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ARRI Alexa Mini (Chérie j’ai rétréci l’Alexa)

2015 02-12 ALEXA Mini 0009Il est loin le temps ou on envisageait que l’Alexa soit une caméra destinée aux petites productions et remplace le Super 16, pour ceux qui n’étaient pas au courant c’est sur ce cahier des charges que ARRI avait lancé l’Alexa, pensant créer une autre camera plus haut de gamme pour succéder à la D21.

ARRI a su adapter son concept et séduire les productions, se diversifier se mettre à l’écoute des évolutions du marché et on peut dire que le résultat de ces efforts est payant. Bénéficiant d’une image forte, la marque historique ayant marqué le monde du cinéma, c’est un devenu un leader incontesté du cinéma numérique

L’Alexa est une belle caméra, elle m’a fait un peu bondir à ses débuts mais force est de constater que la marque allemande a bien su faire évoluer son produit. Entre l’enregistrement RAW embarqué, les nouveaux codecs, les hautes vitesses, l’anamorphique et cette ergonomie qui en fait la caméra préférée des assistants, je dois saluer cette grande maison pour cette réussite incontesté.line_09

Après avoir lancé une Amira très attractive pour des raisons que j’ai déjà évoqué ici, voici arriver l’Alexa Mini. L’arrivée des drones, et tous les systèmes de machinerie moderne sont parfois peu adapté à l’Alexa, cette déclinaison semble prometteuse et je pense aussi qu’elle devrait séduire un plus large public si le prix reste contenu et sur ce point les premiers échos ne vont pas dans le bon sens puisqu’elle est positionnée pour le moment à 32500€ (caméra nue) pour la version entrée de gamme en 16/9eme, ARRI reste donc sur un positionnement haut de game ce qui reste logique vu la qualité et la technologie embarquée.line_02

Elle peut être pilotée via une télécommande et un viseur est disponible pour en faire une caméra complète. Un module WiFi est embarqué et des fonctionnalités de pilotage via les smartphones et autres tablettes iOS ou Android est au programme. Il n’est pas rare de voir des RED Epic embarquées sur les Drones uniquement a cause de leur compacité et de leur formfactor, ARRI propose ici une réponse intelligente pour qui voudra conserver la meme signature d’image quand on préfère celle de l’Alexa. L’adoption des montures interchangeable inaugurée sur l’Amira permettra a l’utilisateur de switcher entre PL / CANON EF ou B4 est aussi un atout pour les productions indépendantes qui n’ont pas forcément les moyens de tourner tout le temps avec des ZEISS Masterprime. A noter que c’est un capteur 4/3 qui est présent ce qui permettra l’utilisation d’objectifs anamorphique ce qui est cohérent avec la période.

Codex - 4 ALEXA Minis on Codex Mini Recorder

L’enregistreur CODEX dédié permettra d’enregistrer jusqu’à 8 sources HD-SDI en ARRI RAW ou en ProRes jusqu’à 120 images / second

Disponibilité annoncée : AVRIL

Tarif non finalisé mais les premiers échos parlent de 30 à 40k$

 

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4C, Ultra HD, the large sensor is it necessary and appropriate for the broadcast ?

It's been quite some time that I thought about this problem, a few hours of the opening of the largest global mass that is the NAB in Las Vegas I think I'm not the only one asking me questions about it. What do manufacturers, eg why Sony has not released cameras 2/3 en 4K ? You can you imagine the world of television will switch to larger sensor ? As the arrival of the Canon EOS C300 and 5DmkII / C100 has changed the switch and we see from 5 years most of the TV productions larger sensor. Autant pour les émissions de flux réalisées en direct ou dans les conditions du direct ce genre d’outils n’est pour le moment pas vraiment adapté.

Pour rappel voici un célèbre graphique permettant de comparer la taille des capteurs des caméras qu’elles soient Video / Cinema / movies / Télé etc.


