Canon – Emmanuel Pampuri

Canon, Nouveauté pré IBC : EOS C700, toujours meilleur ! toujours plus cher ? + XC15

01/09/2016/0 Commentaires/dans 1 Cameras et matos, Canon /par Emmanuel

Canon annonce ce matin 2 nouvelles caméras, la très haut de gamme C700 déclinée en 2 version et la XC15 qui succède à la XC10 dont je ne vous ai pas trop parlé parce que je n’etait pas super fan. Bien que le concept de la XC10 était très séduisant il y avait quelques aberrations qui ne m’avaient pas plu notamment l’ouverture glissante sur le zoom qui semble malheureusement conservée f:2,8 à f:5,6 c’est pas digne d’un produit estampillé de la marque rouge. L’autre faille c’est le choix de carte mémoire C-Fast qui restent super cher ce qui n’est pas très cohérent au vu du prix de la camera. Dommage, son form factor et le reste de sa fiche technique était pourtant très alléchant avec un codec sympa une belle dynamique et le Canon Log. La XC15 ajoute quelques petites choses mais surtout un boitier de conexion son doté de prises XLR.

Du côté de la C700 Canon a compris que pour marquer RED, SONY, PANASONIC et ARRI à la culotte il fallait faire un peu plus que la C500 notamment au niveau de la forme du boitier.

Voici les caractéristiques principales de la bête :

Enregistrement vidéo 4K (4096 x 2160) jusqu’à 810 Mbps
Enregistrement interne 10/12-bits XF-AVC ou ProRes
Enregistrement 4K jusqu’à 59,94P/50P en interne ou 100P/120P avec l’enregistreur CODEX optionnel
Jusqu’à 15 IL de dynamique
AF CMOS à double pixel (EOS C700 uniquement) ou à obturateur de type Global Shutter

On peut compter sur Canon pour la partie capteur / processing c’est très séduisant. On voit que Codex est devenu l’enregistreur chouchou (et fort cher) de 3 des 5 principaux constructeurs de cameras cinema numériques. Arri / Panasonic et maintenant Canon. La fiche technique parle d’utilisation du ProRes, on ne sait pas si celui ci sera limité à la HD comme c’est le cas chez Sony et Panasonic par exemple ? La fiche technique annonce 15 diaphs de dynamique c’est prometteur ! Nottons enfin la presence du système AF Double Pixels, technologie à qui je tire mon coup de chapeau car elle fait des merveilles notamment dans le suivi des sujets en déplacement. Le global shutter est bienvenu, forcément, la sensibilité doit être exceptionnelle. A noter que Canon a pensé à proposer un adaptateur B4 ce qui peut etre intéressant pour des utilisations en captation. Le viseur a l’air aussi très bien conçu …

Néanmoins j’aimerai que Canon prenne aussi le chemin de l’hybride et avec l’annonce du 5D Mk IV c’est clair que c’est pas pour demain ! Après nous avoir fait saliver et provoqué une révolution qui a boulversé totalement le marché et les methodes de productions avec le 5D MkII, après avoir utilisé à outrance le mot « convergence » pour nous expliquer qu’un appareil photo pouvait être aussi une excellente camera video voir de faire du cinema. Voici que depuis ils font machine arrière et proposent des cameras d’un coté et des APN de l’autre. Elle est ou l’innovation disruptive, la création de l’outil que tout le monde va s’arracher ? Il est ou le viseur hybride, le formfactor ergonomique innovant ? Certes le 5D MK IV doit être une excellente machine à photographier et la video 4k malgré son crop factor aberrant doit etre de très bonne qualité mais c’est pas ça que j’attend, pas d’un boitier à plus de 4000 euros ! Heureusement il y a Sony et Panasonic qui eux ont pris possession de la place laissée vacante par Canon et Nikon qui sur le terrain de la video est toujours aussi peu enthousiasmant … Réveillez vous les gars !

La XC15 sera disponible en décembre au prix conseillé de 2719.99€

L’EOS C700 (EF/PL) sera disponible en décembre 2016 au prix de 32 569,99€ (34 759,99€ en version GS PL).

Plus d’infos pendant le Salon IBC ou je sera à partir du 9 septembre.

Communiqué de presse :

Canon lance l’EOS C700 (EF/PL) et l’EOS C700 GS PL : les nouvelles cameras EOS Cinéma 4K de haut de gamme.

EOS C700 / C700 PL / C700 GS PL

Courbevoie, le 1er septembre 2016 – Canon dévoile aujourd’hui deux nouvelles

caméras 4K haut de gamme du système EOS Cinéma : les EOS C700 (EF/PL) et

C700 GS PL. Elles offrent un grand potentiel en termes de dynamique et de

niveau de qualité d’image. Ces deux modèles permettent en effet

l’enregistrement interne de vidéo 4K, avec des cadences d’acquisition élevées

atteignant 59,94P/50P et même 200p/240p en 2K (mode recadrage sur le

capteur), ou 100P/120P en 4K avec l’enregistreur compatible CODEX1 RAW (en

option). Conçues dans la logique du système EOS Cinéma, elles sont modulaires

afin de s’adapter à tous les impératifs de tournage et bénéficient pour la

première fois de la compatibilité avec le format Apple ProRes. Spécialement

développée pour l’enregistrement de scènes d’action et de sujets aux

mouvements rapides, l’EOS C700 GS PL est également la première caméra EOS

Cinéma dotée d’un obturateur électronique global (Global Shutter).

Qualité et polyvalence

Pour répondre aux attentes spécifiques des réalisateurs de cinéma et de

production télévisuelle, les deux caméras sont extrêmement polyvalence et

adaptables. Elles sont dotées d’un capteur Canon CMOS Super 35 mm de type

4,5 K2 (4,2 K pour l’EOS C700 GS PL) pour l’enregistrement 4K DCI ou 4K UHD

jusqu’au taux incroyable de 810 Mbps. Ce capteur est associé à trois processeurs

DIGIC DV5 garantissant des images incroyablement détaillées, pour des vidéos

spectaculaires, caractérisées par un faible bruit et des possibilités de profondeur

de champ très réduite. La plage ISO étendue jusqu’à 102.400 ISO et les filtres

neutres (ND) intégrés pour un contrôle de la luminosité jusqu’à 10 indices, offrent

une flexibilité inédite, même dans les conditions d’éclairage les plus délicates.

