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NAB 2015, mes conclusions et la suite du programme …

Après un salon très très intense cette année je m’en vais vous livrer quelques conclusions.

Je tiens à féliciter les amis de www.newsshooter.com and www.cinema5d.com qui ont assuré grave la couverture du salon, quand on voit les équipes de Dan Chung (they are 13 là ou on est parti à 2) c’est énorme ! Bravo les gars ! Je dois remercier ma partenaire de choc et de charme, Eve Dufaud à qui j’ai fait subir une semaine intense. Parce que oui on a l’air de montrer qu’on se la coule douce, on est dans un cadre assez cool mais on a dormi entre 2 et 3h maximum par nuit pour vous concenter toutes ces petites vidéos.

Les annonces qui m’ont le plus intéressé cette année côté caméra c’est surtout la C300 MkII de chez Canon meme si elle affiche un tarif un poil prétentieux, ce sera une franche réussite, on peut leur faire confiance et les premières images sont vraiment très belles.

La URSA Mini semble confirmer que Blackmagic a enfin décidé d’écouter les utilisateur et de se pencher sérieusement sur l’ergonomie de ses caméras, les spécifications et le prix vont forcément faire douter beaucoup de monde, moi le premier, je suis vraiment très très tenté.

La DVX200 Panasonic semble un concept très intéressant, il faudra néanmoins attendre IBC pour avoir les spécifications définitives, je reste sur ma faim côté codec notamment et l’ouverture glissante du zoom est un poil décevante.

Côté accessoires gros coup de coeur sur le Letus Helix Jr qui est sans aucun doute le stabilisateur le plus malin qui ait été créé depuis le Movi. J’en ai ramené un dans mes valises pour le tester plus en détails et je vous ferais un vrai compte rendu d’utilisation prochainement.

Le Mimic de chez Freefly system est aussi une vraie bonne idée, j’adore le concept et on peut compter sur eux pour que le produit soit au top.

Panasonic a aussi annoncé le nouveau firmware pour le GH4 qui propose enfin une véritable option anamorphique ! on attend toujours le V-Log mais ce sera pour plus tard …

C’était la foire du drone à Vegas, ça m’a gonflé, yen avait partout ils étaient tous plus mieux les uns que les autres, mais force est de constater que le DJI Phantom 3 est un joli jouet, toujours plus performant et toujours aussi peu cher un drone avec une caméra 4K intégrée à environ 1200€ ça calme !

Un des trucs que j’ai loupé c’est le système incroyable de chez RedRock système d’assistance à la mise au point baptisé HALO ça déboite sa mémé.

Toutes les vidéos sont sur ma chaine Youtube et ce qui serait cool c’est que tu t’abonnes, toi le geek lumineux qui lit ses lignes. Clique donc ici

Dans quelques jours vous aurez donc des nouvelles du Letus Helix JRet je vous annonce enfin un compte rendu d’utilisation sur la fameuse Digital Bolex D16 dont nous allons tester prochainement les 2 version Monochrome et Couleur avec Eve.

Eve et Manu et la D16

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NAB 2015, journée 1 résumé et premières impressions.

Hello geeks light.

Nous nous sommes balladés hier Eve et moi dans les allées du convention center, vous dire que tout y est disproportionné ne changera rien mais il faut garder en tête que le NAB c’est 100x plus grand que le Satis par exemple, difficile donc de tout faire, on se doit d’être sélectif et ça se fait par le biais du web. Une fois un premier tri sur les différentes annonces des constructeur on décide de ce qu’on va traiter ou pas.

intro@2x

This year, bien entendu Blackmagic a encore des milliards de nouveauté, 17 a priori, toutes ne m’intéressent pas mais cette URSA Mini est la première caméra signée Blackmagic que je trouve excitante, le form factor ressemble à s’y méprendre à celui de la Sony FS7 et je suis heureux de constater que Blackmagic soit à l’écoute des critiques que peuvent leur faire les utilisateur, vieux motard … les caractéristiques sur la fiche technique sont alléchantes. On attendra les premiers tests réels avant de dire quoi que ce soit d’autre pour le moment 😉

