouver avec un crop factor de x3 c’est à dire que le 12mm Olympus (qui est à ma connaissance la focale la plus large en optique rectilinéaire si on écarte les fisheyes de 8mm qui vont provoquer de trop importantes distorsions) va devenir un 36mm, les superbes optiques Voiglander 17,5 mmm et 25mm f:0,95 se transformeront en 52 et 75mm … je ne comprend pas la démarche ?!

Donc il va falloir passer par des adaptateurs pour trouver des optiques en monture C par exemple. Même si c’est fun de partir à la chasse sur ces vieux cailloux chez les brocanteurs ou sur ebay je trouve ce choix incohérent. Pour moi c’est une grosse boulette, la BMCC M43 passive ne pilotant pas les optiques dépourvues de bagues de diaph et de point manuel est finalement presque le meilleur choix. ça manque un peu de logique tout ça et c’est vraiment décevant, j’adore Blackmagic mais je pense qu’ils feraient mieux de s’entourer et de se poser les bonnes questions avant de lancer de tels produits. C’est pareil pourquoi faire une camera limité à la prise de vue animée ? Le Micro 4/3 a ça de génial c’est d’avoir été conçu aussi bien pour la photo que pour la video. Personnellement je trouve que c’est une erreur. Cette petite caméra aurait été parfaite si elle avait eu un capteur Micro 4/3 et si elle avait pu faire des photos aussi … C’est vraiment dommage car la qualité d’image les 13 diaph de latitude, le ProRes embarqué sont tout autant de spécificités alléchantes qui sont un peu gâchées par cette histoire de crop factor. J’espère que la V2 tiendra compte de ces remarques ?!

 

Pour info voici la liste des objectifs disponibles actuellement en Micro 4/3 sur le site http://hazeghi.org

 

Vincent Laforet et le MŌVI

Vincent Laforet est sans aucun doute l’homme qui a lancé le 5DMKII avec son film « Rêverie » en 2008. Souvenez vous c’est le premier film qui nous a tous brulé la rétine, qui nous a interloqué, comment pouvais t’on à cette époque ou les caméras HD professionnelles coûtaient des dizaines voir des centaines de milliers d’euros, obtenir une telle qualité avec un boitier « Photo » …

J’ai croisé plusieurs fois Vincent ici au NAB mais nous n’avions jamais pris le temps de parler. S’il est clair que son parcours professionnel est impressionnant il fait parti de ces personnes qui sont devenus des stars grâce à internet et à une médiatisation assez peu comune pour un réalisateur, photographe … Son blog est suivi par des millions de personnes et sa reconnaissance est légitime, le monsieur est non seulement talenteux mais aussi très accessible et fort sympathique.

Ce NAB 2013 est marqué par la présentation de ce fameux MŌVI produit très séduisant qui a été lancé par un nouveau film de Vincent Laforet tourné à New York avec le Canon EOS 1DC. Vincent nous parle de tout ça et à la fin de la video vous trouverez des images que nous avons tourné avec le MŌVI

Les réservations sont ouvertes sur leur site internet