toutes les cameras, les petites, les grosses, les vraies, les fausses de AATON à ARRI à RED, en passant par Canon, Sony ou Panasonic …

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NAB 2015, Blackmagic rétrécie l’URSA

Extrait du communiqué officiel signé Grant Petty, le grand manitou de chez Blackmagic :

“Lorsque nous avons dévoilé la première Blackmagic Cinema Camera, nous l’avions conçue pour une utilisation au poing, comme pour les DLSR, mais il s’agissait tout de même d’une véritable caméra numérique avec une large plage dynamique. Bien entendu, nombreux étaient ceux qui voulaient pouvoir l’utiliser à l’épaule et sur trépied, et à ce niveau-là, elle n’était pas parfaite.

La caméra URSA a résolu ce problème, cependant, elle a été conçue pour les grosses équipes de tournage, car elle dispose notamment de nombreux écrans, des scopes, ainsi que de fréquences d’images élevées et performantes. Elle est donc plus grande et n’est pas aussi portable que la Blackmagic Cinema Camera.

La combinaison de ces deux caméras a donné naissance à la URSA Mini. Bien que cette caméra URSA numérique portative ne dispose pas de toutes les fonctionnalités de la URSA, elle en comporte un grand nombre et est équipée des mêmes capteurs et du même processeur d’image que la URSA. Son boîtier en alliage de magnésium en fait une caméra compacte et légère qui peut être transportée et utilisée au poing.

URSA Mini comprend le même choix de capteurs 4K et 4.6K que la URSA et elle est également compatible avec le Blackmagic URSA Viewfinder. Elle dispose de fréquences d’images pouvant atteindre 60i/s, d’un écran tactile lumineux Full HD de 5″ pliable et orientable. Tout comme la URSA, la URSA Mini est équipée de deux fentes d’enregistrement pour cartes CFast pour garantir un enregistrement en continu et dispose aussi du même choix de batteries… “

J’ai presque envie de pleurer tellement c’est beau, ils on du voir cette photo là : 

 

Et du coup ils sortent ça :

 

 

Je suis curieux et assez excité, ils réagissent dans le bon sens enfin cette URSA Mini à l’air d’une camera avec une ergonomie intéressante ! Merci Sony pour la poignée télescopique 😉

Plus d’infos very soon ! 

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Canon Annonce la C300 MKII 4K à quelques jours du NAB

EOS C300 Mark II FSL 24-105 f4L GripC’est officiel depuis quelques minutes, la C300 MkII est annoncée à quelques jours de l’ouverture du NAB, curieuse tendance cette année alors que la plupart des constructeurs nous font saliver jusqu’a là dernière minute et l’ouverture du fameux salon à Las Vegas. Canon après avoir levé le voile sur un curieux bidule 4K doté d’un capteur 1pouces présente donc la relève de la C300.

Côté pedigree on annonce du 10bits 4:2:2 4K DCI ou Ultra HD avec 15 diaph de dynamique ! oh yeah !!!

Pour le codec il semblerai que ce soit un dérivé du H264 comme le XAVC de chez Sony ou le AVC Ultra de Panasonic, il a été baptisé “XF AVC Intra”. Le RAW sera disponible en enregistrement externe.

J’ai hâte d’en savoir plus et de vous présenter la chose au NAB.

En attendant voici la fiche technique officielle :

Sensor Super35mm type CMOS
System RGB primary colour filter (Bayer array)
Total pixels per sensor 9.84 megapixels
Effective  pixels per sensor Approx. 8.85 megapixels when  4096 x 2160/2048 x 1080 resolution selectedApprox.8.29 megapixels when 3840 x 2160 or 1920 x 1080 resolution selected
Dynamic Range During normal shooting: 300%With Canon Log gamma: 800%

With Canon Log2 Gamma 1600%

(ISO 850 or above/gain 2.5 dB or more)

Horizontal Resolution Up to 1800 TV lines or more  depends 0n shooting resolution and on lens used.
Lens
Lens Mount Canon EF Mount. EF with Cinema Lock or PL mount available (optional upgrade)
Focal length adjustment 3840 x 2160 or 1920 x 1080 resolution: Actual focal length x approx. 1.53 4096 x 2160 or 2048 x 1080 resolution: Actual focal length x approx. 1.46

As indicated for EF-S lenses and Canon cine zoom lenses

Peripheral illumination correction YES (dependent on lens used)
ND filter 6 glass filters in camera body: 2 stops; 4 stops; 6 stops,8 stops,10 stops¹.  Operate via body, wireless control or via RC-V100 Remote Control Unit.
Focus control Via lens, wireless control or wired remote (dependent on lens used) One shot AF with EF Lensesincluding Cine Servo lens range².

(Not available with Manual Focus,  CINEMA Zoom or Prime lenses).

Iris control Via body, grip, wireless control or wired remote. Push AI available with EF lens (Not available with CINEMA lenses) 1/2-stop, 1/3-stop or FINE control.

Possible to maintain constant F-number during zoom.

Image stabilization system Depends on lens used
Image Processor
Type Dual DIGIC DV5

Recording

Video storage media CFast 2.0™ and SD card supported. Simultaneous Recording to CFast2.0 and External Device possible
Recording time Depending on card used and resolution/ bit rate selected
Recording file format XF-AVC (Material eXchange Format (MXF))
Recording Standard Video Compression: MPEG-4 AVC/H.264Audio Recording: Linear PCM (16bit/24bit- 48kHz – 4ch)

File Format: XF-AVC (MXF)

Bit rate: Intra 410/225/220/110Mbps, LongGOP 50Mbps

               Long GOP: 35 or 24 Mbps (for proxy recording on SD cards)

Recording format CFast 2.0™ Card Intraframe recordingResolution:    4096×2160/3840×2160/2048×1080/1920×1080 Signal configuration: YCC422 10bit/(*)RGB444 (12bit/10bit)