C’est vrai que pour le moment le 4K est principalement réservé a des “grands capteurs” ce qui est logique pour les applications cinema mais pour la télévision c’est assez handicapant. Why ? parce qu’en Télévision on a l’habitude d’avoir des zooms à l’amplitude monstrueuse, Canon and Fujinon engage battles without thank you report on exceeding X 100 … au Cinéma Angénieux et son 24/290 or 28/340 sont pour l’instant les maîtres du genre mais ces optiques meme si elle sont magnifique en terme de rendu sont très délicates à utiliser dans une application TV a cause de leur encombrement et de leur système de commandes pensées pour l’assitant caméra cinéma. Television cameraman made his point alone and he also manages its zoom mostly via remote controls that form a sort of handlebar, on appelle ça la « mobylette » avec un report pour le point et un report pour le zoom sur les bras de guidage de la tête fluide du trépied.
angénieux avait il y a quelques temps annoncé une poignée comme on en trouve sur les caméras d’épaule avec une commende de zoom électrique. Finalement le projet a été mis de côté et c’est Fuji qui a dégainé le premier avec 2 super zooms called the Cabrio 19/90 and 75/300mm these lenses are very powerful, le piqué est exceptionnel et en terme d’ergonomie c’est un plaisir.

Canon emboite le pas et annonce quelques jours avant l’ouverture du NAB 2014 un Zoom doté d’une poignée et donc d’un report de commande électrique ainsi que d’un rapport assez important. Il s’agit donc du 17/120 which has a sliding aperture which runs from 2,95 a 3,9

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Fuji annonce aussi un zoom de grande amplitude pour grand capteur S35 au meme moment un cabrio 25/300 t:3,5 (voir les articles de Sylvain sur le Fujinon ici and sur le Canon ici )

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Seulement voilà pour faire des matchs de foot c’est loin d’être suffisant imaginez que le rapport souvent utilisé en TV est un 80x qui commence à 7,5mm soit un équivalent 20mm sur un capteur Super 35 et qui va jusqu’a 600mm en 2/3 soit 1500mm environ en S35 … ce zoom pèserai donc 200kg et il faudrait un système complexe et couteux pour le supporter au niveau trépied et tête … impossible ou presque …
La solution passe par des convertisseurs, Sony l’a bien compris en proposant pour sa F55 un convertisseur optique qui fonctionne comme pour le speedbooster de nos petits photocam (but that costs much more expensive ) it keeps the large zoom range but you lose against the benefits of the large sensor with regard to the low depth of field that will fix the cameraman still struggling a bit like when we went from SD to HD there a few years.

Sony-F55-B4-adapter Sony-F55-B4-Lens
Then the solution might be to leave the cameras 2/3 avec des petits capteurs 4K … Quand on tape 4K 2/3″ broadcast camera on ne trouve rien ou pas grand chose dans google. Sony would be sufficiently influenced to nothing out in 2/3 ? Et Panasonic ? Grass Valey ? Hitachi ? Ikegami a annoncé en 2011 a 4K camera with a sensor at Aptima ARRI but it's still Super 35, Hitachi speaks 8K for some time but it is also the Super 35 … Vous allez me parler de la Blackmagic mais est-ce réellement une solution viable pour une utilisation en car régie ? Are there no any alternative ? Broadcast is he going to have to migrate to the large sensor also ? Why Sony offers only F55 and dock for use in OB ? It's beautiful, it's magic if you go back to the great Peter Gabriel concert directed by Hamish Hamilton and presented recently in Berlin, but is it the death of a sensor cameras 2/3 inch ?

NAB 2014 it will bring you answers to these questions ? Je vois mal les grands broadcasters du monde basculer en S35 … Je pense aussi que le 4K va mettre du temps à s’installer dans la diffusion TV … pour l’instant à part Youtube et les contenus dématérialisés il n’y a pas grand chose à se mettre sous la dent des télés 4K et pourtant ces mêmes constructeurs vont devoir en vendre et pour vendre des télés 4K, il faut du contenu 4K… ce qui ne veut pas dire qu’il ne faut pas produire en 4K. Nombre de producteurs se mordent les doigts aujourd’hui de ne pas avoir fait certains documentaires en HD a il y a un peu moins d’une dizaine d’années et du coup leurs films sont aujourd’hui quasiment invendable.

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ARRI Amir, Prices and Availability

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The little sister of the ARRI Alexa announced last September arrives, it should be available soon (beginning of the 2nd quarter) reminder is a camera that I let you discover the feature in the video made at this time.

I like this camera as I have already said, global success of the Alexa is well established and the ARRI approach is smart since AMIRA offers the basic functionality and quality of the first Alexa. The ergonomics of real shoulder camera should take effect and I predict a must for rental. Having worn over the shoulder at IBC I was impressed and it reminded me feel very comfortable shooting. Buttons logically fall under the fingers, in short it is a treat.