La Micro Cinema Caméra semble aussi être très intéressante au niveau de ses spécifications, j’ai hate de pouvoir jouer avec en tout les cas.
Blackmagic Micro Cinema Camera drone

C’est chez Panasonic que j’ai eu envie d’aller en premier hier matin, cette DVX 200 est à mon avis une très belle idée pour qui a envie de basculer dans le 4K sans se farcir l’achat d’une panoplie d’objectifs. Une bonne vieille caméra monobloc avec un viseur, un LCD et un zoom fixe ça devrait plaire à pas mal d’entre vous. Après je dois avouer que les choix techniques me laissent un peu sur ma faim mais Panasonic m’a affirmé que rien n’était définitif de ce coté là.

En attendant une visite plus poussée chez Blackmagic je vous laisse déguster les 2 videos d’hier tournées chez Small HD qui présente son petit LCD / EVF Malin comme j’aime et un petit tour chez Film Power pour découvrir le Nebula 6000.

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NAB 2015, Blackmagic rétrécie l’URSA

Extrait du communiqué officiel signé Grant Petty, le grand manitou de chez Blackmagic :

“Lorsque nous avons dévoilé la première Blackmagic Cinema Camera, nous l’avions conçue pour une utilisation au poing, comme pour les DLSR, mais il s’agissait tout de même d’une véritable caméra numérique avec une large plage dynamique. Bien entendu, nombreux étaient ceux qui voulaient pouvoir l’utiliser à l’épaule et sur trépied, et à ce niveau-là, elle n’était pas parfaite.

La caméra URSA a résolu ce problème, however, elle a été conçue pour les grosses équipes de tournage, car elle dispose notamment de nombreux écrans, des scopes, ainsi que de fréquences d’images élevées et performantes. Elle est donc plus grande et n’est pas aussi portable que la Blackmagic Cinema Camera.

La combinaison de ces deux caméras a donné naissance à la URSA Mini. Bien que cette caméra URSA numérique portative ne dispose pas de toutes les fonctionnalités de la URSA, elle en comporte un grand nombre et est équipée des mêmes capteurs et du même processeur d’image que la URSA. Son boîtier en alliage de magnésium en fait une caméra compacte et légère qui peut être transportée et utilisée au poing.

URSA Mini comprend le même choix de capteurs 4K et 4.6K que la URSA et elle est également compatible avec le Blackmagic URSA Viewfinder. Elle dispose de fréquences d’images pouvant atteindre 60i/s, d’un écran tactile lumineux Full HD de 5″ pliable et orientable. Tout comme la URSA, la URSA Mini est équipée de deux fentes d’enregistrement pour cartes CFast pour garantir un enregistrement en continu et dispose aussi du même choix de batteries… “

J’ai presque envie de pleurer tellement c’est beau, ils on du voir cette photo là : 

 

Et du coup ils sortent ça :

 

 

Je suis curieux et assez excité, ils réagissent dans le bon sens enfin cette URSA Mini à l’air d’une camera avec une ergonomie intéressante ! Merci Sony pour la poignée télescopique 😉

Plus d’infos very soon ! 

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4C, Ultra HD, the large sensor is it necessary and appropriate for the broadcast ?

It's been quite some time that I thought about this problem, a few hours of the opening of the largest global mass that is the NAB in Las Vegas I think I'm not the only one asking me questions about it. What do manufacturers, eg why Sony has not released cameras 2/3 en 4K ? You can you imagine the world of television will switch to larger sensor ? As the arrival of the Canon EOS C300 and 5DmkII / C100 has changed the switch and we see from 5 years most of the TV productions larger sensor. Autant pour les émissions de flux réalisées en direct ou dans les conditions du direct ce genre d’outils n’est pour le moment pas vraiment adapté.

