NAB 2015 Freefly system, les géniteurs du Movi innovent encore !

2 ans pil poil après le début de la révolution des “gimball”, les fameuses nacelles stabilisées à moteurs brushless, Freefly system (que bon nombre d’entre vous petits coquins avaient décidé de condamner un peu vite pensant que la concurrence à bas prix allaient les zigouiller) la bande à Tab Firchau innove encore et sort un produit génial qui va redonner de l’atractivité au MOVI, ça s’appelle le MIMIC, le principe est simple il s’agit d’un outil pour piloter les déplacements du cadre d’un MOVI avec une sorte de guidon qui ressemble à un MOVI avec des capteurs de mouvement, mais sans la camera et le Gimbal justement. C’est juste super malin pour guider son cadre, car il est fort délicat de “cadrer” et de courir en meme temps 😉

 

L’autre produit étonnant annoncé cette année s’appelle ALTA il s’agit d’un drone 6 hélices, ultra classe, pensé robuste et très facile à manipuler, il ne nécessite aucun outils pour être mise en action. Sa particularité est de pouvoir notamment prendre la camera au dessus des hélices ce qui est super intéressant pour certaines prises de vues, car avec un montage classique la contre plongée est interdite ! Joli film de présentation en tout les cas !

NAB 2015, à quoi s’attendre ?l

bandeau-NABJe fais traditionnellement un petit topo que j’ai souvent baptisé “les prédictions de madame Irma” humour un peu limite, certes mais vous devez être habitués.

This year, j’avais prévu depuis longtemps de vous raconter des trucs au sujet du NAB mais j’ai été pris de court, premièrement par ce que certains constructeurs ont décidé de braver les codes du NAB en faisant des annonces sur internet avant le début du salon, ce qui est formellement interdit par le code de déontologie que nous avons tous signé avec une encre spéciale fabriquée avec le sang des crotales du desert Mojave teinté des ocres de monument valley et dilué dans le pipi des pigeons du strip.

Bref Canon annonce la C300 MkII c’est la même mais en plus cher et avec du 4K dedans, Blackmagic une upgrade de son URSA avec plus de mieux partout dedans mais toujours le meme form-factor que j’adore, et voilà ti pas que les copains de chez Sony nous balance à la figure une HDC-4300 camera broadcast pour les utilisation studio, live ou sport doté d’un système de capteur Tri-CMOS 2/3 de pouces qui devrait réconcilier les broadcasters du monde entier avec l’idée de diffuser du 4K sur leurs chaines de TV.HDC-4300-Sony

Comme je l’avais expliqué dans un article il y a quelques mois, je disait que le passage au 4K ne pouvait pas vraiment passer par l’obligation des caméras dites “large sensor” car ça poserai trop de soucis. (il était ici mon article) Je pense que demain Panasonic va nous présenter une concurrente 2/3 aussi car c’est le passage obligé pour les applications broadcast.

Je rêve d’une “baby Varicam”, une alternative à la FS7 de chez Sony pourquoi pas une déclinaison de la AF101 avec une monture M43, un capteur ultra sensible, un V-Log qui tabasse, une latitude et une sensibilité de dingo et un codec AVC-Ultra de ouf sur cartes micro P2 encore moins chères … je signe tout de suite msieu Pana si tu nous sort ça !

En attendant il semblerait qu’une nouvelle camera Blackmagic fasse son apparition dotée d’un capteur Super 16 et d’une monture M43 elle s’affiche à l’entrée du convention center sur un immense panneau d’affichage greffée sous un drone …

DJI annonce aussi un Ronin M plus “mini” ou plus “mou” c’est à voir … une bonne idée car le Ronin premier du nom est très bon mais un peu disproportionné selon moi pour nos petite caméras chouchoutes qui tiennent dans la main …

En attendant sur la route de Las Vegas j’ai collé mon Lumix LX100 avec une ventouse sur la vitre de la voiture, j’ai mis le mode intervalomètre et voilà le résultat.

 

All Videos from NAB 2014

Pampuri Shape Isee

So we have arrived at NAB with Sylvain Berard of Laboscope who is with me this year to supply you fresh news from Las Vegas …

I'll spare you for now visit the big impassable stands first day at NAB HERE 2014 it is still the madness, extremely crowded as usual.

it seems that it is easier to create cameras before, just put a sensor in a box with stuff around.