L’AF CMOS à double pixel de l’EOS C700 EF est incroyablement efficace en

matière de recherche et de suivi du sujet, permettant à l’opérateur de se

concentrer sur le cadrage. La performance de l’autofocus facilite le travail des

reporters et réalisateurs sur le terrain. Les opérateurs qui travaillent sur des

tournages de fictions apprécieront, quant à eux, la fonction d’assistance à la

mise au point Double Pixel, pour un contrôle et une précision accrue du point.

Grâce à sa compatibilité avec les Canon Log 3, Log 2 et Log Gamma, l’EOS

C700 (EF/PL) est en mesure d’enregistrer avec une dynamique incroyable

pouvant atteindre 15 stops (15 IL) (14 avec l’EOS C700 GS PL), les séquences ainsi

enregistrées pouvant être ensuite converties et équilibrées en post-production

dans un flux de traitement HDR.

Intégration dans un flux de production professionnel

L’EOS C700 (EF/PL) propose une grande variété d’options d’espace couleurs

comprenant les espaces Canon Cinema Gamut, BT.2020, et DCI-P3, ainsi que la

compatibilité avec ACES 1.0 workflow. Elle supporte en outre le monitoring HDR

avec SMPTE ST.2084. Pour une intégration efficace et fiable dans un flux HDR,

toutes les versions de l’EOS C700 peuvent être connectées directement au

nouveau moniteur de référence à haute luminosité Canon DP-V2420, compatible

avec le nouveau standard ITU-R BT.2100 de sortie HDR.

L’EOS C700 est par ailleurs capable d’enregistrer des fichiers 4K à débit élevé en

interne sur deux cartes CFast 2.0™, et de reconnaître les formats XF-AVC et

ProRes, tout en enregistrant simultanément des fichiers RAW 4K sur un enregistreur

externe. Équipé d’un connecteur Ethernet (RJ45), l’EOS C700 permet aux

cameramen de télévision de délivrer des séquences en Full HD via Internet et

peut également être connecté à un réseau Wi-Fi par l’intermédiaire d’un

transmetteur de fichiers sans fil WFT-E6B/WFT-E8 (en option).

Une caméra configurable

Les EOS C700 et C700 GS ont été conçues pour s’adapter parfaitement à tous les

impératifs de tournage grâce à une importante gamme d’accessoires. C’est le

cas du viseur OLED de 0,7 pouces (1,8 cm), l’EVF-V70, qui offre une résolution Full

HD (1920 x 1080) et un large espace colorimétrique. La télécommande

optionnelle OU-700 peut être utilisée pour contrôler la caméra dans une

configuration associant plusieurs unités. Un support d’épaule dédié, le SU-15, et le

nouveau grip d’épaule SG-1, seront également prochainement disponibles.

Pour une totale liberté de création, les objectifs anamorphiques sont

compatibles, de même qu’une très importante quantité d’optiques Canon EF et

PL. Il faut ajouter à cela la possibilité d’utiliser les objectifs Canon Broadcast

compatibles avec les adaptateurs de monture B4 disponibles en option (en

mode Full HD). L’EOS C700 à monture EF avec verrouillage Cinéma et l’EOS C700

PL avec compatibilité Cook/i peuvent même éventuellement faire l’objet d’un

échange de monture par le SAV Canon.

NAB 2015, mes conclusions et la suite du programme …

19/04/2015/4 Commentaires/dans 1 Cameras et matos, Blackmagic, Blackmagic design, EOS Cinema, GH4, NAB, NAB 2015, Panasonic, Prise de vue Cinema /par Emmanuel

Après un salon très très intense cette année je m’en vais vous livrer quelques conclusions.

Je tiens à féliciter les amis de www.newsshooter.com et www.cinema5d.com qui ont assuré grave la couverture du salon, quand on voit les équipes de Dan Chung (ils sont 13 là ou on est parti à 2) c’est énorme ! Bravo les gars ! Je dois remercier ma partenaire de choc et de charme, Eve Dufaud à qui j’ai fait subir une semaine intense. Parce que oui on a l’air de montrer qu’on se la coule douce, on est dans un cadre assez cool mais on a dormi entre 2 et 3h maximum par nuit pour vous concenter toutes ces petites vidéos.

Les annonces qui m’ont le plus intéressé cette année côté caméra c’est surtout la C300 MkII de chez Canon meme si elle affiche un tarif un poil prétentieux, ce sera une franche réussite, on peut leur faire confiance et les premières images sont vraiment très belles.

La URSA Mini semble confirmer que Blackmagic a enfin décidé d’écouter les utilisateur et de se pencher sérieusement sur l’ergonomie de ses caméras, les spécifications et le prix vont forcément faire douter beaucoup de monde, moi le premier, je suis vraiment très très tenté.

La DVX200 Panasonic semble un concept très intéressant, il faudra néanmoins attendre IBC pour avoir les spécifications définitives, je reste sur ma faim côté codec notamment et l’ouverture glissante du zoom est un poil décevante.

Côté accessoires gros coup de coeur sur le Letus Helix Jr qui est sans aucun doute le stabilisateur le plus malin qui ait été créé depuis le Movi. J’en ai ramené un dans mes valises pour le tester plus en détails et je vous ferais un vrai compte rendu d’utilisation prochainement.

Le Mimic de chez Freefly system est aussi une vraie bonne idée, j’adore le concept et on peut compter sur eux pour que le produit soit au top.

Panasonic a aussi annoncé le nouveau firmware pour le GH4 qui propose enfin une véritable option anamorphique ! on attend toujours le V-Log mais ce sera pour plus tard …

C’était la foire du drone à Vegas, ça m’a gonflé, yen avait partout ils étaient tous plus mieux les uns que les autres, mais force est de constater que le DJI Phantom 3 est un joli jouet, toujours plus performant et toujours aussi peu cher un drone avec une caméra 4K intégrée à environ 1200€ ça calme !

Un des trucs que j’ai loupé c’est le système incroyable de chez RedRock système d’assistance à la mise au point baptisé HALO ça déboite sa mémé.

