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Gagnez une camera Sony FS7 II

Sony organise un super concours avec à la clé une FS7 II à gagner !

Pour ça il vous suffit de proposer un mini documentaire de 60 secondes

Elle n’est pas belle la vie ?

il faut pour ça cliquer ici

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ma premiere nuit avec la Sony PXW-FS5

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avec le prototype de Mini Prime Veydra 25mm

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Ryan, CEO et fondateur de la maison VEYDRA qui a conçu les fameux mini prime bientot disponibles pour la monture Sony E

Il y a des moment dans la vie d’un homme ou on est plus fier que d’autres, forcément quand Sony Europe m’appelle pour me demander si je veux passer la nuit avec un prototype de FS-5, je vais pas dire non !

Même si on a eu, Sylvain et moi des toutes petites nuits depuis le début du salon IBC, il faut dire que c’était vraiment tentant.

Alors, pour commencer n’insistez pas vous ne verrez pas d’images produites par ce joli bébé de 800g.

La raison est simple, nous avions dans les pattes un prototype, parfaitement fonctionnel mais au logiciel encore en version beta de chez beta !DSC06998

J’ai eu la chance de croiser Ryan le boss de Veydra, cette nouvelle société qui a lancé il y a quelques mois une série d’objectifs baptisé “Mini Primes” dédié au Micro 4/3, et bien figurez vous que la monture est interchangeable et que les focales supérieures au 24mm couvrent parfaitement le capteur S35 de la FS5. Je reviendrai en détail sur ces objectifs prochainement mais j’ai été très agréablement surpris pas la qualité de fabrication mécanique, la qualité optique semble être au rendez vous avec un soupçon de je ne sais quoi de supplément d’âme un peu vintage, les optiques ont été conçues dans l’idée de laisser passer quelques aberrations si charmantes comme sur les vieux cailloux qu’on aime tant.

Je suis totalement séduit par l’ergonomie de cette caméra, c’est un peu une fusion de l’ADN d’une Canon C100/C300 avec un soupçon de je ne sais quoi de EX3 et bien entendu une grosse inspiration de FS7. La FS5 est toute rikiki et ceux qui me lisent depuis toutes ces années savent combien j’aime les petites caméras légères aux grand coeur. On est bien en présence d’un objet ayant été conçu avec cet ADN. Le form factor est sans aucun doute dans la lignée de la FS7, mais en 2x plus compact, la poignée supérieure est vraiment bien foutue pour porter l’engin autant que pour filmer à bout de bras, le petit zoom électrique 18/105 bien que pas très lumineux est quand meme à ouverture constante f:4 Il et à la fois compact et parfaitement complémentaire avec la caméra. Il permet d’avoir un presque X10 donc on est pas loin de l’idée d’une caméra “Run&Gun” à grand capteur … la croisée des chemins en quelque sorte. Le grand capteur Super 35 et le zoom électrique de belle amplitude, voilà qui va plaire à pas mal de monde. Le petit écran LCD qui peut s’accrocher partout est vraiment bien pratique. Le viseur est un peu petit au niveau du grossissement mais il fait la job comme disent les cousins québécois. Le système de ND variable électronique est ma fois fort malin et il va rendre bien des services. Quand à la poignée rotative, c’est un pur régal d’autant qu’il est aussi possible de la déporter comme sur la FS7 via un petit bricolage que j’espère nous pourrons voir arriver de chez Shape justement, et les gars si vous me lisez y’a un petit truc qui manque à cette jolie demoiselle, un bras avec un petit déport, ce serait génial !