Here is my selection of interesting products, rather Accessories, I find smart but not that …

Chain to follow on vimeo is here : https://vimeo.com/channels/718854

On Youtube this is where : https://www.youtube.com/playlist?list=PLy0vZRqr1419wxxi3PEPbgerJ65C0FnuD

4C, Ultra HD, the large sensor is it necessary and appropriate for the broadcast ?

It's been quite some time that I thought about this problem, a few hours of the opening of the largest global mass that is the NAB in Las Vegas I think I'm not the only one asking me questions about it. What do manufacturers, eg why Sony has not released cameras 2/3 en 4K ? You can you imagine the world of television will switch to larger sensor ? As the arrival of the Canon EOS C300 and 5DmkII / C100 has changed the switch and we see from 5 years most of the TV productions larger sensor. Autant pour les émissions de flux réalisées en direct ou dans les conditions du direct ce genre d’outils n’est pour le moment pas vraiment adapté.

Pour rappel voici un célèbre graphique permettant de comparer la taille des capteurs des caméras qu’elles soient Video / Cinema / movies / Télé etc.


C’est vrai que pour le moment le 4K est principalement réservé a des “grands capteurs” ce qui est logique pour les applications cinema mais pour la télévision c’est assez handicapant. Why ? parce qu’en Télévision on a l’habitude d’avoir des zooms à l’amplitude monstrueuse, Canon and Fujinon engage battles without thank you report on exceeding X 100 … au Cinéma Angénieux et son 24/290 or 28/340 sont pour l’instant les maîtres du genre mais ces optiques meme si elle sont magnifique en terme de rendu sont très délicates à utiliser dans une application TV a cause de leur encombrement et de leur système de commandes pensées pour l’assitant caméra cinéma. Television cameraman made his point alone and he also manages its zoom mostly via remote controls that form a sort of handlebar, on appelle ça la « mobylette » avec un report pour le point et un report pour le zoom sur les bras de guidage de la tête fluide du trépied.
angénieux avait il y a quelques temps annoncé une poignée comme on en trouve sur les caméras d’épaule avec une commende de zoom électrique. Finalement le projet a été mis de côté et c’est Fuji qui a dégainé le premier avec 2 super zooms called the Cabrio 19/90 and 75/300mm these lenses are very powerful, le piqué est exceptionnel et en terme d’ergonomie c’est un plaisir.

Canon emboite le pas et annonce quelques jours avant l’ouverture du NAB 2014 un Zoom doté d’une poignée et donc d’un report de commande électrique ainsi que d’un rapport assez important. Il s’agit donc du 17/120 which has a sliding aperture which runs from 2,95 a 3,9

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Fuji annonce aussi un zoom de grande amplitude pour grand capteur S35 au meme moment un cabrio 25/300 t:3,5 (voir les articles de Sylvain sur le Fujinon ici and sur le Canon ici )

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Seulement voilà pour faire des matchs de foot c’est loin d’être suffisant imaginez que le rapport souvent utilisé en TV est un 80x qui commence à 7,5mm soit un équivalent 20mm sur un capteur Super 35 et qui va jusqu’a 600mm en 2/3 soit 1500mm environ en S35 … ce zoom pèserai donc 200kg et il faudrait un système complexe et couteux pour le supporter au niveau trépied et tête … impossible ou presque …
La solution passe par des convertisseurs, Sony l’a bien compris en proposant pour sa F55 un convertisseur optique qui fonctionne comme pour le speedbooster de nos petits photocam (but that costs much more expensive ) it keeps the large zoom range but you lose against the benefits of the large sensor with regard to the low depth of field that will fix the cameraman still struggling a bit like when we went from SD to HD there a few years.