Pour rappel voici un célèbre graphique permettant de comparer la taille des capteurs des caméras qu’elles soient Video / Cinema / movies / Télé etc.


C’est vrai que pour le moment le 4K est principalement réservé a des “grands capteurs” ce qui est logique pour les applications cinema mais pour la télévision c’est assez handicapant. Why ? parce qu’en Télévision on a l’habitude d’avoir des zooms à l’amplitude monstrueuse, Canon and Fujinon engage battles without thank you report on exceeding X 100 … au Cinéma Angénieux et son 24/290 or 28/340 sont pour l’instant les maîtres du genre mais ces optiques meme si elle sont magnifique en terme de rendu sont très délicates à utiliser dans une application TV a cause de leur encombrement et de leur système de commandes pensées pour l’assitant caméra cinéma. Television cameraman made his point alone and he also manages its zoom mostly via remote controls that form a sort of handlebar, on appelle ça la « mobylette » avec un report pour le point et un report pour le zoom sur les bras de guidage de la tête fluide du trépied.
angénieux avait il y a quelques temps annoncé une poignée comme on en trouve sur les caméras d’épaule avec une commende de zoom électrique. Finalement le projet a été mis de côté et c’est Fuji qui a dégainé le premier avec 2 super zooms called the Cabrio 19/90 and 75/300mm these lenses are very powerful, le piqué est exceptionnel et en terme d’ergonomie c’est un plaisir.

Canon emboite le pas et annonce quelques jours avant l’ouverture du NAB 2014 un Zoom doté d’une poignée et donc d’un report de commande électrique ainsi que d’un rapport assez important. Il s’agit donc du 17/120 which has a sliding aperture which runs from 2,95 a 3,9

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Fuji annonce aussi un zoom de grande amplitude pour grand capteur S35 au meme moment un cabrio 25/300 t:3,5 (voir les articles de Sylvain sur le Fujinon ici and sur le Canon ici )

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Seulement voilà pour faire des matchs de foot c’est loin d’être suffisant imaginez que le rapport souvent utilisé en TV est un 80x qui commence à 7,5mm soit un équivalent 20mm sur un capteur Super 35 et qui va jusqu’a 600mm en 2/3 soit 1500mm environ en S35 … ce zoom pèserai donc 200kg et il faudrait un système complexe et couteux pour le supporter au niveau trépied et tête … impossible ou presque …
La solution passe par des convertisseurs, Sony l’a bien compris en proposant pour sa F55 un convertisseur optique qui fonctionne comme pour le speedbooster de nos petits photocam (but that costs much more expensive ) it keeps the large zoom range but you lose against the benefits of the large sensor with regard to the low depth of field that will fix the cameraman still struggling a bit like when we went from SD to HD there a few years.

Sony-F55-B4-adapter Sony-F55-B4-Lens
Then the solution might be to leave the cameras 2/3 avec des petits capteurs 4K … Quand on tape 4K 2/3″ broadcast camera on ne trouve rien ou pas grand chose dans google. Sony would be sufficiently influenced to nothing out in 2/3 ? Et Panasonic ? Grass Valey ? Hitachi ? Ikegami a annoncé en 2011 a 4K camera with a sensor at Aptima ARRI but it's still Super 35, Hitachi speaks 8K for some time but it is also the Super 35 … Vous allez me parler de la Blackmagic mais est-ce réellement une solution viable pour une utilisation en car régie ? Are there no any alternative ? Broadcast is he going to have to migrate to the large sensor also ? Why Sony offers only F55 and dock for use in OB ? It's beautiful, it's magic if you go back to the great Peter Gabriel concert directed by Hamish Hamilton and presented recently in Berlin, but is it the death of a sensor cameras 2/3 inch ?