(*) Only with 2048×1080 or 1920×1080; 29.97P, 23.98P, 25.00P and 24.00P

Long GOP recording

Resolution: 2048×1080/1920×1080

Signal configuration: YCC422 10bit

Recording format SD Card Movies: Long GOP recording only (*) Resolution: 2048×1080/1920×1080

Signal configuration: YCC420 8bit Photo: JPEG

Resolution: 2048×1080/1920×1080

(*) Proxy recording using low bit rate

Recording frame rate 59.94 Hz: 59.94i/59.94P/29.97P/23.98P (Depending on resolution selected)50.00Hz: 50.00i/50.00P/25.00P (Depending on resolution selected

24.Hz: 24.00P

Slow/Fast motion 59.94Hz:59.94P2K (2048×1080/1920×1080) 1 to 60 FPS 

2K CROP (*1)(2048×1080/1920×1080) max 120 FPS

29.97P

4K (4096×2160/3840×2160) 1 – 30 FPS

2K (2048×1080/1920×1080) max 60 FPS**

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 120 FPS **

23.98P

4K (4096×2160/3840×2160 max 30 FPS

2K (2048×1080/1920×1080) max 120 FPS **

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 120 FPS**

50.00Hz

50.00P

2K (2048×1080/1920×1080) 1 – 50 FPS

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 100FPS **

25.00P

4K (4096×2160/3840×2160) 1 – 25 FPS

2K (2048×1080/1920×1080) max 50 FPS **

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 100FPScz**

24.00Hz

4K (4096×2160/3840×2160) max 30 FPS

2K (2048×1080/1920×1080) max 60 FPS**

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 100FPS**

Interval Record Yes
Frame Record YES
Pre Record (cache record) Yes
Relay Recording YES
Double Slot (simultaneous) Recording YES
Scan Reverse YES: Both / Vertical/ Horizontal /Off
HD->SD conversion NO
Internal Data Transfer YES. Clips can be copied from CFast2.0 to CFast2.0 card internally in Media Mode.
Photo storage media SD Card
Still quality 2048 x 1080/1920 x 1080

System

LCD
Size 4” (10.1 cm diagonal) color wide-screen LCD with 16:9 aspect ratio
Dots Approx. 1.23 million dots (854 x RGB x 480), 100% field of viewcoverage
Image quality adjustments Super High, High or Normal can be selected as the luminance adjustment. Others aresame as for the viewfinder.
Adjustable YES
Waveform Monitor YES
Focus Assist YES
Peaking YES
Zebra YES
Markers YES
EVF
Size 0.46” (1.18 cm on the diagonal), color organic EL display with a wide-screen 16:9 aspect ratio
Type Organic LED
Dots Approx. 1770,000 dots (1024 x RGB x 576)
Image quality adjustments Adjustment of the viewfinder brightness, contrast, color, sharpness and luminanceboosting (on/off) can be performed (using menu settings).
Adjustable YES
Correction lens +2.0 to -5.5 diopter
Inputs/Outputs
Audio in YES: 2x XLR input on monitor unit, 3.5mm input on Camera Body
Headphone output YES Output impedance 50Ω or less, Reference signal output level 50Ω or lessReference signal output level -∞ to -12 dBV (with 16Ω load, volume from MIN to MAX)
Video/Audio  output MON., REC OUT terminals: BNC Jack Video[HD]: SMPTE 292, SMPTE 274 [3G]: SMPTE 424, SMPTE 425

Audio[HD]: SMPTE ST 299-1 [3G]: SMPTE ST 299-2

Output impedance 75Ω, Output signal level 0.8Vp-p

HDMI HDMI terminal (type A) Complies with HDMI specifications. Video/Audio output
IEEE 1394 (Firewire) NO
USB NO
Time code BNC jack (input/output)
Genlock BNC jack (also serves as the SYNC OUT terminal) Signal level 1.0 Vp-p, Input impedance 10KΩ
Synch BNC jack (also serves as the SYNC OUT terminal) Signal level 1.0 Vp-p, Input impedance 10KΩ
LCD Monitor Input/Output VIDEO terminal Canon’s proprietary specifications (special 13-pin jack)AUDIO terminal Canon’s proprietary specifications (special 13-pin jack)
Component out NO
AV terminal NO
DC input YES
Remote Control Terminal 2.5mm mini jack
Wireless Control Terminal Via optional Wi-Fi adaptor
Colour Bars EBU, SMPTE, ARIB
Misc
Tally lamp YES
Accessory shoe YES (cold shoe, 3 locations:  top of body, top of handle, front of handle)

Shooting functions

Exposure
Exposure Control and Metering Manual, Push Auto Iris, Auto Iris (with compatible lenses). Metering Options (a) Standard (center-weighted metering),(b) Spotlight,(c) Backlight compensation
Exposure compensation 0.25 increments from ±0 to ±2.0.
Push Auto Iris YES (EF and EF-S lenses. Not available with EF Cinema Lenses.)
Exposure Lock Via Push AI Function
Auto Gain Control setting YES
ISO Sensitivity 1 Stop increments: [100], 160(*), 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400, 12800, 25600, [51200, 102400][—] Displayed when ISO speed expansion is ON. (*) Displayed when ISO speed expansion is OFF.

1/3 stop increments:[100, 125], 160, 200, 250, 320, 400, 500, 640, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500,

3200, 4000, 5000, 6400, 8000, 10000, 12800, 16000, 20000, 25600,

[32000, 40000, 51200, 64000, 80000, 102400]

Gain setting Normal: [-6dB, -3dB], -2dB(*), 0dB, 3dB, 6dB, 9dB, 12dB, 15dB, 18dB, 21dB, 24dB, 27dB,30dB, 33dB, 36dB, 39dB, 42dB, [45dB, 48dB, 51dB 54dB] [—] Displayed when ISO speed expansion is ON. (*) Displayed when ISO speed expansion is OFF.

Fine: Any value from -2dB to 24dB in 0.5dB increments can be set.

