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DJI Osmo, une camera du futur ?

P1020205Je vous l’avait dit dans mon précédent article pour moi la OSMO de chez DJI représente un produit assez visionnaire. D’une part j’aime particulièrement les petites bestioles qu’on peut avoir presque tout le temps sur soi mais ya vraiment un truc, une nouvelle façon de filmer qui découle d’un tel produit. C’est clair que le concept de camera stabilisée sur un gimbal 3 axes n’est pas nouveau mais il y a quelque chose de très séduisant dans ce concept.

L’Osmo sera donc utilisable avec les 3 cameras X3 X5 et X5 R, je vous renvoie à la page officielle du constructeur pour voir les différences mais c’est clair que la X5 aura forcément ma préférence ce qui ne retire rien à l’intérêt de la X3 si ce n’est qu’on est sur un “petit” capteur. Ce qui a pour avantage de proposer une profondeur de champ plus sécurisante au niveau de la mise au point mais ce qui est un avantage pour certain peut être un inconvénient pour d’autres, à savoir que les amateurs de bokeh risquent d’être un peu frustrés.

De mon coté je pense que le petit capteur de la X3 s’en tire pas mal du tout, la dynamique n’est pas mauvaise, ca encaisse plutôt bien et contre toute attente en basse lumiere c’est loin d’être mauvais. J’attire votre attention là dessus, je trouve qu’il y a trop de gens obsédés par le bruit, mais les images lisses moi ça me fait vomir, on avait du grain en photo et au cinema, ça nous allait très bien c’est quoi cette manie de vouloir des images sans vie ? sans bruit ? Oui ya du bruit dans une image quand elle est sous exposée, et quand les capteur sont trop boostés mais est-ce que c’est si moche et si insupportable ? Moi je ne trouve pas … l’image du OSMO X3 est plutôt intéressante, la compression est un peu forte certes mais ca fait largement la blague et c’est vraiment loin d’été moche ! Je trouve un certain charme à cette image et en tout les cas elle me convient parfaitement.

DJI OSMO Emmanuel Pampuri Eve Marie BodetComme tout outil ca nécessite un peu d’entrainement mais la prise en main est vraiment déconcertante et on peut très facilement faire des jolies bêtises avec. Certes la latence due à la liaison wifi avec le smartphone est parfois un peu gênante lors des mouvement très rapides mais ca reste largement utilisable. On m’a dit que l’autonomie était moyenne, oui c’est pas génial mais encore une fois c’est loin d’être mauvais et je me rend compte qu’il y a de plus en plus de gens qui passent leur temps à critiquer, moi je trouve ça largement utilisable, c’est vite rechargé, et de toute façon si on veut en faire un usage intensif il faut acheter d’autres batteries.

Le bruit de la ventilation est un peu gênant mais si vous écoutez bien je suis passé pendant la prise proche du joli micro Neuman et au final ça fait aussi la blague. Pour moi cette Osmo c’est une peut un truc visionnaire, je pense que le futur de nos cameras va ressembler à ça …

Pour ceux qui ne suivraient pas je rajoute en plus al video que j’ai tourné avec l’OSMO, la talentueuse Eve-Marie Bodet Violoniste et compositrice m’a fait l’honneur de se prêter au jeu de ce tournage. Un plan séquence de 2minutes tourné entièrement avec l’Osmo et la X3. Aucune stabilisation en postprod, j’ai tourné en 4K et le fichier est téléchargeable sur vimeo pour ceux qui ont un compte. Cette video est en quelque sorte le teaser d’un grand projet que nous avons Eve-Marie et moi qui s’appelle “Travelling musiques” et dont nous vous parlerons plus en détail prochainement.

 

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Nebula 4000 Lite le stabilisateur idéal pour les petites caméras

Ceux qui me suivent aussi sur les “réseaux sociaux” comme on dit sont déjà au courant. Le Nebula 4000 lite est arrivé chez Loca Images à la vente comme à la location. L’occasion pour moi de revenir sur quelques petits conseils pour l’utilisation de ce merveilleux jouet.

Pour rappel il s’agit d’un stabilisateur 3 axes capable d’embarquer des petites caméras de moins de 1Kg. Depuis l’arrivée du MOVI et de ces clones en avril 2013,  j’étais à la fois fasciné par ces “gimbal” et assez frustré aussi. Au final c’est un peu disproportionné pour les petites caméras et très vite fatiguant de porter tout ce poids à bout de bras. On a vu depuis fleurir des produits dédiés aux smartphones et aux action cam et je révais de faire la même chose avec un A7S ou un GH4. Le Nebula 4000 de chez Film Power apporte une solution  intéressante qui répond à mes envie pour ces caméras, il respecte l’ADN de ces petits outils formidables, c’est pratique, léger, peu encombrant et très intuitif pour peu qu’on prenne vraiment le temps de bien l’aprivoiser …