NAB 2014 it will bring you answers to these questions ? Je vois mal les grands broadcasters du monde basculer en S35 … Je pense aussi que le 4K va mettre du temps à s’installer dans la diffusion TV … pour l’instant à part Youtube et les contenus dématérialisés il n’y a pas grand chose à se mettre sous la dent des télés 4K et pourtant ces mêmes constructeurs vont devoir en vendre et pour vendre des télés 4K, il faut du contenu 4K… ce qui ne veut pas dire qu’il ne faut pas produire en 4K. Nombre de producteurs se mordent les doigts aujourd’hui de ne pas avoir fait certains documentaires en HD a il y a un peu moins d’une dizaine d’années et du coup leurs films sont aujourd’hui quasiment invendable.

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Focus on “rings” Metabones Speedbooster / Novoflex / DEO TEC etc (edit)

Hello geeks light,

I realize following the various messages I have received lately that there were many who were lost in this small world rings and other optical converters.

The main advantage of hybrid boxes without mirror like Sony A7/A7R/NEX Fuji X and other Panasonic G / Olympus en Micro 4/3 this is their low optical printing that can adapt to mount rings to be about anything you want as an optical.

This sometimes is not possible to make such casings with the FX and Nikon DX, Optical printing is the distance between the lens ass (pardon the expression) the sensor or film plane. The English call it “flange distance”

here is what is said in Wikipediatirage optique - frange distance

The problem with Nikon is that their optical printing is higher than the other boxes with 46.67 mm against such 44 mm on Canon.

On a case Micro 4/3 c’est à peine 19,25 mm et là tout à coup vous voyez la lumière non ? Vous vous dites mais oui mais bien sur c’est pour ça qu’on ne trouve pas de bague pour mettre des optiques Canon sur les boitier Nikon. By against the reverse is possible.

Here is a list of these optical prints based on frames :

 

PENTAX 6X7 = 84,95mm

PENTAX 645 = 70,87mm

MAMYA 645 = 63,30mm

PANAVISION PV = 57.15 mm

ARRI PL = 52mm

SONY B4 = 48mm

LEICA R = 47mm

NIKON F = 46,67mm

OLYMPUS OM = 46mm

PENTAX K = 45,46mm

M42 = 45,46mm

SONY / MINOLTA A = 44,50mm

MINOLTA SR = 43,50mm

CANON EF = 44mm

CANON FD = 42mm

OLYMPUS 4/3 = 38,67mm

CONTAX / YASHIKA RF = 34,85mm

CONTAX G = 29mm

LEICA M = 27,80mm

SAMSUNG NX = 25,50mm

Micro 4/3 = 19,25mm

SONY E mount = 18mm

CANON EF-M = 18mm

FUJIFILM X = 17,7mm

C Mount = 17,52mm

NIKON 1 = 17mm

PENTAX Q = 9,2mm

 

More your case is at the bottom of the list you have more opportunity. Wholesale, all that is above the list of your mount will be consistent theory but beware, must also rely on what the English call “crop factor” thus, must keep in mind that if we take as the reference base is 24×36 (called a full frame twists or full format, but it means nothing) Next you type APS-C case (equivalent to a 35mm cinema hair ready) or Micro 4/3 ou encore une camera type Blackmagic, pocket or 2.5 k there are conversions that are not very happy and it is not marked anywhere in the instructions or on the boxes of these devices. Last thing we need is the ring, I do not think for example that there is any interest in trying to mount a Pentax 6×7 a housing on NIKON 1 for example …

And Blackmagic's specialty does not stipulate that if mounting a Canon EF 50mm on the BMCC in EF mount is as if we had mounted a 125mm multiplier is 2.39 x, it is 2x for Micro 4/3 and 3x for Pocket Cinema Camera !

So if you put a 50mm on BMPCC (BlackMagic Pocket Cinema Camera) you end up with a 150mm which will be a problem to find great angles.

Returning to our rings there are 3 kinds, purely mechanical, mechanical and electronic and mechanical + optical converter.