Shutter speed
Control Modes Off, Speed, Angle, Clear Scan, Slow
Shutter speed 59.94 HzOff: 59.94(i/P) : 1/60/29.98P: 1/30 24.00P 1/24

Speed: 1/1 – 1/2000

Clear Scan: 59.94 Hz mode: 23.98 Hz (lowest) to 250.37 Hz 24.00 Hz mode: 24.00 Hz (lowest) to 250.37 Hz

Note: The frequency will differ depending on the frame rate setting.

Slow: 59.94(i/P) 1/4, 1/8, 1/15, 1/30;  29.98P 1/4, 1/8, 1/15: 24.00P 1/3, 1/6, 1/12

50.00Hz

Off:  50.00(i/P)  1/50; 25.00P 1/25

Speed:1/1 – 1/2000

Clear Scan: 24.00 Hz (lowest) to 250.40 Hz Note: The frequency will differ depending on the frame rate setting.

Slow: 50.00(i/P)  1/3, 1/6, 1/12, 1/25; 25.00P 1/3, 1/6, 1/12

Shutter Angle 59.94Hz/50.00Hz: 360.00, 240.00, 180.00, 120.00, 90.00, 60.00, 45.00, 30.00, 22.50, 15.00, 11.25
Focus Systems
AF Options Dependent on the interchangeable lens used and User Selected Mode. Dual Pixel CMOS AF (CMOS AF), Contrast AF
AF Modes One-Shot AF, Continuous AF and AF-Boosted MF are the available modes. All of these modes take effect when the AF/MF switch of the EF lens is at the AF setting
Face Detection AF Yes; Face Priority or Face Only
Dual Pixel CMOS AF Yes. Compatible with all EF Mount Lenses (Except Manual Focus Only models)
Custom Picture
Stored Configurations 7 presets: Canon Log 2 : C.Gamut (Cinema Gamut) Canon Log 2 : BT.2020/Canon Log 2 : DCI-P3

Canon Log 2 : BT.709

Canon Log: BT.2020 Gamut BT.709

Storage Medium Internal or SD card
Gamma Setting Options Canon Log 2/Canon Log/Wide DR/EOS Std.Normal 1 (STANDARD)/Normal 2 (4.0x)/Normal 3 (BT.709)Normal 4 (5.0x)
Colour Space Settings Cinema Gamut/BT.2020 Gamut/DCI-P3 Gamut/BT.709 Gamut
Colour Matrix Settings Neutral/Production Camera/Cinema EOS Original/Video/EOS Std./OFF
Customisable and protected settings YES
Black Gamma YES
Low Key Saturation YES
Knee YES
Sharpness YES
Noise reduction YES
Skin detail YES
Selective Noise Reduction YES
Colour matrix YES
White balance YES
Colour correction YES
Setup level YES
Press YES
Clip 100% IRE YES
White balance
Auto YES
Kelvin Range 2000K to 15000K, 100K intervals, Default 5500K
Preset Daylight/Tungsten
White Balance Shift Yes, -9 to +9 (Daylight or Tungsten Preset selected)
Black balance
Black balance adjustment YES
Time code
Countup system Regen, RecRun, FreeRun, External, Hold (Drop frame available for NTSC Mode)
Start value setting “00:00:00:00”, Set/Reset selectable
Audio
Recording 16-bit 2ch (48 kHz) linear PCM
Control Independent limiters and auto/manual settings
Microphone attenuation YES
Microphone level meter YES

Accessories

Supplied Monitor Unit, Handle Unit, Thumbrest, WFT Attachment, Tripod Adaptor Base, Eye Cup, CVF Cap, Shoulder StrapBattery Charger CG-10, AC Adaptor CA-A10, AC Cable, Battery Pack BP-A30, hex wrench, hexagon screw set,

UN-5 Cable (X2)Lithium battery CR2025, Bracket

Optional (includes discontinued items) Canon Battery Pack BP-A30 (included with EOS C300 Mark II)/BP-A60Canon AC adapter CA-A10

Canon Battery Charger CG-A10

Canon Remote Controller RC-V100

Canon shoulder strap SS-1200 (provided with the EOS C300 Mark II)

Canon Tripod Adapter TA-100

Canon Tripod base TB-1

Canon Shooting Brace SBR-1000

Canon Wireless transmitter WFT-E6

Canon GPS Receiver GP-E1

Canon unit cable UN-5 (provided)/UN-10 (purchased separately)

Canon microphone adapter MA-400 (optional accessory)

Canon rod clamp RD-1 (purchased separately)

Battery
Battery Type BP-A30 (included),BP-A60 (optional)
Input Power Supply 14.4 V DC (battery pack), 16.7 V DC (DC IN)

Miscellaneous

Dimensions Approx. 149 x 183 x 183 mm (5.9 x 7.2 x 7.2 in) [EOS C300 Mark II + thumb rest]Approx. 190 x 183 x 187 mm (7.5 x 7.2 x 7.4 in) [EOS C300 Mark II + grip]

Approx. 190 x 265 x 226 mm (7.5 x 10.4 x 8.9 in)

[EOS C300 Mark II +grip+bracket+handle unit]

Approx. 190 x 307 x 362 mm (7.5 x 12.1 x 12.8 in)

[EOS C300 Mark II+grip+bracket+handle unit+monitor unit]

Detachable handle YES
Operating Temperature range Approx. 0°C to 40°C, 85% (relative humidity)Approx. -5°C to 45°C, 60% (relative humidity)
Disclaimers
All specifications are subject to change without notice
¹8 and 10 Stop ND selected via expansion option in menu
²CN7 x 17 KAS S/E1 or P1 depending on mount
  Focus, Zoom and Iris via lens drive unit.
  Functions above control via RC-V100 on EF mount only
Canon is an authorised licensee of the CFast 2.0™ trademark, which may be registered in various jurisdictions
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ARRI Alexa Mini (Chérie j’ai rétréci l’Alexa)

2015 02-12 ALEXA Mini 0009Il est loin le temps ou on envisageait que l’Alexa soit une caméra destinée aux petites productions et remplace le Super 16, pour ceux qui n’étaient pas au courant c’est sur ce cahier des charges que ARRI avait lancé l’Alexa, pensant créer une autre camera plus haut de gamme pour succéder à la D21.