Toutes les vidéos sont sur ma chaine Youtube et ce qui serait cool c’est que tu t’abonnes, toi le geek lumineux qui lit ses lignes. Clique donc ici

Dans quelques jours vous aurez donc des nouvelles du Letus Helix JRet je vous annonce enfin un compte rendu d’utilisation sur la fameuse Digital Bolex D16 dont nous allons tester prochainement les 2 version Monochrome et Couleur avec Eve.

Canon Annonce la C300 MKII 4K à quelques jours du NAB

08/04/2015/0 Commentaires/dans Canon, EOS Cinema /par Emmanuel

C’est officiel depuis quelques minutes, la C300 MkII est annoncée à quelques jours de l’ouverture du NAB, curieuse tendance cette année alors que la plupart des constructeurs nous font saliver jusqu’a là dernière minute et l’ouverture du fameux salon à Las Vegas. Canon après avoir levé le voile sur un curieux bidule 4K doté d’un capteur 1pouces présente donc la relève de la C300.

Côté pedigree on annonce du 10bits 4:2:2 4K DCI ou Ultra HD avec 15 diaph de dynamique ! oh yeah !!!

Pour le codec il semblerai que ce soit un dérivé du H264 comme le XAVC de chez Sony ou le AVC Ultra de Panasonic, il a été baptisé « XF AVC Intra ». Le RAW sera disponible en enregistrement externe.

J’ai hâte d’en savoir plus et de vous présenter la chose au NAB.

En attendant voici la fiche technique officielle :