Novoflex is a German manufacturer who makes rings in every way but without optical conversion. This is particularly at home with their small online tool you know it is possible to marry or not. In the left column you choose your frame right optics you want to adapt … it is simple and effective. In 95% cases, if it is not on the Novoflex website is that the optical wedding / frame is against nature and it does not work. They are more expensive than some rings “No Name” you find on the bay but it's precision engineering and you will not cause you to end up with a jammed in a loose ring optics which can further cut your fingers ! Another thing they are often equipped with a manual ring diaph de-toothed which is quite significant in video shoot. Bref depuis le début de ce blog je préconise NOVOFLEX et je sais pourquoi 😉

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In NOVOFLEX point optical converter, this is big news since last year, METABONES and SpeedBooster comes as a miracle solution. They also make good quality rings, it is well finished and accurate.

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But they bring something to them, is the addition of a lens in the middle of the ring that reduces or completely destroy this famous “crop factor” so if you have a case of the family X FUJI SONY NEX or you can mount via a SpeedBooster optical NIKON, CONTAX, LEICA and I pass by finding the focal origin and in most cases winning 1 diaph see, it is quite magical ! The conversion factors are explained in this table you will find on their site internet

 

BMCC Matrix S-1

 

A noter aussi que Metabones propose aussi des bagues avec des lentilles spéciales pour les capteurs de la 2,5k (BMCC) et la pocket (BMPCC) qui ont des drop factors différents.

Newcomer to this little family is offering MX Camera rings WD TEC dedicated to SONY ALPHA NEX or 7 offering more steering autofocus objectives such as to drive the optical Carl Zeiss Contax G on the SONY A7 and also exist for CANON EF.

contax-g-v2

With these rings can be out of the closet old Grandad objectives and there are nuggets cheap on the net and flea photo. Caution prices rise at an incredible pace, there are still bargains to be found but some goals become rare to find.

Last but these objectives for video use / cinema have rings developed with a much larger than their modern counterparts who have been specified to be used in autofocus race.

https://vine.co/v/hYT1zWeXJrY

My favorite :

Contax series / Yashica signé Zeiss, it's fabulous and it not cost too too expensive and a special mention for the G series NEX and Afa 7

LEICA R, largest world wants, but it is fabulous lenses that are starting to become hard to find in good condition.

Leica M are often unaffordable

PENTAX K et M42 a Super Takumar à vis le 50mm f:1,4, it's just magical flair for they are not treated against it !!!

CANON FD, optical really not expensive and yet there are nuggets including 85 f:1,2 that has little to envy to its declination EF

NIKON AI and AIS also trade cheaply and it's just great even on a RED Epic !

 

SpeedBooster-NOVOFLEX-DEOTEC metabones Speedbooster deotec

J’ai gardé le meilleur pour la fin la grosse problématique aujourd’hui c’est aussi le pilotage des optiques modernes et en particulier les CANON EF. A l’heure ou le M43 rencontre un certain succès suite à la sortie des GH3/GH4 et des nouveautés Blackmagic bon nombre de ceux qui se sont rués sur les boitiers CANON 5D MKII 7D et consorts se demandent comment utiliser leurs objectifs sur un GH4 par exemple. Vous trouverez pléthore de montures qui fonctionnent très bien d’un point de vue mécanique et si vous acceptez de vous assoir sur l’autofocus, il reste un problème de taille c’est celui du pilotage du diaph car contrairement à NIKON ou de nombreux autres fabricants CANON a supprimé le pilotage mécanique du diaph par le boitier, sur les optiques EF ça se fait de façon électronique. Hors pour le moment il semble que ce soit un peu compliqué à gérer. Metabones est sur le coup et on rêve tous d’un speedbooster CANON EF vers Micro 4/3 qui piloterai le diaph et pourquoi pas le point ?

Pour le moment la seule solution très fastidieuse est de conserver un boitier canon, en effet une fois que le diaph est fixé par le boitier quand vous démontez l’objectif il reste à sa position … j’ai vu faire ça par de nombreuses personnes, c’est chiant, mais ça marche !