Le feeling global est donc plutôt excellent, non je n’abuse pas de superlatif, je suis vraiment séduit, c’est pour moi un outil qui pourrait être parfait, seule la limitation 4:2:0 8 bits me gonfle un peu, j’aurai vraiment préféré que Sony ne soit pas aussi protectionniste sur sa gamme, je pense que si on a besoin de la FS7 c’est pas uniquement le codec qui va faire la différence, alors oui les râleurs vont dire sur de la carte SD il faut éviter de prendre trop de risques, hum, désolé mais du XAVC 4:2:2 10 bits ça doit loger sans forcer avec les dernières cartes ! Donc voilà, reste plus qu’a tester la qualité d’image, mais on peut leur faire confiance là dessus ça fait quand meme bien longtemps qu’on a pas vu la maison sony nous sortir un truc moyen coté qualité d’image.
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IBC 2015 – Sony PXW FS5 et Alpha 7S Mark II

Sony A7SII Pampuri

Sony FS5 pampuriC’est sans aucun doute les 2 nouvelles stars du salon, Comme l’an dernier ou Sony avait su capter la plupart de l’attention des visiteurs du salon IBC à Amsterdam, ils renouvellent l’exploit et nous présentent deux petites caméras. La PXW-FS5 est clairement la petite soeur de la PXW-FS7, un boitier plus compact aux dimensions et au form factor proche de la famille C100/C300/C500 de chez Canon ce qui n’est pas pour me déplaire car j’aime cette ergonomie et j’aime les petites caméras (mais pas que), meme capteur, codec un peu plus light puisqu’on est sur du 4:2:0 8 bits en XAVC Long Gop mais on peut sortir mieux via un enregistreur comme l’excellent PIX-E 5 de chez Video Device par exemple ou les traditionnels Shogun Atomos et Audissey Q7+
J’aime beaucoup le concept.
Concernant le A7SII pas grand chose à dire, le produit s’améliore avec l’enregistrer 4K interne XAVC 100mb/s et l’arrivé de la courbe Slog3 pour la premiere fois dans un appareil de cette taille.

Plus qu’un grand discourt, voici la video :

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SONY annonce une petite soeur à la FS7, la FS5 !

pxwfs5_3q_150728_01-MidC’est tombé sur les téléscripteur ce matin à l’ouverture du salon IBC, Sony lance une nouvelle caméra, elle s’appelle PXW-FS5 et vient se positionner comme ils l’ont annoncé entre la FS700 et la FS7.

C’est donc une petite soeur pour la FS7 qui pointe le bout de son nez ce matin et c’est plutôt une bonne idée. Le concept est simple une mini FS7 qui conserve le 4K en XAVC mais en long gop le 10 bits 4:2:2 est réservé à la HD. Elle est dotée des fonction ralenti 240fps (burst de 8 secondes) de la FS700 en HD. Un capteur Super 35 EXMOR de 11,6 MP (8MP utilisés) Optiques interchangeables bien entendu et monture Sony E.

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A noter l’apparition d’un système de Vari ND électronique intégré en plus des filtres optiques rotatifs toujours présent devant le capteur. La caméra semble vraiment ultra compacte et ne pèserai que 800 grammes ! Une poignée rotative façon EX3 serait présente, je parle au conditionnel car je n’ai pas encore vu la bestiole, mais je file sur le stand Sony pour faire une video complémentaire que vous aurez au plus vite.

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Je n’ai pas encore le prix ni de disponibilité annoncée, mais il semblerait que ce soit aux alentours des 6000€ ce qui reste un poil cher à mon gout en comparaison avec la grande soeur. La disponibilité est annoncée pour fin novembre, on espère que ça sera plus fluide que pour la FS7 dont certains clients ont attendu plus de 6 mois avant être livrés.

Sony est decidement en pleine forme et a décidé de ne pas se reposer sur ses lauriers, c’est bien ça me plait ! Et ce concept de camescope trouvera forcément sa place si les performances sont à la hauteur de la fiche technique, mais on peut leur faire confiance au final depuis la mort du HDV Sony is back and kicking !

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Sony Alpha 7R II, 4K interne et 42MP … I had a dream !

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Bon oui j’imagine déjà les râleurs râler, ça y est Pampuri il nous ponds un titre accrocheur comme si c’était la révolution. Ben ouais désolé les copains mais on se rapproche du but ultime. Oui, il y a un but ultime, le graal pour moi c’est l’extrême qualité dans un encombrement réduit  et une ergonomie qui tue.