Sensor	Super35mm type CMOS
System	RGB primary colour filter (Bayer array)
Total pixels per sensor	9.84 megapixels
Effective pixels per sensor	Approx. 8.85 megapixels when 4096 x 2160/2048 x 1080 resolution selectedApprox.8.29 megapixels when 3840 x 2160 or 1920 x 1080 resolution selected
Dynamic Range	During normal shooting: 300%With Canon Log gamma: 800% With Canon Log2 Gamma 1600% (ISO 850 or above/gain 2.5 dB or more)
Horizontal Resolution	Up to 1800 TV lines or more depends 0n shooting resolution and on lens used.
Lens
Lens Mount	Canon EF Mount. EF with Cinema Lock or PL mount available (optional upgrade)
Focal length adjustment	3840 x 2160 or 1920 x 1080 resolution: Actual focal length x approx. 1.53 4096 x 2160 or 2048 x 1080 resolution: Actual focal length x approx. 1.46 As indicated for EF-S lenses and Canon cine zoom lenses
Peripheral illumination correction	YES (dependent on lens used)
ND filter	6 glass filters in camera body: 2 stops; 4 stops; 6 stops,8 stops,10 stops¹. Operate via body, wireless control or via RC-V100 Remote Control Unit.
Focus control	Via lens, wireless control or wired remote (dependent on lens used) One shot AF with EF Lensesincluding Cine Servo lens range². (Not available with Manual Focus, CINEMA Zoom or Prime lenses).
Iris control	Via body, grip, wireless control or wired remote. Push AI available with EF lens (Not available with CINEMA lenses) 1/2-stop, 1/3-stop or FINE control. Possible to maintain constant F-number during zoom.
Image stabilization system	Depends on lens used
Image Processor
Type	Dual DIGIC DV5
Recording
Video storage media	CFast 2.0™ and SD card supported. Simultaneous Recording to CFast2.0 and External Device possible
Recording time	Depending on card used and resolution/ bit rate selected
Recording file format	XF-AVC (Material eXchange Format (MXF))
Recording Standard	Video Compression: MPEG-4 AVC/H.264Audio Recording: Linear PCM (16bit/24bit- 48kHz – 4ch) File Format: XF-AVC (MXF) Bit rate: Intra 410/225/220/110Mbps, LongGOP 50Mbps Long GOP: 35 or 24 Mbps (for proxy recording on SD cards)
Recording format CFast 2.0™ Card	Intraframe recordingResolution: 4096×2160/3840×2160/2048×1080/1920×1080 Signal configuration: YCC422 10bit/()RGB444 (12bit/10bit) () Only with 2048×1080 or 1920×1080; 29.97P, 23.98P, 25.00P and 24.00P Long GOP recording Resolution: 2048×1080/1920×1080 Signal configuration: YCC422 10bit
Recording format SD Card	Movies: Long GOP recording only () Resolution: 2048×1080/1920×1080 Signal configuration: YCC420 8bit Photo: JPEG Resolution: 2048×1080/1920×1080 () Proxy recording using low bit rate
Recording frame rate	59.94 Hz: 59.94i/59.94P/29.97P/23.98P (Depending on resolution selected)50.00Hz: 50.00i/50.00P/25.00P (Depending on resolution selected 24.Hz: 24.00P
Slow/Fast motion	59.94Hz:59.94P2K (2048×1080/1920×1080) 1 to 60 FPS 2K CROP (1)(2048×1080/1920×1080) max 120 FPS 29.97P 4K (4096×2160/3840×2160) 1 – 30 FPS 2K (2048×1080/1920×1080) max 60 FPS* 2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 120 FPS 23.98P 4K (4096×2160/3840×2160 max 30 FPS 2K (2048×1080/1920×1080) max 120 FPS 2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 120 FPS** 50.00Hz 50.00P 2K (2048×1080/1920×1080) 1 – 50 FPS 2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 100FPS 25.00P 4K (4096×2160/3840×2160) 1 – 25 FPS 2K (2048×1080/1920×1080) max 50 FPS 2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 100FPScz 24.00Hz 4K (4096×2160/3840×2160) max 30 FPS 2K (2048×1080/1920×1080) max 60 FPS 2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 100FPS**
Interval Record	Yes
Frame Record	YES
Pre Record (cache record)	Yes
Relay Recording	YES
Double Slot (simultaneous) Recording	YES
Scan Reverse	YES: Both / Vertical/ Horizontal /Off
HD->SD conversion	NO
Internal Data Transfer	YES. Clips can be copied from CFast2.0 to CFast2.0 card internally in Media Mode.
Photo storage media	SD Card
Still quality	2048 x 1080/1920 x 1080
System
LCD
Size	4” (10.1 cm diagonal) color wide-screen LCD with 16:9 aspect ratio
Dots	Approx. 1.23 million dots (854 x RGB x 480), 100% field of viewcoverage
Image quality adjustments	Super High, High or Normal can be selected as the luminance adjustment. Others aresame as for the viewfinder.
Adjustable	YES
Waveform Monitor	YES
Focus Assist	YES
Peaking	YES
Zebra	YES
Markers	YES
EVF
Size	0.46” (1.18 cm on the diagonal), color organic EL display with a wide-screen 16:9 aspect ratio
Type	Organic LED
Dots	Approx. 1770,000 dots (1024 x RGB x 576)
Image quality adjustments	Adjustment of the viewfinder brightness, contrast, color, sharpness and luminanceboosting (on/off) can be performed (using menu settings).
Adjustable	YES
Correction lens	+2.0 to -5.5 diopter
Inputs/Outputs
Audio in	YES: 2x XLR input on monitor unit, 3.5mm input on Camera Body
Headphone output	YES Output impedance 50Ω or less, Reference signal output level 50Ω or lessReference signal output level -∞ to -12 dBV (with 16Ω load, volume from MIN to MAX)
Video/Audio output	MON., REC OUT terminals: BNC Jack Video[HD]: SMPTE 292, SMPTE 274 [3G]: SMPTE 424, SMPTE 425 Audio[HD]: SMPTE ST 299-1 [3G]: SMPTE ST 299-2 Output impedance 75Ω, Output signal level 0.8Vp-p
HDMI	HDMI terminal (type A) Complies with HDMI specifications. Video/Audio output
IEEE 1394 (Firewire)	NO
USB	NO
Time code	BNC jack (input/output)
Genlock	BNC jack (also serves as the SYNC OUT terminal) Signal level 1.0 Vp-p, Input impedance 10KΩ
Synch	BNC jack (also serves as the SYNC OUT terminal) Signal level 1.0 Vp-p, Input impedance 10KΩ
LCD Monitor Input/Output	VIDEO terminal Canon’s proprietary specifications (special 13-pin jack)AUDIO terminal Canon’s proprietary specifications (special 13-pin jack)
Component out	NO
AV terminal	NO
DC input	YES
Remote Control Terminal	2.5mm mini jack
Wireless Control Terminal	Via optional Wi-Fi adaptor
Colour Bars	EBU, SMPTE, ARIB
Misc
Tally lamp	YES
Accessory shoe	YES (cold shoe, 3 locations: top of body, top of handle, front of handle)
Shooting functions
Exposure
Exposure Control and Metering	Manual, Push Auto Iris, Auto Iris (with compatible lenses). Metering Options (a) Standard (center-weighted metering),(b) Spotlight,(c) Backlight compensation
Exposure compensation	0.25 increments from ±0 to ±2.0.
Push Auto Iris	YES (EF and EF-S lenses. Not available with EF Cinema Lenses.)
Exposure Lock	Via Push AI Function
Auto Gain Control setting	YES
ISO Sensitivity	1 Stop increments: [100], 160(), 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400, 12800, 25600, [51200, 102400][—] Displayed when ISO speed expansion is ON. () Displayed when ISO speed expansion is OFF. 1/3 stop increments:[100, 125], 160, 200, 250, 320, 400, 500, 640, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3200, 4000, 5000, 6400, 8000, 10000, 12800, 16000, 20000, 25600, [32000, 40000, 51200, 64000, 80000, 102400]
Gain setting	Normal: [-6dB, -3dB], -2dB(), 0dB, 3dB, 6dB, 9dB, 12dB, 15dB, 18dB, 21dB, 24dB, 27dB,30dB, 33dB, 36dB, 39dB, 42dB, [45dB, 48dB, 51dB 54dB] [—] Displayed when ISO speed expansion is ON. () Displayed when ISO speed expansion is OFF. Fine: Any value from -2dB to 24dB in 0.5dB increments can be set.
Shutter speed
Control Modes	Off, Speed, Angle, Clear Scan, Slow
Shutter speed	59.94 HzOff: 59.94(i/P) : 1/60/29.98P: 1/30 24.00P 1/24 Speed: 1/1 – 1/2000 Clear Scan: 59.94 Hz mode: 23.98 Hz (lowest) to 250.37 Hz 24.00 Hz mode: 24.00 Hz (lowest) to 250.37 Hz Note: The frequency will differ depending on the frame rate setting. Slow: 59.94(i/P) 1/4, 1/8, 1/15, 1/30; 29.98P 1/4, 1/8, 1/15: 24.00P 1/3, 1/6, 1/12 50.00Hz Off: 50.00(i/P) 1/50; 25.00P 1/25 Speed:1/1 – 1/2000 Clear Scan: 24.00 Hz (lowest) to 250.40 Hz Note: The frequency will differ depending on the frame rate setting. Slow: 50.00(i/P) 1/3, 1/6, 1/12, 1/25; 25.00P 1/3, 1/6, 1/12
Shutter Angle	59.94Hz/50.00Hz: 360.00, 240.00, 180.00, 120.00, 90.00, 60.00, 45.00, 30.00, 22.50, 15.00, 11.25
Focus Systems
AF Options	Dependent on the interchangeable lens used and User Selected Mode. Dual Pixel CMOS AF (CMOS AF), Contrast AF
AF Modes	One-Shot AF, Continuous AF and AF-Boosted MF are the available modes. All of these modes take effect when the AF/MF switch of the EF lens is at the AF setting
Face Detection AF	Yes; Face Priority or Face Only
Dual Pixel CMOS AF	Yes. Compatible with all EF Mount Lenses (Except Manual Focus Only models)