Sony-F55-B4-adapter Sony-F55-B4-Lens
Then the solution might be to leave the cameras 2/3 avec des petits capteurs 4K … Quand on tape 4K 2/3″ broadcast camera on ne trouve rien ou pas grand chose dans google. Sony would be sufficiently influenced to nothing out in 2/3 ? Et Panasonic ? Grass Valey ? Hitachi ? Ikegami a annoncé en 2011 a 4K camera with a sensor at Aptima ARRI but it's still Super 35, Hitachi speaks 8K for some time but it is also the Super 35 … Vous allez me parler de la Blackmagic mais est-ce réellement une solution viable pour une utilisation en car régie ? Are there no any alternative ? Broadcast is he going to have to migrate to the large sensor also ? Why Sony offers only F55 and dock for use in OB ? It's beautiful, it's magic if you go back to the great Peter Gabriel concert directed by Hamish Hamilton and presented recently in Berlin, but is it the death of a sensor cameras 2/3 inch ?

NAB 2014 it will bring you answers to these questions ? Je vois mal les grands broadcasters du monde basculer en S35 … Je pense aussi que le 4K va mettre du temps à s’installer dans la diffusion TV … pour l’instant à part Youtube et les contenus dématérialisés il n’y a pas grand chose à se mettre sous la dent des télés 4K et pourtant ces mêmes constructeurs vont devoir en vendre et pour vendre des télés 4K, il faut du contenu 4K… ce qui ne veut pas dire qu’il ne faut pas produire en 4K. Nombre de producteurs se mordent les doigts aujourd’hui de ne pas avoir fait certains documentaires en HD a il y a un peu moins d’une dizaine d’années et du coup leurs films sont aujourd’hui quasiment invendable.

Flanders Scientific Announces full of new monitors at NAB 2013

Flanders Scientific (FSI) is a company created by Belgians who have an interesting approach. Rather than tiring to make screens they had a deal with a Chinese manufacturer who makes them for allowing them to focus on the essentials, R&D and especially the software part because it is the strength of the brand screens at ISPs may have their software updated. From what I've seen and feedback of users that I have had the precision of colorimetry is quite impressive quality and incredible value and features very advanced calibration. This year they announced many new range including CM (Cinema Monitor) which complements the BM (Broadcast Monitor) with a special, that can switch between REC color space 709 au DCI P3. Can of course add LUT and manage a 2K source will be automatically scaled … From 10 bits, processing 12 bits, – the 5000$ 24″ J’adore !

All videos NAB 2013

It has been productive this year and it is not finished, yet few videos up …

I want to thank Loïc Paillard who supported me and filmed throughout this week, Images Photos, And Richard Jacques, without whom I would not have left, et Jean Philippe Mariani sans qui tout ceci n’aurait pas été possible. Mon 7eme NAB, un grand cru, la preuve en image …

 

Le lien pour aller voir toutes les videos sur vimeo

https://vimeo.com/channels/509415

J’inaugure ici la fonction “Tips” de Vimeo, si vous avez envie de soutenir ce travail et que vous avez un petit compte Paypal, un petit clic vous permettra de faire un petit “don” ce sera apprécié.

Merci à vous de suivre ce blog avec autant d’assiduité.

Emmanuel

 

NAB 2013, Fred Rolland in ADOBE talks about the evolution of Premiere Pro, After Effects …

Fred Rolland talks about the news after ADOBE CS, she would have more numbers and would 100% cloud over boxes, CD or DVD installation, everything in the cloud ! On peut dors et déjà dire qu’ADOBE enfonce le clou pour faciliter la vie à ceux qui cherchent un remplaçant plus logique à FCP7 que ne peut l’être Final Cut Pro X. Première Pro évolue donc dans le bon sens notamment avec l’adoption du codec ProRes en Natif qui va le rendre plus véloce sur mac et moult nouveautés que vous pourrez trouver. La grosse annonce c’est l’intégration du moteur 3D de Cinéma 4D dans After Effect qui est assez bluffante, une raison de plus pour que ma petite entreprise, bascule sur ADOBE CS (Scoop). Nombreuses sont les sociétés qui sont toujours sous FCP7 n’ayant pas eu envie de suivre la voie de FCPX ni celle d’Avid. La suite ADOBE se peaufine et deviens vraiment une alternative efficace à 100% … Je parle rarement de Post-Prod ici laissant ce rôle à mes amis de YAKYAKYAK mais cette annonce me plaisait bien et je voulais vous faire partager cette entrevue à la cool avec un mec bien, grand professionnel qui fera j’en suis sur avancer les choses dans le bon sens pour ADOBE.

 

Blackmagic Pocket Cinema … a small sensor trop ?