Sony a fait très fort avec cette famille Alpha 7, un boitier aussi compact avec un capteur 24×36 c’est quand meme le rêve sur le papier. Après j’ai des choses à redire côté ergonomie mais on s’approche d’un dénouement heureux enfin, presque.

Alors cette version II du A7R je l’ai attendue, je l’attend depuis longtemps, pour la photo j’ai déjà un gros faible pour ces boitiers mais ils ne m’ont pas encore totalement convaincu pour la video. L’enregistrement externe pour le 4K me laisse un peu sur ma faim, il faut dire que meme si la qualité d’image est impressionnante (pour le prix) il reste de nombreuses choses à dire côté ergonomie.

Le 7RII reprend le design de l’alpha 7 II qui est déjà sorti il y a quelques mois ils sortent aussi un nouveau capteur de 42 MP stabilisé sur 5 axes qui apporte un vrai plus en photo comme en video et un meilleur grip un peu plus proéminent. Reste cette satanée position pour le bouton d’enregistrement video, je ne comprend toujours pas, soit le designer a les mains d’un enfant de 8 ans soit il a décidé de nous enquiquiner ?! Allo ? y’a quelqu’un chez Sony qui écoute ce que disent les utilisateur ? vous avez réellement essayé de l’utiliser ce bouton ? Pourquoi ne pas nous permettre d’utiliser le bouton déclencheur de le la photo ?

Coté spécification une des grosses nouveauté se place au niveau du viseur, qui avance d’un grand pas, la technologie OLED est mise en avant avec une résolution améliorée, mais aussi un meilleur grossissement confié à une véritable optique signée Zeiss, sur le papier c’est assez excitant. J’ai hate de poser mon oeil dans ce viseur.

Le codec interne serait donc un XAVC-S à 100mb/s en 4K et 50 en HD. On peut noter la présence du SLog 2 et du Super Gamut. Si j’ai bien compris, pour l’enregistrement video, Sony garantie une qualité  au top côté 4K et ils ont bossé pour réduire les effets de moiré et d’aliasing que ce soit en mode full frame ou Super 35 / APS-C. Bien entendu le HDMI sort un signal 4K clean mais rien ne stipule pour le moment sur les documentations si il reste en 8 bits ou pas ?

Voici la premiere video démo proposée par Sony sur YouTube, n’hésitez pas à activer la lecture 4K meme si votre écran n’atteint pas cette résolution, c’est quand meme plus beau !

La traditionnelle détection de contraste est dorénavent couplée avec un système à détection de phase plus traditionnelle sur 399 collimateurs ce qui devrait satisfaire les plus exigeants car on ne peut pas dire que le A7R premiere génération soit un foudre de guerre au niveau Autofocus. Le constructeur annonce un mode burst à 5 i/s avec AF ce qui est assez alléchant.

Les spécifications à retenir :

  • Capteur 42MP 24×36 Exmor R BSI CMOS Sensor
  • BIONZ X Image Processor
  • 5-Axis SteadyShot INSIDE Stabilization
  • 399 Phase-Detect AF Points & 5 fps Burst
  • Internal 4K XAVC S Video & S-Log2 Gamma
  • Weather-Resistant Magnesium Alloy Body
  • Built-In Wi-Fi Connectivity with NFC

Le prix US est annoncé à moins de 3200$ et les commandes seraient ouvertes très bientôt, quand à la disponibilité pas de nouvelles.

Je rêve du boitier ultime hybride photo / video et j’avoue que Sony me bluffe de plus en plus avec ces Alpha 7, j’ai vraiment hate de tester cet engin qui j’espère pourra rejoindre ma besace rapidement ! Vous dire que je bave d’avance n’y changera rien, mais je le dit ou plutôt je l’écrit quand même !

PS: Allo Canon ? Allo Nikon ? c’est maintenant qu’il faut se réveiller !

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Novembre, un mois bien chargé … Présentation de la FS7 à Loca Images, Satis Avec G-Tech et Masterclass GH4 !