Custom Picture
Stored Configurations	7 presets: Canon Log 2 : C.Gamut (Cinema Gamut) Canon Log 2 : BT.2020/Canon Log 2 : DCI-P3 Canon Log 2 : BT.709 Canon Log: BT.2020 Gamut BT.709
Storage Medium	Internal or SD card
Gamma Setting Options	Canon Log 2/Canon Log/Wide DR/EOS Std.Normal 1 (STANDARD)/Normal 2 (4.0x)/Normal 3 (BT.709)Normal 4 (5.0x)
Colour Space Settings	Cinema Gamut/BT.2020 Gamut/DCI-P3 Gamut/BT.709 Gamut
Colour Matrix Settings	Neutral/Production Camera/Cinema EOS Original/Video/EOS Std./OFF
Customisable and protected settings	YES
Black Gamma	YES
Low Key Saturation	YES
Knee	YES
Sharpness	YES
Noise reduction	YES
Skin detail	YES
Selective Noise Reduction	YES
Colour matrix	YES
White balance	YES
Colour correction	YES
Setup level	YES
Press	YES
Clip 100% IRE	YES
White balance
Auto	YES
Kelvin Range	2000K to 15000K, 100K intervals, Default 5500K
Preset	Daylight/Tungsten
White Balance Shift	Yes, -9 to +9 (Daylight or Tungsten Preset selected)
Black balance
Black balance adjustment	YES
Time code
Countup system	Regen, RecRun, FreeRun, External, Hold (Drop frame available for NTSC Mode)
Start value setting	“00:00:00:00”, Set/Reset selectable
Audio
Recording	16-bit 2ch (48 kHz) linear PCM
Control	Independent limiters and auto/manual settings
Microphone attenuation	YES
Microphone level meter	YES
Accessories
Supplied	Monitor Unit, Handle Unit, Thumbrest, WFT Attachment, Tripod Adaptor Base, Eye Cup, CVF Cap, Shoulder StrapBattery Charger CG-10, AC Adaptor CA-A10, AC Cable, Battery Pack BP-A30, hex wrench, hexagon screw set, UN-5 Cable (X2)Lithium battery CR2025, Bracket
Optional (includes discontinued items)	Canon Battery Pack BP-A30 (included with EOS C300 Mark II)/BP-A60Canon AC adapter CA-A10 Canon Battery Charger CG-A10 Canon Remote Controller RC-V100 Canon shoulder strap SS-1200 (provided with the EOS C300 Mark II) Canon Tripod Adapter TA-100 Canon Tripod base TB-1 Canon Shooting Brace SBR-1000 Canon Wireless transmitter WFT-E6 Canon GPS Receiver GP-E1 Canon unit cable UN-5 (provided)/UN-10 (purchased separately) Canon microphone adapter MA-400 (optional accessory) Canon rod clamp RD-1 (purchased separately)
Battery
Battery Type	BP-A30 (included),BP-A60 (optional)
Input Power Supply	14.4 V DC (battery pack), 16.7 V DC (DC IN)
Miscellaneous
Dimensions	Approx. 149 x 183 x 183 mm (5.9 x 7.2 x 7.2 in) [EOS C300 Mark II + thumb rest]Approx. 190 x 183 x 187 mm (7.5 x 7.2 x 7.4 in) [EOS C300 Mark II + grip] Approx. 190 x 265 x 226 mm (7.5 x 10.4 x 8.9 in) [EOS C300 Mark II +grip+bracket+handle unit] Approx. 190 x 307 x 362 mm (7.5 x 12.1 x 12.8 in) [EOS C300 Mark II+grip+bracket+handle unit+monitor unit]
Detachable handle	YES
Operating Temperature range	Approx. 0°C to 40°C, 85% (relative humidity)Approx. -5°C to 45°C, 60% (relative humidity)

Disclaimers

All specifications are subject to change without notice
¹8 and 10 Stop ND selected via expansion option in menu
²CN7 x 17 KAS S/E1 or P1 depending on mount
Focus, Zoom and Iris via lens drive unit.
Functions above control via RC-V100 on EF mount only
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Canon annonce la EOS C100 MKII, un lifting timide ? Réflexion, innovation ?

22/10/2014/10 Commentaires/dans 1 Cameras et matos, Canon /par Emmanuel

J’était tout émoustillé ce matin au réveil suite à la lecture de la news qui est tombée dans ma boite aux lettre. Canon paye un lifting à la très populaire Eos C 100. Je vous avoue que je m’attendait à du lourd et que je suis un poil déçu, c’est donc le bon moment pour moi de vous faire part de mes ressentis sur le sujet.

Alors oui, c’est indéniable, proposer du 1080p60, du wifi et un nouveau processing qui doit forcément améliorer la déjà très belle qualité d’image de la C100 c’est pas mal, mais je m’attendait à mieux. Je vous connait, vous allez vous dire Pampuri il fait chier, il veut encore la révolution on en a rien à faire du 4K et de toutes les dernières innovations gadget …Vous avez peut être raison mais c’est aussi mon rôle, enfin celui que je me suis donné que de titiller un peu les constructeurs pour faire en sorte que les choses avancent. Je l’ai déjà dit, et je l’écrit ici noir sur blanc, je commence à être un peu blasé que des marques emblématiques comme Canon ou Nikon soient devenues des « suiveurs » … Pour moi c’est à ces grandes maisons d’apporter l’innovation !

Pour le moment c’est Sony et Panasonic et tous les « petits » challengers qui innovent, les 2 énormes sociétés qui se partagent plus de 40% de parts de marché à eux deux sont à la traine et se contentent d’améliorer l’existant. Certes c’est sage, c’est prudent mais vous comprendrez ma déception. Vous devez le savoir pour Canon et Nikon, Panasonic et Sony ne sont que des « électroniciens » ils ne sont pas légitimes car ils ne sont pas « opticiens » et ils n’ont pas l’historique de l’évolution dans la photo argentique comme background. Etre légitime car installé sur ce marché depuis le temps de l’argentique, pour moi, ce n’est plus le débat. Concernant la partie optique, Sony a Zeiss derrière lui depuis des années et a en plus hérité de tout le savoir faire de Minolta en les rachetant. Quand à Panasonic c’est Leica qui est là en backup depuis longtemps et qui montre le chemin. Pour moi ce positionnement est obsolète voir dangereux.

On a attendu longtemps de voir le savoir faire de Canon initié au travers du 5D MkII décliné dans une caméra, et à la sortie de la C300 meme si cette camera connait un réel succès amplement mérité nombreux sont ceux qui ont été un peu déçu du manque d’audace, du manque de fonctionnalités innovantes qui fassent avancer le schmilblick. Oui c’est important qu’une camera pro signée Canon fasse de belles images et j’ai envie de dire que c’est normal non ? Oui elle est bien conçue, oui elle fait ce qu’on lui demande de faire et elle le fait très bien … Désolé les gars mais on en veux plus, on veut que vous nous fassiez rêver, on veut un codec interne digne de se nom ! On veut des 240 voir 300 i/s on veut des résolution Cinema, on veut du 4K, on veut du 10 bits, on veut de la synchronisation time-code via wifi, on veut la lune !!! Je dis on parce que je pense ne pas être tout seul à trouver la situation dommage … C’est un peu comme une fable, celle du chêne et du roseau, a moins que ce soit le lièvre et la tortue ? Ou de toute cette industrie du disque qui n’a pas su anticiper le passage au numérique, sans parler de celle de la photo ou du cinema. J’ai l’impression qu’il y a plus d’innovation dans les produits grand public chez Canon que dans la game pro ?