  • Gardez en tête que si la limite de poids maximale pour le Nebula 4000 Lite est de 1kg, il s’en sortira encore mieux si vous êtes en dessous de ce maximum. En effet j’ai quand meme remarqué qu’avec 800g embarqué c’était encore plus efficace.
  • La forme de votre kit est importante, évitez de mettre des objectifs trop longs, le poids est un facteur important mais al répartition de celui ci est encore plus importante. Je conseille donc d’éviter les zoom trop lourds et trop longs. Il faudra sinon reculer le boitier sur son socle ce qui limitera les possibilité de mouvement.
  • Privilégiez les grand angles, au delà de 35mm sur un capteur 24×36 c’est quand meme assez audacieux. C’est pas que c’est impossible c’est juste plus compliqué à gérer.
  • Cet outil nécessite du temps pour les réglages et pour l’apprentissage, ne l’achetez pas à 10h le matin pour un tournage à 14h, vous serez déçu.
  • Les paramérages sont longs mais tant que vous ne déciderez pas de passer du temps pour comprendre ce qu’il se passe quand on règle tel ou tel paramètre vous aurez une expérience décevante.
  • Le 4eme axe, celui de la translation verticale, celui que l’on appelle le “walking effect” c’est à vous de le gérer, essayez de marcher souple en flexion sur les genoux, votre bras doit aussi compenser ce mouvement vertical.
  • Evitez de faire un reset total via le logiciel vous allez le regretter !

Nebula4000

Pour finir Loca Images est le distributeur officiel du Nebula 4000 n’hésitez pas à venir jouer avec il est disponible à la vente et à la location.

Voici quelques vidéos sur ce produit afin de fignoler vos réglages et votre apprentissage.

Dave Dugdale est un des premiers a avoir passé pas mal de temps avec le Nebula. Je vous conseille vivement ces vidéos pour ceux qui causent anglais c’est vraiment instructif http://www.learningdslrvideo.com/nebula-4000-lite-1/ vous y trouverez les principaux réglages pour le A7S et le GH4 qui sont à mon avis les bons outils pour ce gimbal.

 

Vous êtes nombreux a avoir fait la bêtise de faire un reset total. voici les 3 fichiers de profil de base à insérer dans le dossier “profils” dans le dossier de l’application “Simple BGC” pour repartir sur de bonnes bases.

https://www.dropbox.com/sh/fh8dps421dccvem/AAA6IDbz9UBcRkwymYS2UXaIa?dl=0

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Shape GH4 Cage

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Petit retour sur l’utilisation de la solution épaulière pour GH4 signée Shape. J’avoue que je n’étais pas forcément emballé par l’idée de transformer mon GH4 préféré en une grosse caméra d’épaule. J’ai dans l’idée que si on a besoin d’une caméra d’épaule vaut mieux miser sur une vraie caméra d’épaule que de chercher à faire resembler un photocam à une épaulière. Seulement voilà il y a des cas ou on a quand meme besoin de ce genre d’équipement et ou on a pas le choix. L’ami Arnaud Sadowski ayant décidé de se lancer dans l’aventure du long métrage guérilla, le choix du GH4 semblait évident mais le directeur de la photo n’ayant pas forcément l’habitude de ces petites caméras il fallait trouver une solution d’autant plus qu’il avait un assistant pour le point donc follow focus indispensable. Dans ce cas de figure la solution Shape a fait merveille. On a réussi à tout faire rentrer, avec le YAGH et un petit moniteur DP4 de chez Small HD, du coup c’est vrai que c’est agréable sur l’épaule, on arrive bien à l’équilibrer, c’est confortable et on peut tenir ainsi pendant des heures. La petite matte box de chez Genius et le follow Shape se sont aussi montré très agréables à utiliser. L’ensemble était rangé dans un sac caméra ce qui nous évitait de tout démonter le soir. Bref, mis à part le fait que c’est pas forcément dans l’ADN de ce genre de caméras c’est bien pratique. La qualité de fabrication et le fameux bouton génial de chez Shape pour ajuster l’orientation des pognée ne sont pas une légende, c’est un régal. Le seul truc qui me gène c’est qu’en mode solo on a un peu du mal à attraper les boutons et les molettes sur le boitier du GH4 sans décrocher le tout de son épaule. Pour ça une solution intéressante un smartphone en wifi permet de déporter à peut près toutes les fonctions ce qui est fort pratique.

J’attend avec impatience de pouvoir enfin tester le Shogun et la PowerStation avec ce type de montage un Alpha7S ou un GH4 ça peut être une solution intéressante meme si le côté “Robocop” me gène un peu.