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Ce mois de Novembre 2014 s’annonce chargé. Entre le Salon de la photo et le SATIS il va se passer plein de chose …

ça commence le 13 avec une journée de présentation de la Sony PXW – FS7 à Loca-Images, en présence d’Anna Doublet de chez Sony et de ma pomme nous vous accueillerons pour vous présenter les premieres images 4K tournées avec la FS7.

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2 séances à 10h30 et l’autre à 14h30.

173 Rue Du Faubourg Poissonnière 75009 Paris Metro Barbès

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2ème évènement important le SATIS ou je serais présent sur le Stand G-Technology 2 fois par jour les 18,19 et 20 novembre, pour vous faire des petites présentation sur ma façon de travailler, discuter avec vous du choix des outils, des méthodes etc.

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Dernier évènement à noter pour ceux qui s’intéressent de près ou de loin au Panasonic GH4, c’est ma premiere “Masterclass” … Elle aura lieu avec le support de Panasonic pendant le festival Paris Courts Devant le 25 Novembre à partir de 13h au Studio 28

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inscriptions sur le site de Paris Court Devant : http://courtsdevant.com/-Inscriptions-aux-tables-rondes

 

Sony continue sa révolution avec la FS7, 4K ergonomique et jolie conception !

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C’était un jour pluvieux à Londres, Sony avait convié plein de “bloggeurs” et “Youtubeurs” dont Kriss de Langue de Pub  ou encore l’ami Nino Leitner de Cinema5D pour nous dévoiler la SONY FS7. Une caméra qui est assez surprenante de part sa fiche technique son prix contenu (dans les 8000€) mais aussi parce qu’elle dispose d’une vraie ergonomie d’épaule ! C’était ça la mission secrète !

Pour faire simple, car je vous en parlerai plus tard, c’est une mini révolution chez Sony car cette camera fait du 4K avec un codec robuste XAVC à 600mb/s des hautes vitesses, elle pourra aussi faire du ProRes via un boitier qui se clipse à l’arrière de la camera et permet l’utilisation de batteries V-Mount. Bref, j’ai vraiment hate de pouvoir faire des images avec car je suis assez séduit, il faut dire que Sony pour une fois n’a pas eu peur de sortir un produit qui est, sur le papier, assez abouti quitte à prendre le risque de cannibaliser les ventes de caméras plus chères. J’aime beaucoup la poignée télescopique, la multitude de boutons et joystick dont elle est équipée et le zoom électrique qui va aller avec. 

Bref Sony étonne beaucoup depuis quelques temps reprend un peu la niake, reviens sur le devant de la scène, innove, bouscule ses habitudes et ça c’est bien pour nous autres les geeks lumineux 😉

Je vous en dit plus très vite !

en attendant voici la fiche technique

PXW-FS7 Leaflet

retrouvez moi en guest dans la video de Nino

et celle de Kriss avec des caméras Sony à gagner !

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Sony Alpha 7S, grosse avancée en Video

Sony Alpha 7S reportageça fait quelques mois que nous sommes tous au courant que Sony va lancer l’Alpha 7S, présenté en avant première au NAB 2014, cette camera hybride sans miroir nous a tous fait saliver. J’ai réussi à avoir un exemplaire de ce précieux joujou en avant première car alors qu’il est déjà en vente aux USA et en Asie il ne l’est pas en Europe … va comprendre Charles ?