En conclusion, c’est bien d’améliorer l’existant, je suis ravi que l’image soit meilleure, je suis content qu’on puisse faire du 1080p60, améliorer la qualité du viseur c’était vital, le wifi c’est super mais … Réveillez vous les gars et ne prenez pas ces mots pour une attaque c’est juste bienveillant de ma part que de vous pousser à avancer ! Faites fermer la bouche à vos services marketing, donnez plus de pouvoir a vos ingénieurs, travaillez en synergie avec les utilisateurs, les pros, et sortez nous des produits qui nous fassent bander pour longtemps !

4K, Ultra HD, le grand capteur est il indispensable et adapté au broadcast ?

06/04/2014/0 Commentaires/dans 1 Cameras et matos, 4K, ARRI, Blackmagic, Blackmagic design, Canon, NAB, NAB 2014, NAB2014, Panasonic, RED, Sony /par Emmanuel

Ca fait pas mal de temps que je réfléchi à cette problématique, à quelques heures de l’ouverture de la grand messe mondiale qu’est le NAB à Las Vegas je pense que je ne suis pas le seul à me poser des questions à ce sujet. Que font les constructeurs, pourquoi Sony par exemple n’a pas encore sorti de caméras 2/3 en 4K ? Peux t’on imaginer que le monde de la télévision passera au grand capteur ? Autant l’arrivée du Canon EOS 5DmkII et des C300 / C100 a changé la donne et on voit basculer depuis 5 ans la plus part des productions TV au grand capteur. Autant pour les émissions de flux réalisées en direct ou dans les conditions du direct ce genre d’outils n’est pour le moment pas vraiment adapté.

Pour rappel voici un célèbre graphique permettant de comparer la taille des capteurs des caméras qu’elles soient Video / Cinema / film / Télé etc.

C’est vrai que pour le moment le 4K est principalement réservé a des « grands capteurs » ce qui est logique pour les applications cinema mais pour la télévision c’est assez handicapant. Pourquoi ? parce qu’en Télévision on a l’habitude d’avoir des zooms à l’amplitude monstrueuse, Canon et Fujinon se livrent des batailles sans merci sur des rapport dépassant les X 100 … au Cinéma Angénieux et son 24/290 ou son 28/340 sont pour l’instant les maîtres du genre mais ces optiques meme si elle sont magnifique en terme de rendu sont très délicates à utiliser dans une application TV a cause de leur encombrement et de leur système de commandes pensées pour l’assitant caméra cinéma. En télévision le cadreur fait son point tout seul et il gère son zoom aussi la plupart du temps via des commandes déportées qui forment en quelque sorte un guidon, on appelle ça la « mobylette » avec un report pour le point et un report pour le zoom sur les bras de guidage de la tête fluide du trépied.
angénieux avait il y a quelques temps annoncé une poignée comme on en trouve sur les caméras d’épaule avec une commende de zoom électrique. Finalement le projet a été mis de côté et c’est Fuji qui a dégainé le premier avec 2 superbes zooms appelés Cabrio le 19/90 et le 75/300mm ces optiques sont très performantes, le piqué est exceptionnel et en terme d’ergonomie c’est un plaisir.

Canon emboite le pas et annonce quelques jours avant l’ouverture du NAB 2014 un Zoom doté d’une poignée et donc d’un report de commande électrique ainsi que d’un rapport assez important. Il s’agit donc du 17/120 qui a une ouverture glissante qui va de 2,95 a 3,9

Fuji annonce aussi un zoom de grande amplitude pour grand capteur S35 au meme moment un cabrio 25/300 t:3,5 (voir les articles de Sylvain sur le Fujinon ici et sur le Canon ici )

Seulement voilà pour faire des matchs de foot c’est loin d’être suffisant imaginez que le rapport souvent utilisé en TV est un 80x qui commence à 7,5mm soit un équivalent 20mm sur un capteur Super 35 et qui va jusqu’a 600mm en 2/3 soit 1500mm environ en S35 … ce zoom pèserai donc 200kg et il faudrait un système complexe et couteux pour le supporter au niveau trépied et tête … impossible ou presque …
La solution passe par des convertisseurs, Sony l’a bien compris en proposant pour sa F55 un convertisseur optique qui fonctionne comme pour le speedbooster de nos petits photocam (mais qui coute bien plus cher ) ça permet de conserver la grande plage de focale mais par contre on perd les avantages liés au grand capteur pour ce qui concerne les faibles profondeur de champ ce qui va arranger les cadreur qui galèrent un peu comme quand on est passé de la SD à la HD il y a quelques année.

Alors la solution serait peut être de sortir des caméras 2/3 avec des petits capteurs 4K … Quand on tape 4K 2/3″ broadcast camera on ne trouve rien ou pas grand chose dans google. Sony serait suffisamment influençable pour ne rien sortir en 2/3 ? Et Panasonic ? Grass Valey ? Hitachi ? Ikegami a annoncé en 2011 une caméra 4K avec un capteur Aptima de chez ARRI mais c’est encore du Super 35, Hitachi parle de 8K depuis quelques temps déjà mais c’est aussi du Super 35 … Vous allez me parler de la Blackmagic mais est-ce réellement une solution viable pour une utilisation en car régie ? N’y a t’il aucune alternative ? Le Broadcast va t’il devoir migrer aussi vers le grand capteur ? Pourquoi Sony ne propose que la F55 et son dock permettant son utilisation en car régie ? C’est beau, c’est magique si on se reporte a l’excellent concert de Peter Gabriel réalisé par Hamish Hamilton et présenté à Berlin dernièrement, mais est-ce la mort des caméras a capteur 2/3 de pouce ?