ARRI a su adapter son concept et séduire les productions, se diversifier se mettre à l’écoute des évolutions du marché et on peut dire que le résultat de ces efforts est payant. Bénéficiant d’une image forte, la marque historique ayant marqué le monde du cinéma, c’est un devenu un leader incontesté du cinéma numérique

L’Alexa est une belle caméra, elle m’a fait un peu bondir à ses débuts mais force est de constater que la marque allemande a bien su faire évoluer son produit. Entre l’enregistrement RAW embarqué, les nouveaux codecs, les hautes vitesses, l’anamorphique et cette ergonomie qui en fait la caméra préférée des assistants, je dois saluer cette grande maison pour cette réussite incontesté.line_09

Après avoir lancé une Amira très attractive pour des raisons que j’ai déjà évoqué ici, voici arriver l’Alexa Mini. L’arrivée des drones, et tous les systèmes de machinerie moderne sont parfois peu adapté à l’Alexa, cette déclinaison semble prometteuse et je pense aussi qu’elle devrait séduire un plus large public si le prix reste contenu et sur ce point les premiers échos ne vont pas dans le bon sens puisqu’elle est positionnée pour le moment à 32500€ (caméra nue) pour la version entrée de gamme en 16/9eme, ARRI reste donc sur un positionnement haut de game ce qui reste logique vu la qualité et la technologie embarquée.line_02

Elle peut être pilotée via une télécommande et un viseur est disponible pour en faire une caméra complète.  Un module WiFi est embarqué et des fonctionnalités de pilotage via les smartphones et autres tablettes iOS ou Android est au programme. Il n’est pas rare de voir des RED Epic embarquées sur les Drones uniquement a cause de leur compacité et de leur formfactor, ARRI propose ici une réponse intelligente pour qui voudra conserver la meme signature d’image quand on préfère celle de l’Alexa. L’adoption des montures interchangeable inaugurée sur l’Amira permettra a l’utilisateur de switcher entre PL / CANON EF ou B4 est aussi un atout pour les productions indépendantes qui n’ont pas forcément les moyens de tourner tout le temps avec des ZEISS Masterprime. A noter que c’est un capteur 4/3 qui est présent ce qui permettra l’utilisation d’objectifs anamorphique ce qui est cohérent avec la période.

Codex - 4 ALEXA Minis on Codex Mini Recorder

L’enregistreur CODEX dédié permettra d’enregistrer jusqu’à 8 sources HD-SDI en ARRI RAW ou en ProRes jusqu’à 120 images / seconde

Disponibilité annoncée : AVRIL

Tarif non finalisé mais les premiers échos parlent de 30 à 40k$

 

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Shape GH4 Cage

Petit retour sur l’utilisation de la solution épaulière pour GH4 signée Shape. J’avoue que je n’étais pas forcément emballé par l’idée de transformer mon GH4 préféré en une grosse caméra d’épaule. J’ai dans l’idée que si on a besoin d’une caméra d’épaule vaut mieux miser sur une vraie caméra d’épaule que de chercher à faire resembler un photocam à une épaulière. Seulement voilà il y a des cas ou on a quand meme besoin de ce genre d’équipement et ou on a pas le choix. L’ami Arnaud Sadowski ayant décidé de se lancer dans l’aventure du long métrage guérilla, le choix du GH4 semblait évident mais le directeur de la photo n’ayant pas forcément l’habitude de ces petites caméras il fallait trouver une solution d’autant plus qu’il avait un assistant pour le point donc follow focus indispensable. Dans ce cas de figure la solution Shape a fait merveille. On a réussi à tout faire rentrer, avec le YAGH et un petit moniteur DP4 de chez Small HD, du coup c’est vrai que c’est agréable sur l’épaule, on arrive bien à l’équilibrer, c’est confortable et on peut tenir ainsi pendant des heures. La petite matte box de chez Genius et le follow Shape se sont aussi montré très agréables à utiliser. L’ensemble était rangé dans un sac caméra ce qui nous évitait de tout démonter le soir. Bref, mis à part le fait que c’est pas forcément dans l’ADN de ce genre de caméras c’est bien pratique. La qualité de fabrication et le fameux bouton génial de chez Shape pour ajuster l’orientation des pognée ne sont pas une légende, c’est un régal. Le seul truc qui me gène c’est qu’en mode solo on a un peu du mal à attraper les boutons et les molettes sur le boitier du GH4 sans décrocher le tout de son épaule. Pour ça une solution intéressante un smartphone en wifi permet de déporter à peut près toutes les fonctions ce qui est fort pratique.

J’attend avec impatience de pouvoir enfin tester le Shogun et la PowerStation avec ce type de montage un Alpha7S ou un GH4 ça peut être une solution intéressante meme si le côté “Robocop” me gène un peu.

 

 

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Panasonic Varicam S35 4K : la réponse ?

Varicam4KS35J’ai été un  des grand fan de la Varicam originale, mais c’était il y a plus de 10 ans, depuis comme beaucoup, je me demandait quand est ce que Panasonic allait rentrer dans la course. Cette Varicam comme pas mal de monde au final j’en ai rêvé, j’ai pesté après Panasonic de n’être pas rentré plus tôt dans la danse des caméras Digital Cinéma grand capteur.

La varicam originale avait pour elle une texture d’image qui la rendait unique et elle a connu son succès a une époque ou le cinéma numérique se faisait uniquement avec des caméras 2/3 de pouce à cette époque la Sony 900R était la seule concurrente ou presque. Quand Panasonic a commencé à montrer timidement des maquettes d’une Varicam 35 comme beaucoup mon coeur c’est emballé, car oui je fais partie du club des adorateurs de la Varicam à K7 DVCProHD. Seulement voilà arriver quasiment en dernier dans la course des caméras D-Cinéma 4K grand capteur il fallait arriver avec un produit au top.