Bref pour revenir a ce photocam, voici en gros ces spécificités sur le site du constructeur
Doté du meme boitier que le A7 et le A7R mais capteur différent puisque 12mp et donc très hautes sensibilités puisqu’on peut le pousser jusqu’a 409600 ISO, les autres avancées sont l’ajout du codec XAVC-S 50 mb/sec , et l’arrivée du S-Log2 … On notera au passage la possibilité d’enregistrer jusqu’a 120 images par secondes en 720p et bien entendu l’enregistrement 4K via un enregistreur externe. Au NAB il était présenté avec le Atomos Shogun qui sera capable de faire du 4K en ProRes et qui va sortir avant la fin de l’année. 
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J’ai déjà parlé du A7 et du A7R et j’ai moi même craqué pour un A7 Normal qui m’éclate bien en photo, pour la simple raison que c’est ultra compact et que c’est doté d’un capteur full frame 24×36 qui a un très joli rendu. J’avais été un poil déçu a cause de moiré et d’alliasing assez marqué en vidéo H264 sur les 2 modèles précédents A7 et A7R et l’arrivée du XAVC-S m’a semblé être une bonne nouvelle. 50mb/s c’est mieux que 24 car si vous ne le savez pas le XAVC-S est un dérivé du H264 qui enregistre en GOP et tjr en 8bits 4:2:0 donc c’est un peu mieux mais pas la panacée non plus.
Voici la première video de la série “Camera Seduction” que j’inaugure ici avec Emma Chaïbedra superbe comédienne talentueuse.

Pour ceux qui sont intéressés, je vous laisse découvrir ma petite vidéo compte rendu sur cette jolie caméra. A noter au passage que mon intégration dans l’équipe de Loca-Images va me permettre d’aller plus loin et de faire plus de tests en video via la création de ce label LOCA TV.
http://vimeo.com/101579567

LOCA TV #1 – Review Sony Alpha 7S par Emmanuel Pampuri from Emmanuel Pampuri on Vimeo.

Pour aller un peu plus loin j’ai des gros doute sur la pertinence d’avoir rajouter ce fameux S-Log2 qui fait des miracles sur la F5 et la F55 est à mon avis castré par le 4:2:0 8 bits et je trouve qu’il y a des petites choses très étrange sur les carnations, il y a comme des traces jaunes ?! Après une petite séance d’étalonnage  avec mon ami Thibaut Petillon nous avons relevé des choses étranges, je ne suis pas absolument persuadé de la chose et j’ai besoin de faire d’autres tests pour confirmer mais il semble que les peaux soient un poil dénaturées quand elles sont légèrement sous exposées (ça le fait aussi en photo jpeg) Je suis un peu pointilleux et il y a de fortes chances que ce soit mon modele de test qui soit touché, je ferais de nouveaux essais dès que possible .
En tout les cas pour moi le bilan est sacrément bon, on avance encore d’un pas vers le photocam parfait, il faudrait juste que Sony soit un peu moins timide et nous lâche un enregistreur un poil plus costaud et revois quelques petits détails d’ergonomie pour que je sois pleinement satisfait. En attendant je suis en admiratif des progrès fait par la marque dans ce domaine, c’est un grand pas qui a été franchi. Les copains Philip Bloom et Andrew Reid sont unanimes pour dire que le A7S est une petite bombe et qu’il est encore meilleurs en video quand on l’utilise en mode APC-C ce qui semble assez logique puisque il y a moins de pixels à traiter par le processing.

 

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4K, Ultra HD, le grand capteur est il indispensable et adapté au broadcast ?

Ca fait pas mal de temps que je réfléchi à cette problématique, à quelques heures de l’ouverture de la grand messe mondiale qu’est le NAB à Las Vegas je pense que je ne suis pas le seul à me poser des questions à ce sujet. Que font les constructeurs, pourquoi Sony par exemple n’a pas encore sorti de caméras 2/3 en 4K ? Peux t’on imaginer que le monde de la télévision passera au grand capteur ? Autant l’arrivée du Canon EOS 5DmkII et des C300 / C100 a changé la donne et on voit basculer depuis 5 ans la plus part des productions TV au grand capteur. Autant pour les émissions de flux réalisées en direct ou dans les conditions du direct ce genre d’outils n’est pour le moment pas vraiment adapté.

Pour rappel voici un célèbre graphique permettant de comparer la taille des capteurs des caméras qu’elles soient Video / Cinema / film / Télé etc.