Le NAB 2014 apportera t’il des réponses à ces questions ? Je vois mal les grands broadcasters du monde basculer en S35 … Je pense aussi que le 4K va mettre du temps à s’installer dans la diffusion TV … pour l’instant à part Youtube et les contenus dématérialisés il n’y a pas grand chose à se mettre sous la dent des télés 4K et pourtant ces mêmes constructeurs vont devoir en vendre et pour vendre des télés 4K, il faut du contenu 4K… ce qui ne veut pas dire qu’il ne faut pas produire en 4K. Nombre de producteurs se mordent les doigts aujourd’hui de ne pas avoir fait certains documentaires en HD a il y a un peu moins d’une dizaine d’années et du coup leurs films sont aujourd’hui quasiment invendable.

Canon lance son moniteur 4K

07/11/2013/0 Commentaires/dans 1 Cameras et matos, Canon, Moniteurs /par Emmanuel

Ca fait un bout de temps qu’on en parle et c’est désormais officiel le moniteur 4K signé Canon sera bientôt disponible. Il s’appelle DP-V3010, je l’ai vu au NAB et ça semble assez prometteur. Il s’agit d’une dalle IPS LCD 10 bits rétro éclairée par LED RVB un peu le même type de technologie employée par Dolby pour ces fameux moniteurs PRM 4220. C’est un 30 pouces qui est vraiment orienté pour le monitoring d’une salle d’étalonnage par exemple. Il sera capable d’afficher les espaces colorimétrique DCI P3 / REC 709 / EBU / SMPTE-C. Bien entendu il pourra afficher le Log Canon présent sur les caméras de la marque. La calibration d’usine est annoncée comme très précise. Elle serait facilité par l’ajout d’une simple sonde sans passer par un PC. Il sera bien entendu compatible avec les LUT 1D et 3D ainsi que ASC – CDL ( American Society of Cinematographers Colour Decision List ) qui semble devenir un standard universel. Il sera capable d’afficher des fréquences d’image allant du 23,98 au 60p ce qui est plutôt bienvenu car non seulement y’a peu de moniteurs 4K mais ceux qui sont capable d’afficher plus de 30 i/s sont encore plus rares …

Sa dalle propose une résolution de 4096 x 2560 pixels, permettant l’affichage de résolution native 4K DCI (4096 x 2160 pixels) sans mise à l’échelle. L’upscaling pour les sources HD et 2K est bien entendu proposé. Un petit panneau de contrôle déporté permettra d’accéder au réglages ce qui est aussi très pratique. La connectique annoncée sera en HD SDI 3G et en DisplayPort ce qui pourra en faire un super moniteur pour le futur MacPro qu’on attend avec impatience.

C’est une bien bonne nouvelle car pour l’instant il y a peu de moniteur 4K pro sur le marché, pour ceux qui vont au Salon de la Photo ce week end il sera présent sur le stand CANON.

Il sera disponible au premier trimestre 2014 pour une somme encore inconnue, de tout ce que j’ai pu voir c’est le moniteur 4K qui a ma préférence sur le marché. J’ai hâte d’avoir aussi les infos sur les futurs écrans pro 4K de chez Panasonic.

En tout les cas msieu Canon on le teste quand tu veux sur le DaVinci Resolve des Machineurs 😉

voici la fiche technique :

DP-V3010
Panel Type	IPS LCD panel
Screen Size	30 inch (76.1 cm)
Aspect Ratio	16:10
Resolution	4096 x 2560 pixels (10.5 megapixels)
Active Display Area	Approx. 645.1 x 403.2mm
Pixel Pitch	157.5 µm
Panel Driver	1024 gradations 10-bit for each RGB colour
Brightness (Standard)	48cd/m2 (DCI), 100cd/m²
View Angle (Up, Down, Left, Right)	178° (contrast ratio 10 : 1 or higher)
Surface Treatment	Low-Reflection Glare
Backlight Type	RGB LED, direct type
Power	Rated Voltage: 100V to 240V, ACRated Frequency: 50/60Hz
Power consumption	At maximum load: Approx. 370WAt factory shipment: Approx. 130W
Environmental conditions (operating)	Range:5 to 35°C, 20 to 80 %RH (no condensation)
Environmental conditions (operating)	Recommended: 15 to 30°C
Environmental conditions (storage/transporting)	Range:-20 to 40˚C, 10 to 85 %RH (no condensation)
Environmental conditions (storage/transporting)	Recommended: 41 to 60˚C, 10 to 40 %RH (no condensation)
Dimensions (width x height x depth)	Approx. 708 x 474 x 189mm
Weight	Approx. 24 kg
Mounting Hole Pitch	VESA* standard 200 x 200mm
Input Interfaces	3G/HD-SDI, 8 (2 systems) DisplayPort*, 4 (1 system)
Output Interface	3G/HD-SDI, 8 (2 pass-through systems)
Control Interfaces	USB, 1 (USB 2.0 High Speed supported)LAN, 1
Supplied Accessories	Display Controller, AC Power Cord, Compact Power Adapter, AC cable, Tip Prevention Fitting, LAN Cable, Rack Mount Bracket, Rack Mount Bracket Screw, Hex Key, Instruction Manual, Instruction Manual Disc
DP-V3010 Controller
Power	Rated Voltage: 100V to 240V, ACRated Frequency: 50/60 Hz
Power consumption	At maximum load: Approx. 2WAt factory shipment: Approx. 2W
Environmental conditions (operating)	Range:5 to 35 °C, 20 to 80 %RH (no condensation)
Environmental conditions (storage/transporting)	Range:-20 to 40˚C, 10 to 85 %RH (no condensation)
Dimensions (width x height x depth)	Approx. 419 x 56 x 88 mm
Weight	Approx. 460g
Mounting Hole Pitch	76.2 x 465.9mm, EIA 2U standard
Interface Control	LAN, 1

*DisplayPort & VESA are registered trademarks of Video Electronics Standards Association in the U.S and other countries.
*Specifications and exterior are subject to change without notice.