The final price is totally justified when you know the ARRI quality, the base price is € 25,980, what remains possible. Still, the competition is there and for the same price (even if it is not the price is the sole criterion trigger purchase) for that price it was a RED EPIC 6K or a SONY F55 which are also real nice big sensor cameras, large latitude and which offer higher resolutions against recording 4K or even 6K …

  • The entry level of the AMIRA allows recording only Rec 709 on an Apple ProRes codec 422 to 100i / s and can adapt to operators working mainly for markets corporate film, web and stream TV to € 25,980
  • La version Advanced, added as options such as recording ProRes Log C 422 (HQ) 200i to / s, internal calibration and function of pre-registration to € 28 980 ht
  • The Premium version offers options for high-end productions that would use eg AMIRA as companion ALEXA, this includes the ProRes 4444 and 2K up to 200i / s , and unlimited color settings on the set and in post production with 3D LUT customized it all to have a baby to Alexa € 32,980

I'm not a big fan of this policy is to unlock features a great shot of wallet while they are already in the camera but this is the trend … il faudra s’y faire 🙁

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IBC 2013 … Initial reactions

Ça va peut etre vous surprendre mais c’est mon premier IBC …
Les circonstances m’ont fait traversé l’Atlantique et l’Amérique pour aller a Vegas tous les ans pour le NAB mais je n’ai jamais foutu les pieds a Amsterdam. I must say that this show often has a small taste of warmed 6 mois plus tard ou presque après la grand messe de Las Vegas.

Premières impression à chaud, c’est assez déroutant on dirait même que c’est le gros bazar que ce serait pas un mensonge.

Bref autant le Convention Center de Las Vegas est titanesque mais au moins c’est un peu rangé, here 14 halls différent c’est tentaculaire, et faut prendre sa boussole pour passer d’un stand à l’autre. Peu de nouvelles frappantes, Blackmagic, Canon, Sony, RED sont assez discrets …

ARRI en profite par contre pour nous présenter une petite soeur à l’ALEXA, elle s’appelle ARIMA, c’est une caméra 35mm destinée au marché du documentaire et de la télévision puisqu’elle est limitée a l’enregistrement 1080 ou 2K sur un support CFast (évolution de la Compact Flash ultra rapide) elle enregistrera en Apple ProRes 422LT,422,422HQ et 444, elle sera capable d’enregistrer jusqu’a 200fps. Son capteur garde la latitude de sa grande soeur (14 diapos selon le constructeur) Je l’ai vue, elle est assez réussie, comme sa grande soeur, reste à savoir à quel prix elle va sortir ?

Update to Alexa XT rates …

After the announcement of ARRI about the new range ALEXA, and saw the official presentation of the thing at the AFC Micro Salon which would at this moment I took my notebook, and my pen (too lazy to shoot and yavait more batteries to charge, yes it happens even to the best)

Donc voici les nouvelles la mise à jour de vos Alexa coûtera 10000€ pour avoir l’enregistreur XR, le nouveau support de viseur et le module de filtres ND.

10000 euros supplémentaires pour 4 SSD de 512 Go capable d’enregistrer 32 min de ARRIRAW … P1020835 P1020833

 

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ARRI RAW recording internally on Alexa .. YES !

ARRI Alexa family is one of the most advanced camera in recent years. Despite incredible image quality and ergonomics as I feared she was suffering from a lack of compactness when it came to save the image in RAW which gives meaning to the beast. Jusquà présent l’ajout de son enregistreur RAW de prédilection, le fameux CODEX transformait la caméra en un outil assez lourd et volumineux … vous savez que j’ai horreur de ce côté sapin de Noël avec les guirlandes et tout le tralala … A priori je ne suis pas le seul à penser ça puisque ARRI vient d’annoncer une excellente nouvelle !