Pending 2 solutions existent elle sont un peu onéreuses mais totalement fonctionnelles :

MTF systems propose une bague avec une télécommande séparée qui fonctionne très bien, c’est un peu cher mais très efficace.

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L’autre solution est proposée par Red Rock Micro c’est un peu le meme principe, on pilote le diaph via un petit boitier mais là il est fixé sur la bague.

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Il existe une bague de chez Kipon qui a rajouté un diaph dans la bague, mais je ne suis pas super satifait du résultat, beaucoup de diffraction, ça fait des trucs bizarres dans l’image.

un dernier truc qui lui semble intéressant mais pas 100% satisfaisant car il ne propose pas de lentille de conversion comme les speedbooster c’est le système holymanta … le principe est simple on cherche souvent à utiliser son objectif à pleine ouverture (ce qui est assez simpliste comme approche mais c’est la mode) pour obtenir des arrières plans flous. Holymanta cumule une bague adaptatrice mécanique avec un filtre neutre à densité variable. C’est plutôt malin et assez efficace d’après l’ami Sylvain du Laboscope.

A noter que ces 2 solutions ne proposent pas de convertisseurs optique, il faudra donc faire avec le “crop factor” du Micro 4/3 qui est de X2 je le rappelle à part pour quelques bizarreries comme la Pocket de chez Blackmagic et le GH4 qui en mode 4K est plus proche de 2,2 …

 

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Metabones Speedbooster, the solution for Pocket Blackmagic Cinema Camera

Vines on the first # BMPCC the famous cinema pocket camera from Blackmagic

Those who follow the primary concern of this camera is its “crop factor”

https://vine.co/v/hYun62ZTULA

Here the difference between the super sensor 16 the BMPCC and said full frame sensor as found on the Canon EOS 1DX / 1DC / 56D and D as well as Nikon D800 and D4 and Sony Alpha 7 / Alpha 7R et Alpha 99.

https://vine.co/v/hYuvLYlFDT1

If the team BMPCC a 35mm focal length 100mm equivalent obtained a (about) then multiply that with this little X3 sensor, this is where it gets tricky because it is difficult to find large angles

https://vine.co/v/hYuXKDzqXHK

Metabones designed a dedicated Speedbooster this camera adapter is now available in Canon mount

https://vine.co/v/hYuH9BFHpX3

And here's the opening difference field, Note also that the SpeedBooster increases the brightness.

https://vine.co/v/hYupQP3Du1p

to complete the following “Rig” Day with the Pocket Cinema Camera, cage in Shape, a SpeedBooster Metabones dedicated to this camera, NIKON optics and micro RODE. Note that the diaph is controlled by the ring without “click”

The camera is well equipped not really pocket but we can begin to consider working with, it remains to add a few example.

 

 

 

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Black Magic Pocket Cinema Caméra, the paradox !

When Blackmagic Design announced its first camera in April 2012 everyone thought it was a joke or almost, despite some difficult beginning it would appear that now rely on Blackmagic to continue to shake the camera market.

Launched in late July 2013 this camera is now available at retailers is not too early you tell me, it seems that Blackmagic is not yet great point on the part of the industrialization of these products as the 4K camera production, another model announced at NAB in April it is still in the queue. Less 2 years after the first announcement at NAB 2012 Blackmagic a donc 4 cameras to its catalog. Black Magic Cinema Camera with Canon EF or Micro Version 4/3 (passive mount) Pocket Camera and Film Production 4K Camera.

La BMPCC, that's why they call it is a tiny camera has incredible image quality. Its concept is a camera close to the dimensions of a compact camera with professional ambitions in terms of dynamic sensor and codecs. Imagine having a 1080p HD camera with a sensor Banking 13 Stops, latitude and a high-quality recording.