CANON EOS C500 et 1DC opération 4K

27/04/2013/18 Commentaires/dans 4K, Canon, EOS Cinema /par Emmanuel

Hello

Je vais inaugurer un truc un peu nouveau et interactif avec vous. J’imagine que vous êtes nombreux à vous poser des questions sur les caméras 4K CANON, le 1DC boitier type DSLR capable de filmer en 4K en Mjpeg sur carte Compact Flash, mais aussi de faire des photos et la C500 vaisseau amiral de la gamme EOS Cinéma qui peut sortir du 4K Raw via un enregistreur externe.

J’ai déjà parlé de ces caméras qui ont chacune leurs particularités mais l’idée est d’aller un peu plus loin.

je vous invite à poser des questions sur les fonctionnalités et sur la pratique de ces outils dans les commentaires, je réaliserai une vidéo présentant ces produits et j’essayerai de répondre à vos questions. Je proposerai aussi un ou plusieurs workflow possible qui soit le plus cohérent avec ces caméras.

à vos plumes !

Les News du jour, Canon / Panasonic etc.

27/04/2013/1 Commentaire/dans 1 Cameras et matos, Canon, Panasonic /par Emmanuel

Premier article post NAB pour ceux qui auraient loupé les nouveautés annoncées ces derniers jours.

PANASONIC nous sort un G6, censé être en dessous dans la gamme du GH3 c’est le successeur des G1 G2 G3 G5 … Le petit est bien équipé et propose des choses qui manquent cruellement au GH3 comme le peaking pour la mise au point manuelle.

Il dispose comme son grand frère d’un viseur OLED. Je n’arrive pas à comprendre comment un boitier d’une gamme inférieure peut avoir les fonctionnalités qu’on réclame dans un boitier qui s’adresse à une clientèle plus exigeante ?!

Chez Canon les Mises à jour Firmware arrivent, le 5DMKIII a donc droit à son firmware libérant la sortie HDMI. C’est une excellente nouvelle. Pour ceux qui cherchent et qui ne trouvent pas, Andrew le fondateur de l’excellent site EOSHD.COM a mis en ligne un wetransfer avec le firmware.

L’autre bonne nouvelle c’est que Magic lantern continue son chemin et fait des découvertes intéressantes si l’on en croit la page Facebook de ces Hackers bienveillant pour la communauté des utilisateurs Canon. D’après leurs dernières recherches ils auraient trouvé le moyen de capturer un flux RAW 14 bits dans les 5DmkII et mkIII ce qui serait une excellente nouvelle verras t’on un jour une possibilité d’enregistrer autre chose que du H264 avec ces boitiers ?

Canon annonce un capteur full frame pour la video !

04/03/2013/0 Commentaires/dans Canon /par Emmanuel

ça vient juste de tomber

A priori le design de ce capteur est paré pour équiper des futures caméras CANON et serait vraiment conçu pour l’image animée.

L’avantage c’est qu’en installant moins de pixels sur un gros capteur on augmente forcément la sensibilité. Les Pixels seraient donc de 19 microns ce qui est 7,5 x plus gros que les pixels du capteur du 1DX par exemple. C’est ce qui fait la force de la gamme actuelle C300/ C500 puisque le capteur n’a que 8 MP et permet ainsi d’avoir un meilleur signal bruit et moins d’effets de moiré et d’aliasing.

plus d’infos sur le site internet de canon ici

Est ce que c’est une pré-annonce d’une ou plusieurs nouvelles caméras pour le NAB, à presque 1 mois de l’évènement il me semble que c’est presque évident 😉

Canon EOS 1DX, master chief !

11/02/2013/0 Commentaires/dans Canon, voyage /par Emmanuel

J’ai pas mal de chance sur les voyages comme vous avez pu le constater, qualifié de « bloggeur influent » je suis souvent invité par les constructeurs pour aller tester du matériel.
Je suis parti au mois de novembre en Slovénie avec Canon france lors d’un voyage de presse organisé pour tester les boitiers et optiques… Lors de ce même voyage à Ljubjana, j’ai curieusement passé plus de temps à faire des photos qu’à filmer, peut être que j’avais tout simplement envie de me faire plaisir et j’ai pas été déçu …

J’ai passé beaucoup plus de temps que prévu avec le 1D-X vaisseau amiral de la flotte Canon il y a eu comme une attraction immédiate et j’ai pas pu resister à passer du temps avec ce superbe boitier.

J’ai eu la chance de tester plusieurs optiques, le nouveau « prime » cinéma 24mm T:1,5 qui apporte un vrai truc en photo, une douceur un modelé assez peu courant dans les optiques dites « photo ».
Le boîtier est très agréable a toucher on a une vraie sensation de truc costaud, pro et limite indestructible. Le grip est impressionnant et il participe à cette bonne sensation. Le viseur est tout simplement magique, on a presque envie de garder l’œil rivé dedans pour regarder toute la journée. Les bouton tombent naturellement sous les doigts et pour moi c’est un sans faute. Je n’ai pas vraiment de référence dans le domaine car mon boîtier le plus « cher » en ma possession est un 5DmkII. Une chose est sûre c’est que ce boîtier malgré son encombrement et son prix donne envie de faire des images. J’ai adoré l’utiliser. Quand la la qualité des images produites, inutile de vous en rajouter une couche mais c’est bluffant. Les fichiers sont précis, piqués, la souplesse des raw et la dynamique est incroyable, on peut presque faire du HDR sur un seul fichier ?!

Côté optique j’ai passé du temps avec le 28/300 série L qui est une tuerie ! Quitte à faire m’amuse avec un gros bazooka autant se faire plaisir avec une grosse amplitude. Comme j’apprécie de cultiver le paradoxe, j’ai aussi énormément pris de plaisir avec le tout nouveau 40mm pancake.

L’auto focus regorge de réglages et c’est vraiment assez bluffant, les modes liés au sujets se déplaçant rapidement sont assez balaises. Quand a la capacité de faire des images en très très très basse lumière c’est tout aussi impressionnant ! J’ai fait des photos dans des endroits peu éclairés et la ou c’est dingo c’est qu’on voit des trucs sur la photo qu’on ne voyait pas dans le viseur !

Bref pour moi c’est un carton total ce 1DX, j’ai hâte de pouvoir jouer avec son cousin 1DC et voir ce que donne sa déclinaison Cinéma.

La galerie de photos flickr :
http://www.flickr.com/photos/mrgroove/sets/72157632739673945/