Varicam4KPampuri

J’ai eu la chance de passer quelques jours avec cette caméra pour la tester alors que son firmware n’était pas finalisé et je suis tout simplement bluffé ! C’est pas un petit jouet, c’est pas un DSLR, c’est pas une caméra d’entrée de gamme, elle a été conçue pour être une reine dès le départ et si certain commencent déjà à râler sur son prix (45k€ en version S35 avec recorder et viseur) ce n’est pas plus cher qu’une ARRI Alexa ou une RED Epic Dragon M. Est-ce que c’est mieux, je sais pas, on rentre dans le domaine du subjectif, j’aime l’Epic, j’aime la F55, j’aime l’Alexa mais une chose est sure j’adore déjà la Varicam S35 !

IMG_8641

Livrée démontée dans un pelicase ou voit bien tous les éléments démontés. La tête caméra, l’enregistreur, le viseur et l’épaulière à glissière fournie en standard

 

Ce qui me plait déjà dans cette caméra c’est que c’est une vraie caméra d’épaule avec une recherche aboutie au niveau ergonomique. Son système d’épaulière sur glissière est très bien pensé, le viseur articulé qui bascule à droite pour les gauchers, le panneau de contrôle qu’on peu mettre ou on veut côté opérateur ou côté assistant tout ça sont autant de points forts pour cette caméra. Le coup du double cablage sur le capteur qui permet d’avoir 2 sensibilité nominale disponible est un petit coup de génie, oui il fallait y penser. Qu’est ce que ça donne est ce qu’il ny a réellement pas de bruit à 5000 ISO. La réponse est non, ça bruite un peu mais c’est du très joli bruit, fin et dénué de bizareries chromatiques. C’est très filmique, je suis charmé. Pour le moment la caméra est encore bridée, certaines fonctionnalités seront dévérouillées dans les prochaines mise à jour du firmware notamment l’enregistrement 12 bit 4:4:4 AVC-ultra. Je n’ai pour le moment pu jouer qu’avec du 10bits 4:2:2 mais c’est déjà terrible.

Le principe du double circuit sur le capteur permet d’avoir une dynamique de 14 diaphs à 800 ISO comme à 5000 ISO -7 en dessous et + 7 au dessus. Ce qui est par ailleurs difficilement mesurable, on a fait un keylight

Comme beaucoup d’entre vous j’ai été étonné de voir que Panasonic se positionne si tardivement sur ce créneau des cameras Cinéma Numérique haut de gamme, je les attendait et je me disait que si il arrivaient si tard il devaient forcément arriver avec une proposition qui les positionnent un cran au dessus des autres compétiteurs. Mes premières sensations sont tout simplement énormes, cette histoire de capteur a double câblage va forcément agacer la concurrence et on devrait voir arriver des réponses bientôt. Il est clair que cette caméra est positionnée directement dans le haut u pannier, elle attaque de front les RED Epic Dragon, Sony F55 et autre ARRI Alexa … Il semble qu’elle soit à la hauteur et puisse réellement apporter son lot d’innovation et de particularités qui pourront séduire des chef opérateurs exigeants. Certes 45k€ prix public c’est cher mais c’est le prix de l’entrée de gamme chez ARRI, ça me semble assez cohérent au final, c’est pas un jouet en plastique mais un outil pro, destiné dans un premier temps aux loueurs. Bref, cet article est le premier, il y en aura au moins un autre. En attendant les résultat du Keylight je vous livre les premières images tournées à 5000 ISO avec les copains Thomas Jacquet, chef op talenteux et Myriam Robin assistante incroyable. Ces images sont brutes, sans aucun étalonnage.

Vous pourrez télécharger la source ici  et essayer de l’étalonner si ça vous intéresse. Le fichier est uniquement transcodé en Apple ProRes 4:2:2 HQ 10bits 4K attention ça pèse 20go !

Je vous donne rendez vous bientôt pour la suite de ces tests.

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La Blackmagic URSA n’est pas une caméra d’épaule !

Je n’aime pas forcément dire du mal d’un produit, en général j’essaye de fermer ma bouche. Je pense que ce qui ne me plait pas peut plaire à d’autres et que je n’ai pas forcément le monopole du bon gout, mais là … oui, je suis un peu remonté contre Blackmagic et contre cette URSA en particulier, pas sur tous leur produits (Je reste grand fan de DaVinci Resolve et de bon nombre de trucs de postprod) mais sur les caméras et sur l’URSA en particulier, j’avoue que je botte en touche, je ne comprend pas la logique du produit !?
Il y a un peu plus de 2 ans maintenant que BMD est entré dans la danse en tant que constructeur de caméras. J’ai eu la chance à l’époque de faire partie des premiers Beta testeurs … Les premières Blackmagic Cinema Camera proposaient un design en rupture avec les conventions, ils ont foutu un peu le bordel, c’était pas très pratique mais plutôt visionnaire. Le concept 1 grand écran, un capteur 1 objectif décliné de l’ergonomie des tablettes me paraissait assez prometteur et je malgré mes premieres râleries, je me suis mis à espérer une évolution du concept qui pourrait séduire plus de monde en partant du principe que ça allait évoluer dans le bon sens. Je crois que j’ai été naïf !
blackmagiccinemacamera