C’est vrai que pour le moment le 4K est principalement réservé a des “grands capteurs” ce qui est logique pour les applications cinema mais pour la télévision c’est assez handicapant. Pourquoi ? parce qu’en Télévision on a l’habitude d’avoir des zooms à l’amplitude monstrueuse, Canon et Fujinon se livrent des batailles sans merci sur des rapport dépassant les X 100 … au Cinéma Angénieux et son 24/290 ou son 28/340 sont pour l’instant les maîtres du genre mais ces optiques meme si elle sont magnifique en terme de rendu sont très délicates à utiliser dans une application TV a cause de leur encombrement et de leur système de commandes pensées pour l’assitant caméra cinéma. En télévision le cadreur fait son point tout seul et il gère son zoom aussi la plupart du temps via des commandes déportées qui forment en quelque sorte un guidon, on appelle ça la « mobylette » avec un report pour le point et un report pour le zoom sur les bras de guidage de la tête fluide du trépied.
angénieux avait il y a quelques temps annoncé une poignée comme on en trouve sur les caméras d’épaule avec une commende de zoom électrique. Finalement le projet a été mis de côté et c’est Fuji qui a dégainé le premier avec 2 superbes zooms appelés Cabrio le 19/90 et le 75/300mm ces optiques sont très performantes, le piqué est exceptionnel et en terme d’ergonomie c’est un plaisir.

Canon emboite le pas et annonce quelques jours avant l’ouverture du NAB 2014 un Zoom doté d’une poignée et donc d’un report de commande électrique ainsi que d’un rapport assez important. Il s’agit donc du 17/120 qui a une ouverture glissante qui va de 2,95 a 3,9

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Fuji annonce aussi un zoom de grande amplitude pour grand capteur S35 au meme moment un cabrio 25/300 t:3,5 (voir les articles de Sylvain sur le Fujinon ici et sur le Canon ici )

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Seulement voilà pour faire des matchs de foot c’est loin d’être suffisant imaginez que le rapport souvent utilisé en TV est un 80x qui commence à 7,5mm soit un équivalent 20mm sur un capteur Super 35 et qui va jusqu’a 600mm en 2/3 soit 1500mm environ en S35 … ce zoom pèserai donc 200kg et il faudrait un système complexe et couteux pour le supporter au niveau trépied et tête … impossible ou presque …
La solution passe par des convertisseurs, Sony l’a bien compris en proposant pour sa F55 un convertisseur optique qui fonctionne comme pour le speedbooster de nos petits photocam (mais qui coute bien plus cher ) ça permet de conserver la grande plage de focale mais par contre on perd les avantages liés au grand capteur pour ce qui concerne les faibles profondeur de champ ce qui va arranger les cadreur qui galèrent un peu comme quand on est passé de la SD à la HD il y a quelques année.

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Alors la solution serait peut être de sortir des caméras 2/3 avec des petits capteurs 4K … Quand on tape 4K 2/3″ broadcast camera on ne trouve rien ou pas grand chose dans google. Sony serait suffisamment influençable pour ne rien sortir en 2/3 ? Et Panasonic ? Grass Valey ? Hitachi ? Ikegami a annoncé en 2011 une caméra 4K avec un capteur Aptima de chez ARRI mais c’est encore du Super 35, Hitachi parle de 8K depuis quelques temps déjà mais c’est aussi du Super 35  … Vous allez me parler de la Blackmagic mais est-ce réellement une solution viable pour une utilisation en car régie ? N’y a t’il aucune alternative ? Le Broadcast va t’il devoir migrer aussi vers le grand capteur ? Pourquoi Sony ne propose que la F55 et son dock permettant son utilisation en car régie ? C’est beau, c’est magique si on se reporte a l’excellent concert de Peter Gabriel réalisé par Hamish Hamilton et présenté à Berlin dernièrement, mais est-ce la mort des caméras a capteur 2/3 de pouce ?

Le NAB 2014 apportera t’il des réponses à ces questions ? Je vois mal les grands broadcasters du monde basculer en S35 … Je pense aussi que le 4K va mettre du temps à s’installer dans la diffusion TV … pour l’instant à part Youtube et les contenus dématérialisés il n’y a pas grand chose à se mettre sous la dent des télés 4K et pourtant ces mêmes constructeurs vont devoir en vendre et pour vendre des télés 4K, il faut du contenu 4K… ce qui ne veut pas dire qu’il ne faut pas produire en 4K. Nombre de producteurs se mordent les doigts aujourd’hui de ne pas avoir fait certains documentaires en HD a il y a un peu moins d’une dizaine d’années et du coup leurs films sont aujourd’hui quasiment invendable.