For the choice of the frame Blackmagic seems to have understood it was not enough to be compatible with Canon EF lenses for back customers. The frame selection Micro 4/3 which Olympus and Panasonic are the creator is a good choice because it allows through the small distance between the mount and the sensor (17mm) mount almost all existing optical or almost. Blackmagic Design has chosen a smaller sensor than the average, and thus position the camera as a Super Pocket Camera 16. This is one of the concerns of this camera, As in the first edition the correlation between the mount and the sensor is a bit strange because unless you have the dedicated optical Super 16 it can be really problematic. Must consider a multiplier of X3 so if you mount a 50 mm that transform the angle of view equivalent to a 150mm. This is quite a handicap, because in order to find less than 10mm optical and have the true wide angle it will not be easy. Micro consortium 4/3 has already attracted several optical manufacturers, either Carl Zeiss, Leica, Panasonic, Olympus Zuiko, Sigma, Voigtlander etc. The existing park is quite large but wide-angle zoom exist including 7/14mm f:4 Panasonic deform much on the edges.

BMPCC04

The good news just in Metabones with its “SpeedBooster” who became interested in the case of BMPCC and now offers an adapter to convert the focal length of your original optical format sensor without losing brightness even see winning !

It is therefore possible via optical adapters to old camera silver Super 16 but they are more rare to find and their value on the used market has increased tenfold.

Regarding the "form factor" of the camera is somewhat paradoxical, propose a pocket camera ambitious is good but if you take one consideration to use it you will have to accessorize generously makes it immediately less "pocket"

The camera has a screen that is large enough and has a good image quality, but it lacks a viewfinder, which will require the addition of a viewfinder kind Zacuto or Cineroid which already poses a logical problem, these accessories and this is the case all that is required to run well this camera, have a price higher sales to the camera itself, it's somewhere not very logical.

BMPCC03

The usability is entirely similar to the big sister with sensor 2.5k, menus are identical except that the screen is not touch, it will settle for a classic clover 4 direction and a central button validation. We note in passing that some particular feature direct access to the sensitivity would have been preferable, rather than having to go into menus, ditto for the management of shutter. AF is currently totally ineffective, compensated by the presence of an assistance to the development which highlights the location of the image or the development function is good (peaking) and a configurable zebra to manage its exposure. The cell is currently completely unusable, she always hold on the highlights and there is no system bargraph. Another negative, there is no function for magnification to check point as is the case on most current cameras. The zoom in the picture is convenient yet, hoping Blackmagic correct these small errors through next software update.

This camera can now record Quicktime Apple ProRes 4:2:2 HQ on an SD card or Cinema DNG RAW, care that must be very powerful because the rate supported is quite muscular. After testing several cards and only SanDisk Extreme Pro 95MB / s is working properly and does not drop frames. To go tease the superior quality of the market leaders Blackmagic Design as the model offers 2.5 k to record ProRes HQ in "Cinema mode", it is simply called a "log" image is very neutral, completely desaturated and very low contrast which will have more latitude correction calibration of this side is a real success. The manufacturer announced a coming update internal software that will use a compressed version of Cinema DNG, universal RAW format and open source ADOBE launched by and chosen by other manufacturers as AATON or Digital Bolex. Beware though it should be noted that the weight of the images is very high, SDXC card 64 go save a little less 40 min HD 1080p25 RAW whereas it should be 15 about min . Why did not they put the ProRes 4:2:2 see the same basic ProRes LT would have been quite suitable and much more coherent. The other complaint is correctable via software update, this story is not accessible shutter, no audio VU meters, and still not be able to format your card in the camera or delete clips ?!

This camera is for me somewhat paradoxical, one side was a picture of a pretty amazing quality, a very muscular compared to what codec is being done on a DSLR but ergonomics and small teething problems that make it difficult to use. Sacrificing ergonomics hotel quality image is not necessarily the best direction to take, this camera is ultimately not so pocket it and its most obvious use would rather be on a foot studio. It prevents that unless 800 € HT is pretty amazing, the recorded image is actually quite close to what we can get on a Canon C300 and Sony F3 and the cost of some contortions the younger generation who did not like the standard mêtre shoulder camera and comfort will find certainly his account.