BMCC 2,5K

URSA

URSA

Quand au mois d’Avril au NAB ils annoncent cette URSA, j’avoue que je suis resté bouche bée ?! A quoi bon ? c’est quoi le délire ? non mais Allo quoi ?! C’est Nabila qui l’a conçu cette caméra ?
Imaginez le concept, l’URSA a un form-factor de bonne vieille caméra d’épaule, ce qui n’est pas pour me déplaire mais en lieu et place du viseur, on mets un écran de 10 pouces orientable et la plupart des touches de commande de la camera sont derrière cet écran et deviennent inaccessible quand il est refermé !? On peut aussi accéder à un écran tactile de l’autre côté de la caméra ce qui est impossible quand elle est à l’épaule. En plus de cet écran il y a un 2eme écran tactile qui se retrouve enfermé derrière le grand écran 10 pouces quand il est replié.
Alors oui coté design et finition c’est joliment usiné, on dirait presque du Apple. Mais par contre a l’heure ou tout le monde sort des cameras compactes et légères l’URSA pèse un peu plus de 7kg sur la balance sans optique et sans batterie ! Vous comprendrez donc que cette caméra ne me donne pas envie, et l’attitude de BMD ne me donne pas plus envie, je n’oublie pas les 2 années à attendre la mise à jour du firmware permettant le simple formatage des SSD ou des cartes SD, je n’oublie pas l’absence totale de communication sur les soucis de “soleil noir” ou les autres trames de capteurs vilain sur la Production 4K. Bref si tu veux qu’on cause Grant, je suis ton homme !
Les autres bémols en vrac et dans le désordre :
  • Ce n’est pas une camera 4K DCI mais une Ultra HD uniquement donc 16/9
  • Pas de ProRes 4444
  • Sensibilité moyenne
  • Pas de support V-Mount pour la batterie
  • Pas de viseur meme en option il faudra passer par un Zacuto / Cineroïd / Alphatron / Small HD etc.

Les points positifs, car oui il y en a :

  • pour le prix c’est assez incroyable d’avoir ce type d’outil
  • La qualité d’image est assez impressionnante pour le prix
  • URSA

    La Blackmagic URSA n’est pas une caméra d’épaule !

 

Alors oui, je troll un peu, je me fais l’avocat du diable je râle, je provoque … je sais que certains d’entre vous vont la trouver formidable cette camera. Moi je trouve ça tellement dommage de gâcher tout le talent des ingénieurs de BMD dans un produit aux erreurs de conception aussi bizarroïdes ! Sans déconner y’a tous ce qu’il faut pour pondre un truc qui mette tout le monde d’accord, y’a du talent à revendre dans cette société, vous avez fait des choses extraordinaires, pourquoi sortir un truc aussi bâclé ?

Panasonic Lumix LX100 ou GM5 ? Deux rikiki aux capacités géantes !

Ce ne sont pas les memes produits, mais ils me titillent tous les deux. J’adore les petites cameras vous le savez et ces deux là me font de l’oeil depuis qu’elles ont été annoncées a la Photokina. D’un coté le GM5 propose un boitier Micro 4/3 à objectif interchangeable vraiment minuscule. C’est un petit bijou, décliné du GM1 qui est sorti il y a un an. De l’autre le LX100 est un compact haut de gamme, dont le zoom n’est pas interchangeable mais doté de caractéristiques ultra séduisantes au niveau de l’optique, de la finition et de l’ergonomie.

J’ai le GM1 entre les pattes depuis janvier 2014 et je suis assez charmé de ce boitier rikiki au format micro 4/3 qui ne quitte pas mon sac au quotidien. Oui je suis de cette espèce de gens qui se sentent tout nu s’ils n’ont pas de quoi faire des images, et même si l’iPhone fait bien la job comme disent les copains qui vivent de l’autre coté de la grande flaque je me sens beaucoup mieux avec un boitier puisse t’il être tout petit et doté de fonctionnalité au top pour produire des images qui correspondent a mes critères d’exigence.

Panasonic Lumix GM1 et GM5

Panasonic Lumix GM5 (noir) et GM1 (Orange) le GM5 est un poil plus haut a cause du viseur

Bref, après un GF1, un GX1 voici mon sac à mains (oui les hommes aussi peuvent avoir des sacs à main) équipée d’un GM1 depuis presque un an, ce petit boitier étonnant remplis bien sa fonction meme si 2 choses m’agacent depuis le début, le bouton marche / arrêt mal positionné et trop exposé fait que la titte bête s’allume toute seule dans mon sac, ce qui a pour fâcheuse conséquence de vider la batterie. A chaque fois que je veux photographier, il n’y a plus de jus grrrr ! L’autre petit bémol c’est le grip qui est franchement moyen rendant la prise en mains un peu hasardeuse surtout si on a des grosses papattes,  sans parler de l’absence de viseur.
Bref autant de petites erreurs de jeunesses qui venaient entacher un boitier super mignon, super rikiki doté d’une qualité d’image qui me convient tout à fait car au dessus du lot des compacts a l’encombrement équivalent et super efficace en toute circonstance.
Le GM5 vous l’auraient compris vient corriger tous ces petits défauts sans forcément augmenter les caractéristiques déjà présentes dans le boitier, on a toujours affaire au plus petit boitier Micro 4/3 du marché mais il gagne un viseur.
Alors c’est pas un viseur de compétition, c’est un petit truc pratique qui permet de viser, mais la couleur est criarde et la définition assez médiocre. L’écran reste très bon mais perd un peu en taille ce qui n’est pas dramatique. La qualité photographique reste au top et le petit Zoom télescopique 12/32  f: 3,5/5,6 se voit désormais épaulé d’un grand frère 35/100 f:4/5,6 tout aussi minuscule. La sensibilité est meilleure que la plupart des compacts de taille équivalente grace a ce grand capteur, sans oublier le plus évident apporté par cette monture M43 qui permet de choisir dans la gamme déjà très étendue les objectifs qui vous conviendront le mieux.