BlackMagic Pocket Cinema Camera

Following the announcement of the Pocket Blackmagic Cinema Camera, I first welcomed, I even had a little emotion I saw myself doing ProRes, I imagined a extraodinaire signal to noise ratio with large pixels … And in fact, si ce que j’ai naïvement pris pour un argument marketing s’avère appliqué dans le modèle de série, on va bien se retrouver avec un capteur rikiki et une déclinaison sur ce petit bijou des memes contraintes encore accentuées que sur la BMCC Originale. Avec son crop factor de x2,3 la BMCC en a dégouté plus d’un et les clients ciblés qui n’ont pas pris la précaution de voir ce qui allait arrivé à leurs précieuses optiques Canon EF ont eu une surprise assez désagréable.

Je me demande ce qu’il se passe dans la tête des concepteurs quand ils font ce genre de choix ? Je ne comprend pas non plus pourquoi le consortium M43 n’impose pas une taille de capteur ? On va se retrouver avec un crop factor de x3 c’est à dire que le 12mm Olympus (qui est à ma connaissance la focale la plus large en optique rectilinéaire si on écarte les fisheyes de 8mm qui vont provoquer de trop importantes distorsions) va devenir un 36mm, les superbes optiques Voiglander 17,5 mmm et 25mm f:0,95 se transformeront en 52 et 75mm … je ne comprend pas la démarche ?!

Donc il va falloir passer par des adaptateurs pour trouver des optiques en monture C par exemple. Même si c’est fun de partir à la chasse sur ces vieux cailloux chez les brocanteurs ou sur ebay je trouve ce choix incohérent. Pour moi c’est une grosse boulette, la BMCC M43 passive ne pilotant pas les optiques dépourvues de bagues de diaph et de point manuel est finalement presque le meilleur choix. ça manque un peu de logique tout ça et c’est vraiment décevant, j’adore Blackmagic mais je pense qu’ils feraient mieux de s’entourer et de se poser les bonnes questions avant de lancer de tels produits. C’est pareil pourquoi faire une camera limité à la prise de vue animée ? The Micro 4/3 a ça de génial c’est d’avoir été conçu aussi bien pour la photo que pour la video. Personnellement je trouve que c’est une erreur. Cette petite caméra aurait été parfaite si elle avait eu un capteur Micro 4/3 et si elle avait pu faire des photos aussi … C’est vraiment dommage car la qualité d’image les 13 diaph de latitude, le ProRes embarqué sont tout autant de spécificités alléchantes qui sont un peu gâchées par cette histoire de crop factor. J’espère que la V2 tiendra compte de ces remarques ?!

 

Pour info voici la liste des objectifs disponibles actuellement en Micro 4/3 sur le site http://hazeghi.org

 

Vincent Laforet and movi

Vincent Laforet est sans aucun doute l’homme qui a lancé le 5DMKII avec son film “Reverie” and 2008. Remember this is the first film that we all burned retina, which puzzled us, how could you be at this time or HD professional cameras costing tens or hundreds of thousands of euros, obtenir une telle qualité avec un boitier “Photo” …

J’ai croisé plusieurs fois Vincent ici au NAB mais nous n’avions jamais pris le temps de parler. S’il est clair que son parcours professionnel est impressionnant il fait parti de ces personnes qui sont devenus des stars grâce à internet et à une médiatisation assez peu comune pour un réalisateur, photographer … Son blog est suivi par des millions de personnes et sa reconnaissance est légitime, le monsieur est non seulement talenteux mais aussi très accessible et fort sympathique.

Ce NAB 2013 est marqué par la présentation de ce fameux MŌVI produit très séduisant qui a été lancé par un nouveau film de Vincent Laforet tourné à New York avec le Canon EOS 1DC. Vincent nous parle de tout ça et à la fin de la video vous trouverez des images que nous avons tourné avec le MŌVI

Les réservations sont ouvertes sur leur site internet

Blackmagic Design, 2 new cameras at NAB, Pocket et 4K !

highest-quality@2xHi all, it was a ride on the Blackmagic Design booth to learn more about 2 new cameras. The Blackmagic Production 4K Camera and Pocket Cinema Camera is presented in video here :

Je vous donnerai plus d’infos et surtout plus de feedbacks sur ce que je pense de ces concepts plus tard.