L’annonce est tombée hier sur les télescripteurs du monde entier. Il sera désormais possible d’enregistrer le ARRI RAW en interne sur un un enregistreur développé avec CODEX baptisé Capture Drive XR. C’est une nouvelle gamme de caméra donc baptisée XT et composée comme suit : ALEXA XT, ALEXA M XT, ALEXA Plus XT et l’ALEXA Studio XT. Le communiqué de presse parle de disques SSD de 512 go minimum capable d’enregistrer sans compression le ARRIRAW à 6,7 Gbit/s. Les magasins Capture Drive XR pourront ensuite être extrait de la caméra et mis à disposition pour les backup via un lecteur Single Dock câblé en USB 3 ou via une interface SAS sur un Macbook pro et seront bien entendu compatible avec le système Codex Vault.

ARRI ALEXA XTLe nouvel enregistreur supportera le ARRIRAW jusqu’à 120i/s mais conservera aussi la possibilité d’enregistrer en Apple ProRes 4444 et en Avid DNxHD y compris à 120i/S.

Grâce à un adaptateur l’enregistrement en ProRes ou DNxHD sera toujours possible sur carte SxS.

L’autre avancée significative est l’apparition d’un système de filtres de densité en interne grâce à un module nommé IFM-1.

Pour conclure toute la gamme passe au capteur 4:3 pour pouvoir proposer de l’anamorphique. La gestion des metadata semble elle aussi optimisée pour répondre aux besoin des VFX ainsi la monture LDS transmettra des données essentielles aux effets spéciaux numériques. Le système LDS est compatibles avec les Optiques de dernière génération comme les Optique ARRI / ZEISS Master / UltraPrime LDS, Master Anamorphic. et les Zooms Alura ARRI / Fujinon

Enfi, bonne nouvelle, les possesseur actuels de caméras ARRI Alexa pourront mettre à jour leur caméras pour bénéficier des nouvelles fonctionnalités. Y compris pour le le support de viseur VMB-3 qui a été renforcé, le module d’enregistrement XR le module de filtre interne IFM-1 et le ventilateur XT.

Plus d’information chez les Natacha et Natasza représentantes ARRI pour la france www.imageworks.fr

à voir au Micro Salon de l’AFC les 22 and 23 février

La Femis, 6 rue Francoeur – 75018 ParisAtelier ARRI Vendredi à 16h

Atelier CODEX Vendredi à 16h30

Projections ARRI « A trip to remember » Vendredi à 11h20 and 15h20 et Samedi à 13h40

 

quelques liens

Capture Drive Dock (Single Dock), lecteur de Capture Drive XR en USB 3, de petite taille et très économique qui permet la réalisation d’une copie rapide et sûre des données sur un ordinateur portable.

Capture Drive Transfer Station (Dual Dock) qui lui, pourra réaliser des clones des Capture Drive XR en se connectant à un Mac Book Pro via une interface SAS à grande vitesse pour la copie rapide, l’archivage ou la création de rushes.

Codex VAULT propose un système tout-en-un, modulaire et robuste idéal pour la copie rapide et facile, de Capture Drive XR et de cartes SxS, archiving, la présentation ou la création de rushes sur le plateau ou près du plateau sur alimentation secteur ou sur batterie.

 

http://www.imageworks.fr/lire-la-suite/

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After Peter Jackson and Ridley Scott, James Cameron to sign with Epic RED

 

And it does not do things by half the guy, are 50 Epic M which have been ordered according to Jim Jannard, the boss is in RED 25 3D units.

What is surprising is that Cameron was more displayed with the ARRI NAB. German brand proudly exhibited Alexa M (yes there is such an M in the history …) the RIG PACE designed to Mr. Cameron.

Several questions come to mind, is there a problem with ARRI ? Although PACE is a company that handles a lot of 3D projects, 50 RED Epic units it's still not much ? All for Avatar 2 ?

Some rumors have reported problems on the latest film by Michael Haneke, photographed by Darius Khondji and on which they were to experience the ARRI Raw, a priori that's not super well … is it a cause and effect ?

Given the size of the structure I rather think they all use the right tools for PACE is not only dedicated to James Cameron since they're the ones who sign the final 3D Pirates of the Caribbean shot on RED One and 3D …

 

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ARRI ALEXA More microphone presentation room AFC

News exclusively for the global Pampuri's Blog : the first feature film shot in Alexa / Arri Raw sera mis en lumière par l’excellentissime Darius Khondji pour le prochain long métrage de de Mickael Haneke.

Hello bright band Geeks … ça fait bien 2 weeks that I have not told stories to boiboites image. Sorry but I have a schedule to minister these days.