Panasonic Lumix LX100

Panasonic Lumix LX100

Le LX100 est un peu plus gros, il dégage une impression de robustesse un cran au dessus du GM5 grace à un boitier métallique, il est aussi plus lourd et sa prise en main est du coup peut être plus agréable. Quelle classe ! Le Lx100 possède ce petit je ne sait quoi de rétro qui rajoute du charme, ce système de sélection vitesse / diaph via des molettes dédiées comme dans le temps ou on prenait le temps … (non je ne fais pas de vieuconisme)
Le viseur contrairement à celui du GM5 est précis et beaucoup plus agréable au niveau couleur et luminosité il est équivalent à celui du GX7. Dommage qu’il ne soit pas articulé par contre.
Au chapitre de la qualité d’image, n’ayant pas encore pu débayeriser les fichiers RAW je ne peux pas tirer de conclusions sur la partie photo, les Jpeg sont plutôt bons mais je reste un peu en attente de pouvoir faire ma tambouille moi même. La partie video est assez prometteuse, le LX100 aurait pu être l’outil parfait pour les drones avec sa résolution Ultra HD qui enregistre en 3840×2160 néanmoins la sortie HDMI est inactive pendant l’enregistrement ce qui rend impossible l’ajout d’un transmetteur video HF. La seule solution c’est donc de passer par le WIFI mais je doute que la portée soit suffisante. Côté vidéo le gros défaut des 2 cameras c’est l’absence de prise micro et de prise casque. J’aimerai un jour qu’on m’explique pourquoi de nombreux constructeurs ont choisi de nous faire croire que la présence de 2 prise mini jack  devait systématiquement être synonyme de « haut de gamme » je trouve ça vraiment dommage. Offrez nous la possibilité de brancher un micro et un casque sur tous vos boitiers svp mister Panasonic, on en a besoin ! Qui n’a pas rêvé d’avoir une caméra ultra compacte de qualité qui puisse fonctionner comme une grosse et aussi prendre du son autrement qu’avec les micros intégré qui sont trop souvent ultra médiocres ?
Quand Sony a mis le MI Shoe sur le RX100MKII j’ai trouvé ça génial, ils l’ont viré pour la version MKIII pour mettre le viseur à la place … c’est rageant de voir qu’on fait un pas en avant, deux pas en arrière dans ces domaines, mais tout est affaire de compromis et le marketing dicte sa loi, il doit y avoir plus d’intérêt auprès des acheteurs d’avoir un viseur que de pouvoir connecter du bon son.

En tout les cas avoir du 4K et cette qualité dans un boitier aussi minuscule doublé d’une optique stabilisée, lumineuse et de haut niveau, j’avoue que je suis très séduit. C’est vraiment le compact de rêve pour tous les photographes exigeants et pourquoi pas une B-Cam pour votre GH4, les 2 images matchent très bien vu que le capteur est quasiment le même.
Mis à part l’absence du mode 4K DCI je suis emballé, mais là je chipote un peu.

LX100 et GM5

LX100 et GM5

Conclusion que choisir ? ben c’est pas facile, pour le moment j’ai envie du LX100 mais j’avoue que la possibilité de choisir mes objectifs avec le GM5 et sa taille plus réduite me séduit malgré tout. Argh choisir c’est renoncer, donc je choisi le LX100 qui complètera bien mon équipement actuel et devrait remplir ses fonction de boitier magique rikiki mais puissant que j’aurais toujours au fond de mon sac. Par ailleurs le côté complémentaire 2eme caméra 4K avec le GH4 en video est assez intéressant.

En tout les cas j’ai pris du plaisir à utiliser ces 2 petites choses, leur compacité étant inversement proportionnelle à leur puissance et la qualité d’image est vraiment à la hauteur.

vous trouverez quelques images faites avec les 2 boitiers sur mon flickr ici : https://www.flickr.com/photos/mrgroove/sets/72157649076091745/

Quelques images du LX100 en gros plan

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Novembre, un mois bien chargé … Présentation de la FS7 à Loca Images, Satis Avec G-Tech et Masterclass GH4 !

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Ce mois de Novembre 2014 s’annonce chargé. Entre le Salon de la photo et le SATIS il va se passer plein de chose …

ça commence le 13 avec une journée de présentation de la Sony PXW – FS7 à Loca-Images, en présence d’Anna Doublet de chez Sony et de ma pomme nous vous accueillerons pour vous présenter les premieres images 4K tournées avec la FS7.

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2 séances à 10h30 et l’autre à 14h30.

173 Rue Du Faubourg Poissonnière 75009 Paris Metro Barbès

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2ème évènement important le SATIS ou je serais présent sur le Stand G-Technology 2 fois par jour les 18,19 et 20 novembre, pour vous faire des petites présentation sur ma façon de travailler, discuter avec vous du choix des outils, des méthodes etc.

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Dernier évènement à noter pour ceux qui s’intéressent de près ou de loin au Panasonic GH4, c’est ma premiere “Masterclass” … Elle aura lieu avec le support de Panasonic pendant le festival Paris Courts Devant le 25 Novembre à partir de 13h au Studio 28

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inscriptions sur le site de Paris Court Devant : http://courtsdevant.com/-Inscriptions-aux-tables-rondes

 

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Canon annonce la EOS C100 MKII, un lifting timide ? Réflexion, innovation ?

EOS C100 Mark II core lens1 grip FSR J’était tout émoustillé ce matin au réveil suite à la lecture de la news qui est tombée dans ma boite aux lettre. Canon paye un lifting à la très populaire Eos C 100. Je vous avoue que je m’attendait à du lourd et que je suis un poil déçu, c’est donc le bon moment pour moi de vous faire part de mes ressentis sur le sujet.

Alors oui, c’est indéniable, proposer du 1080p60, du wifi et un nouveau processing qui doit forcément améliorer la déjà très belle qualité d’image de la C100 c’est pas mal, mais je m’attendait à mieux. Je vous connait, vous allez vous dire Pampuri il fait chier, il veut encore la révolution on en a rien à faire du 4K et de toutes les dernières innovations gadget …Vous avez peut être raison mais c’est aussi mon rôle, enfin celui que je me suis donné que de titiller un peu les constructeurs pour faire en sorte que les choses avancent. Je l’ai déjà dit, et je l’écrit ici noir sur blanc, je commence à être un peu blasé que des marques emblématiques comme Canon ou Nikon soient devenues des “suiveurs” … Pour moi c’est à ces grandes maisons d’apporter l’innovation !