I invite you to go on tour in New York Photo by Thomas Garret friend who made us his review.

 

 

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NAB 2013, first ad, RED, Blackmagic etc..

Hi all

 

bon ben voilà on rentre dans le gras du sujet, NAB opens its doors this morning here in Las Vegas and the first ads fall steadily since last night.

I will update this article so do not hesitate to come back over and reload the page.

Side Blackmagic, if you follow me on twitter, I invite you to, deux nouvelles Blackmagic Cinéma Caméras sont annoncées.

Une version 4K meme boitier que l’actuelle en monture Canon enregistrement RAW, ProRes ou DNxHD. about 4000$

Une Pocket Cinema Camera, petit boitier qui ressemble à un Sony NEX5 avec une monture Micro 4/3 active, enregistrement RAW Cinema DNG ou DNxHD ou ProRes en résolution 1080p

prix environ 995$. Mais ce n’est pas un appareil photo pour autant.

 

RED qui a été très discret annonce pas mal de nouveautés à commencer par le lancement officiel de la mise à jour du capteur RED Dragon pour les EPIC M et X. Une nouvelle RED Rocket X plus performante, faster …

REDRocketXRed MotorUn nouveau système “Red Lens motor

REDSyncMasterLe fameux transmetteur de synchro HF appelé RED SyncMaster il permet de synchroniser plusieurs caméras sans fil et de les connecter à une caméra équipé d’un module Meizler.

REDMotionMount

La monture RED Motion Rajoute un ND 8 electronique et un global shutter je vais aller voir ça de plus près !

Enfin Red Annonce aussi un “Proxy module” capable d’enregistrer des fichiers compressés en Apple ProRes, DNxHD ou H.264 sur des RED Minimag je ne suis pas super fan de ce concept car ça fait une carte en plus à décharger mais bon yen a qui aiment

Je suis un peu déçu par les annonces de Panasonic je m’attendais vraiment à voir arriver une Varicam 4K ?! aulieu de ça on a une nouvelle Varicam HD qui est annoncée, certes plus performante avec le codec AVC ULTRA et ils ont énormément misé sur la latitude si j’en crois les communiqués, mais ça semble rester du 2/3 inches ?! Pourquoi pas, mais va falloir m’expliquer la stratégie ou alors ya un truc non encore annoncé qui va tomber prochainement.

MOVI

Sinon voilà j’ai pris le MŌVI entre les mains quelques secondes, regardez comme j’ai l’air heureux ! J’ai rendez vous avec Vincent Laforet pour une interview mercredi pour vous en dire plus sur cet objet qui fait frétiller tous les faiseurs d’image …

Blackmagic Cinema Camera, focal length conversion table

Now you know, la camera Blackmagic a un petit capteur et il y a une convertion de focales avec un coeficient de 2,3x

voici un petit tableau qui vous donnera une idée de ce que ça peut donner. If like many you have a 5DMKII with a 24x70mm f:2,8 série L vous vous retrouverez avec un 55/161 mm

La dificulté est donc de trouvé des grand angles, d’ou ma préférence pour attendre la monture micro 4/3 qui offre à mon avis plus de possibilité, les 8mm sont souvent fish eye ce qui est assez génant si on ne veut pas de l’effet 😉

  • 8mm = 18mm
  • 10mm = 23mm
  • 11mm = 25mm
  • 12mm = 28mm
  • 14mm = 32mm
  • 15mm = 35mm
  • 16mm = 37mm
  • 18mm = 41mm
  • 20mm = 46mm
  • 25mm = 57mm
  • 35mm = 80mm
  • 50mm = 115mm
  • 70mm=161mm
  • 85mm = 195mm
  • 100mm = 230mm
  • 135mm = 310mm
  • 200mm= 460mm