So instead of making literature, something that I'm not necessarily gifted, I'll let you watch this short presentation of the tour over Alexa AFC Micro Salon in Femis.

 

Frank van Vught cinematographer who works for ARRI, exposes us to the small “more” this model “more” and explains the theory of the ARRI Raw 3K, 2k workflow etc..


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ARRI Alexa / RED One MX … first sensations

Comme promis, I will give my first impressions after the life test.

To start, know that as I got into the habit, this is not a scientific test as it would be possible to do, but only my appreciation of the subject. It is subjective, it is only my opinion and I do not claim absolute truth.

This test was carried out during the filming of a fake commercial for Etretat First Taking the production company Armel Nkuindji

I want to thank first and foremost :

  • Magali Rider in TRANSPACAM for Alexa
  • Cinélum for light.
  • Roman Prover which secured the shooting RED One while Matthew was afféré on Alexa.
  • The 2 super-Saunier assistants Prune Dardant & Aurélie Temmerman.
  • Benjamin Fatras et son steadycam
  • Both appliances Cédric Lemonnier & Victor Chwalczynski
  • Dorothy Roffat la makup artist
  • Natty Notre nicer template
  • Kevin O'Brian for fashion
  • Olivier Héraud we will lay a short film “Behind the scene” as he has the secret
  • Matthieu Misiraca DOP
  • Armel Nkuindji pour the prod, the real, but especially good idea and initiative of this test

Thank you all for your talent, your energy and time spent on this project.

The RED One is output 2007 and it is 2010 the ARRI response rears its nose with ALEXA. The Alexa is born a camera, on which much has been written. From my side I followed the story from the beginning with great interest. Who else could claim ARRI propose a tool like Alexa ? For me, Alexa is a camera which has an interesting position, its roots in serious image of the big house ARRI, it will reassure operators that may have been somewhat baffled by the arrival of the RED, because the company had no anticipation and even less in this area or you like to apply the old adage : “it is in the old pots …”

The Alexa therefore reassuring because it's ARRI and ARRI is the Low Cost as some might think, Indeed D21 costing over € 200k is a bit what everyone thought about the output of this “small” positioned to € 45k camera. On this view ARRI has common sense, indeed, Part evolved, RED One and especially the flood DSLR are all elements that the cards are distributed. Creation tools become more accessible but the rental prices are not calculated as before. Fads and rarity make this Alexa, despite an almost affordable price is however very expensive to rent (approximately 1000 € / j)

I've already written, what I like about this camera is how it has to gather purists and geeks that we are about a tool that is a real link between tradition and modernity.

In its design so it should be noted that with his record Quicktime Apple ProRes 4:4:4 this is undoubtedly the camera “tapeless”which offers the most immediate postprod Service. On prend la carte, you plug in an ExpressCard slot and can be mounted directly into Avid Media Composer 5 / Final Cut Pro or Premiere Pro CS5. This is in my opinion a huge benefit to all that must end on TV. Pub, clip, telefilm etc. are the field dreamed for this camera. For fiction cinema is in my opinion a shame to have released a limited camera 2K 2010 and this is why the RED One will keep my preference. 2011 will be a year or Texas Instruments will release its offensive 4K digital cinema in the U.S. and the world. In the end even if the resolution is not everything, it is still important. So yes, Alexa certainly has an image and a texture “grain” sexier than the RED One but take HD / 2K at the time or it is option is in my opinion a small error.

By or against there ARRI will disappoint some it is all those who have been bitching after RED had not finished out a camera … Sorry guys, Alexa but it is the same or worse on certain points. Imagine our surprise when we discovered that we could not read the ProRes clips on the camera !

If yes, the Log C is a system which allows for exceptional flexibility and can stand up to a Raw file R3D calibration without any concern.

Example of processing a TIFF extracted and edited in lightroom as if it was a picture picture.

Fichier Jpeg exporté brut d'après le ProRes

Image développée dans lightroom d'après un fichier tiff extrait du ProRes

It has in fact all matter and all the momentum needed to create beautiful images.

Aside from the small teething problems and some aberrations as favorite reading, So this is a camera that makes you want to make beautiful pictures.

The following soon with further in theatrical presentation when we have had time to post-produce it all in engine-.

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ARRI Alexa VS RED One Mx … first pictures

For those impatient after the first day of unusual transport to get to the Normandy, here we are at work.