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Sony FDR AX 100 permiere camera 4K abordable

SONY-FDR-AX100 Elle a été annoncée au CES et je ne n’en ai pas encore parlé, j’avais un peu laissé tomber les camescopes ayant ce “form factor” comme disent les anglo saxons … L’attrait du 4K accessible et abordable l’a remporté sur mes réticences à utiliser un “handicam de belle mère” pourtant ce format n’est pas désagréable à la prise en main et si j’avais à dessiner une caméra de poing, je pense qu’elle aurait de grande chance de prendre cette forme allongée car la prise en main est assez bonne. Imaginez néanmoins mon désarroi quand je me retrouve avec une vieille crève à greloter et à trembloter comme un marteau piqueur. Bref impossible de sortir de chez moi je n’en ai pas la force pourtant il fait beau dehors alors plus qu’un film j’ai mis bout à bout des plans avec la star du moment à savoir le chat et quelques plans de la fenêtre … C’est un modèle de pré-série qui n’est pas encore finalisé au niveau du logiciel interne, on mettra donc un gros bémol à ce que je vous raconte là.

N’hésitez pas à augmenter la qualité en cliquant sur le petit engrenage en bas à droite de l’image sur YouTube.

Les spécificité de la caméras sont intéressantes on le savait Il enregistre des images en 3840 x 2160 px sur une carte SDXC (classe 10) et peut aussi faire de la HDTV (1080/50p) tout ça dans un format assez compact : 915 g pour 22 cm. L’objectif est signé Zeiss, il ouvre à f:2,8 mais l’ouverture n’est pas constante. La plage de focale couvre un équivalent 24×36 allant de 29à 348mm. On peut noter aussi la présence de filtres ND intégrés 1/4 1/16 1/64 ce qui est bien pratique en cas de forte luminosité.

Codecs : – XAVC S 4K – XAVC S HD – AVCHD 2.0
Capteur : – CMOS Exmor R 1 pouce (14,2 Mpx)
Objectif : – Carl Zeiss Vario Sonnar T (f/2,8-f/4,5) – Zoom optique 12x, – Grand angle 29 mm (équivalent 24×36)
Interfaces : – HDMI, micro mini-jack, casque mini-jack, USB
Définitions : – 3840×2160, 25p, 24p – 1920×1080, 50p, 50i, 25p – 1440×1080, 50i – 1280×720, 25p (MP4)
Écran : – LCD 8,9 cm de 921 000 pixels
Viseur : – Couleur OLED 1 cm de 1,44 Mpx
media : – Cartes SD/SDHC/SDXC (SD XC classe 10 obligatoire pour 4K)