Pour le moment c’est Sony et Panasonic et tous les “petits” challengers qui innovent, les 2 énormes sociétés qui se partagent plus de 40% de parts de marché à eux deux sont à la traine et se contentent d’améliorer l’existant. Certes c’est sage, c’est prudent mais vous comprendrez ma déception. Vous devez le savoir pour Canon et Nikon, Panasonic et Sony ne sont que des “électroniciens” ils ne sont pas légitimes car ils ne sont pas “opticiens” et ils n’ont pas l’historique de l’évolution dans la photo argentique comme background. Etre légitime car installé sur ce marché depuis le temps de l’argentique, pour moi, ce n’est plus le débat. Concernant la partie optique, Sony a Zeiss derrière lui depuis des années et a en plus hérité de tout le savoir faire de Minolta en les rachetant. Quand à Panasonic c’est Leica qui est là en backup depuis longtemps et qui montre le chemin. Pour moi ce positionnement est obsolète voir dangereux.

On a attendu longtemps de voir le savoir faire de Canon initié au travers du 5D MkII décliné dans une caméra, et à la sortie de la C300 meme si cette camera connait un réel succès amplement mérité nombreux sont ceux qui ont été un peu déçu du manque d’audace, du manque de fonctionnalités innovantes qui fassent avancer le schmilblick. Oui c’est important qu’une camera pro signée Canon fasse de belles images et j’ai envie de dire que c’est normal non ? Oui elle est bien conçue, oui elle fait ce qu’on lui demande de faire et elle le fait très bien … Désolé les gars mais on en veux plus, on veut que vous nous fassiez rêver, on veut un codec interne digne de se nom ! On veut des 240 voir 300 i/s on veut des résolution Cinema, on veut du 4K, on veut du 10 bits, on veut de la synchronisation time-code via wifi, on veut la lune !!! Je dis on parce que je pense ne pas être tout seul à trouver la situation dommage … C’est un peu comme une fable, celle du chêne et du roseau, a moins que ce soit le lièvre et la tortue ? Ou de toute cette industrie du disque qui n’a pas su anticiper le passage au numérique, sans parler de celle de la photo ou du cinema. J’ai l’impression qu’il y a plus d’innovation dans les produits grand public chez Canon que dans la game pro ?

En conclusion, c’est bien d’améliorer l’existant, je suis ravi que l’image soit meilleure, je suis content qu’on puisse faire du 1080p60, améliorer la qualité du viseur c’était vital, le wifi c’est super mais … Réveillez vous les gars et ne prenez pas ces mots pour une attaque c’est juste bienveillant de ma part que de vous pousser à avancer ! Faites fermer la bouche à vos services marketing, donnez plus de pouvoir a vos ingénieurs, travaillez en synergie avec les utilisateurs, les pros, et sortez nous des produits qui nous fassent bander pour longtemps !

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Pourquoi j’ai choisi G-Technology

BandeauGtechC’est peut être pas passé complètement inaperçu, mais pour ceux qui ne le savent pas je viens de signer un contrat avec G-Technology pour tout ce qui concerne le stockage de mes données. Dans la plupart de mes métiers j’ai besoin de stocker et de sécuriser une grande quantité de données numériques, principalement des images, fixes ou animées. Pour ça j’ai besoin de partenaires de confiance, j’ai besoin de matériel fiable et très performant. On passe énormément de temps à sécuriser les fichiers au tournage mais aussi à livrer des fichiers à nos clients. Quoi de plus rageant une fois qu’on a fini un film de voir qu’il nous reste encore 1h de copie à  faire attendre un coursier arrivé trop tot ? Quoi de plus agaçant de devoir attendre pour tourner un plan parce que les sauvegardes des cartes ne sont pas terminées ? Quoi de plus énervant d’attendre des heures des rendus qui trainent parce que vos disques ne sont pas assez performants ? Quoi de plus traumatisant que de voir vos précieux media partir en fumée dans un crash de disque dur ? Vous l’aurez compris, je ne confierai pas mes données à n’importe quel fabricant !

Bref depuis bientôt 2 ans  j’ai choisi de faire confiance à cette marque G-Technology, après avoir été déçu d’une autre marque que je ne citerai pas, et avoir vu tomber en rade une quantité impressionnante de disques dur pourtant réputés “fiables”.  Après une catastrophe, j’ai donc mené mon enquête et constaté que bon nombre de mes confrères faisaient confiance à G-Tech dans les pays anglo saxons, je me suis dit pourquoi pas essayer ? Ca fait donc plus de 2 ans maintenant je n’achète que du G-Tech et je n’ai eu aucun souci. Pourtant je les maltraite mes disque durs, ils sont souvent sous tension des semaines entières, ils sont trimballés partout et pas toujours dans des conditions très cool. Alors quand G-Technology me demande de me faire devenir membre de leur “G-Team” forcément je me dit pourquoi pas ?

Associer mon image à une marque n’est pas une démarche qui se fait en claquant des doigts, ça fait près d’un an qu’on discute. Forcément, il faut pouvoir rester intègre et ne pas “se faire acheter”. Les raisons qui m’ont poussé à signer sont simple, j’apprécie vraiment leurs produits. Je suis même assez fan à tous les niveaux, c’est malin, c’est performant, c’est robuste … Quand on me propose en plus de faire du beta test et même, de participer à la création de nouveaux produits, quand mes potes  Cinéastes, Photographes et autres blogueurs créatifs comme Vincent Laforet et Nino Leitner ont eux aussi signé pour les mêmes conditions, je dit OK moi aussi je signe.

Vous me retrouverez donc sur le site G-Technology ici 

Pour être tout à fait transparent, le deal est simple, ils utilisent mon image et j’ai quelques disques et autres bidules G-Tech en compensation. Vous verrez donc aussi souvent ma face sur les salons sur leur stand pour parler de mon travail et de comment j’utilise leurs produits. Je garde la liberté, je ne suis pas forcé de dire quoi que ce soit que je ne pense pas, et je ne donnerai pas mon accord si les produits ne correspondaient pas à mes exigences de performance, de robustesse et de qualité.

Voici quelques photos du G-Dock en situation sur le tournage du long métrage “La femme de l’armateur” de Nicolas Boulenger