Dans les trucs un peu casse bonbon j’ai noté aussi qu’il était impossible d’enregistrer des images en 24 et en 25 sur la meme carte, elle doit être re-formatée, certes on n’a pas besoin de jouer avec ça mais on est encore chez Sony à la mode “je dois choisir et ce choix est définitif” ce qui est quand meme agaçant. Idem leur fâcheuse tendance à ne pas supporter si la carte a été utilisée dans un autre appareil, c’est dommage. La dite carte doit pédaler très vite si vous n’avez pas de SD-XC vous ne pourrez pas faire de 4K. A ce propos on devrait dire Ultra HD vu que c’est du 16/9eme et que cette définition 4K n’est destinée qu’au cinéma. L’enregistrement 24p est encore un 23,98p. Sony inaugure la premiere déclinaison “long-gop” de son nouveau codec XAVC dans sa version “grand public” appelée XAVC-S. Et on peut constater que c’est pas mal du tout à 60mb/sec l’image est belle très piquée et meme la réduction en HD sur mon plasma préféré reste ultra esbroufante ! Je suis pas près d’arrêter de le dire et de l’écrire le 4K ça pique ! Pour produire des images en 4K, l’AX100 utilise un large capteur assez grand de 1 pouce, c’est un capteur Sony bien entendu de la famille CMOS Exmor R d’une définition de 14,2 Mpx sensible jusqu’à 6 lux (1/60). Cette taille est assez inédite sur un caméscope de belle mère, L’ergonomie est plutôt intéressante, on trouve une bague sans fin sur l’objectif pour régler manuellement la mise au point, la vitesse d’obturation, l’iris et le zoom. La camera est très agréable à prendre en main, la finition est bonne, les petites trappes pour les prise HDMI, Jack pour le casque ou le micro sont assez bien répartie et plutôt de bonne facture, ça fait sérieux et on sent que ça tiendra longtemps, ce qui est rarement le cas sur ce type de produits. Detail-AX100On note la désormais traditionnelle griffe porte accessoire de Sony qui permet d’ajouter un preampli micro XLR K1M que l’on peut aussi brancher sur les Alpha 7 et 7R ainsi que sur les RX10 RX100 etc. Petit truc qui fait ch… la griffe est encastrée dans une trappe que l’on soulève et qui laisse apparaitre la griffe qui est enfoncée dans un creux qui ne permet pas de lui fixer ce qu’on a envie. C’est assez mal foutu, désolé je vais dire du mal mais à part les accessoires Sony on a parfois besoin de fixer autre chose, une minette, un micro d’une autre marque !? Je trouve par contre que le viseur comme le LCD articulé sont assez terne et pas bien calibrés, l’exposition est impossible à juger sur les écrans et j’ai fini quasiment surexposé tout le temps, à régler donc avant de partir en tournage ! Dans les trucs malins j’aime bien la gestion du on/off, la caméra se mets sous tension à l’ouverture de l’écran quand on tire sur le viseur qui est par ailleurs articulé. Dans les autres trucs pas glop, l’enregistrement des photos est interminable, et le délais de réactivité entre le moment ou l’on presse le bouton REC et le début effectif de l’enregistrement me rappelle les bonnes vielles caméras à bande ce qui n’est pas forcément ce que je préférait sur ces vieilles bécanes. J’ai noté en vrac que le capteur de 1 pouce était certes très défini, que les couleurs étaient assez intéressantes mais qu’elle avait du mal avec les basses lumières et surtout il y a un gros rolling shutter, très très vilain ! Meme si je ne suis pas un ayatollah du rolling shutter, argumentant à qui veut bien m’entendre que j’ai passé l’age de faire des panoramiques ultra speed façon MTV, j’avoue sur un capteur de cette taille c’est un peu abusé. Bref pour faire rentrer 14,2MP dans un capteur de 1 pouces il aura fallu y aller avec un chausse pied et ça se paye un peu sur les basses lumières mais le résultat final dans des conditions d’éclairage est vraiment très impressionnant, c’est le début de la 4K et j’avoue que le niveau est déjà très bon, je suis sur le c… côté piqué c’est assez incroyable ce que ça sort ! A ceux qui sont dubitatifs sur l’intérêt d’une telle définition, je vous invite à voir ce que ça donne en terme de piqué, on approche de la qualité de la photo, il ne faut pas oublier que l’on est passé de 2MP enregistrés en HD à 8MP en 4K et meme sur un écran HD la différence ce voit et c’est beau ! Je ne suis pas un aficionados de la résolution, pour moi il est clair que ce n’est pas forcément ce qui fait la qualité finale de l’image mais c’est comme le pognon, si ça ne fait pas le bonheur, ça y contribue … En attendant de pouvoir tester prochainement le GH4 de Panasonic qui me titille depuis son annonce je trouve que cette caméra est un vrai bel outil pour qui ne veut pas des optiques interchangeables et de l’ergonomie du boitier photocam, le prix est assez mesuré et malgré des petits défauts la qualité est vraiment au rendez vous pour qui a envie de se faire plaisir.