 

 

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Le point sur les “bagues” Metabones Speedbooster / NOVOFLEX / DEO TEC etc (edit)

Salut les geeks lumineux,

je me rend compte suite aux différents messages que j’ai pu recevoir ces derniers temps que nombreux étaient ceux qui étaient perdu dans ce petit monde des bagues et autre convertisseurs optiques.

L’avantage principal des boitiers hybrides dépourvus de miroir comme les Sony A7/A7R/NEX les Fuji X et autre Panasonic G / Olympus en Micro 4/3 c’est leur faible tirage optique qui permet d’adapter des bagues pour monter à peut près tout ce qu’on veut comme optique.

Ce qui n’est pas possible parfois de faire notamment avec les boitiers Nikon FX et DX, le tirage optique c’est la distance qui sépare le cul de l’objectif (pardonnez l’expression) du capteur ou au plan film. Les anglophones appellent ça “flange distance”

voici ce qu’on en dit chez Wikipediatirage optique - frange distance

Le souci avec les Nikon c’est que leur tirage optique est plus élevé que les autres boitiers avec 46,67mm contre par exemple 44 mm sur les Canon.

Sur un boitier Micro 4/3 c’est à peine 19,25 mm et là tout à coup vous voyez la lumière non ? Vous vous dites mais oui mais bien sur c’est pour ça qu’on ne trouve pas de bague pour mettre des optiques Canon sur les boitier Nikon. Par contre l’inverse est possible.

Voici un petit récapitulatif de ces tirages optiques en fonction des montures :

 

PENTAX 6X7 = 84,95mm

PENTAX 645 = 70,87mm

MAMYA 645 = 63,30mm

PANAVISION PV = 57,15mm

ARRI PL = 52mm

SONY B4 = 48mm

LEICA R = 47mm

NIKON F = 46,67mm

OLYMPUS OM = 46mm

PENTAX K = 45,46mm

M42 = 45,46mm

SONY / MINOLTA A = 44,50mm

MINOLTA SR = 43,50mm

CANON EF = 44mm

CANON FD = 42mm

OLYMPUS 4/3 = 38,67mm

CONTAX / YASHIKA RF = 34,85mm

CONTAX G = 29mm

LEICA M = 27,80mm

SAMSUNG NX = 25,50mm

Micro 4/3 = 19,25mm

SONY E mount = 18mm

CANON EF-M = 18mm

FUJIFILM X = 17,7mm

C Mount = 17,52mm

NIKON 1 = 17mm

PENTAX Q = 9,2mm

 

Plus votre boitier se trouve en bas de la liste plus vous avez de possibilité. En gros, tout ce qui se trouve au dessus dans la liste de votre monture sera en théorie compatible mais attention, il faut aussi compter sur ce que les anglophones appellent le “crop factor” ainsi, il faut avoir en tête que si l’on prend comme base la référence qui est le 24×36 (que l’on appelle a tord full frame ou plein format mais ça ne veut rien dire) suivant que vous avez un boitier type APS-C (équivalent 35mm cinema à un poil prêt) ou un Micro 4/3 ou encore une camera type Blackmagic, pocket ou la 2,5k il y a des conversions qui ne sont pas très heureuses et ce n’est marqué nulle part dans les notices ou sur les boites de ces appareils. Derniere chose il faut que la bague existe, je ne pense pas par exemple qu’il y ait un quelconque intéret à essayer de monter un objectif Pentax 6×7 sur un boitier NIKON 1 par exemple …

Ainsi Blackmagic a pour spécialité de ne pas stipuler le fait que si on monte un 50mm Canon EF sur la BMCC en monture EF c’est comme si on avait monté un 125mm le coefficient multiplicateur est de 2,39x, il est de 2x pour le Micro 4/3 et 3x pour la Pocket Cinéma Caméra !

Ainsi si vous mettez un 50mm sur la BMPCC (BlackMagic Pocket Cinema Camera) vous vous retrouvez avec un 150mm ce qui va poser problème pour trouver des grand angles.

Revenons a nos anneaux il en existe 3 sortes, les purement mécaniques, les mécaniques et électroniques et les mécaniques + convertisseur optiques.

NOVOFLEX est un constructeur Allemand qui fait des bagues dans tous les sens mais sans conversion optiques. C’est notamment chez eux grâce à leur petit outil en ligne que vous saurez ce qu’il est possible de marier ou pas. Dans la colonne de gauche vous choisissez votre monture à droite l’optique que vous voulez adapter … c’est simple et efficace. Dans 95% des cas, si c’est pas sur le site NOVOFLEX c’est que le mariage optique / monture est contre nature et que ça ne fonctionnera pas. Ils sont plus cher que certaines bagues “No Name” que vous trouverez sur la baie mais c’est de la mécanique de précision et vous ne vous risquez pas de vous retrouver avec une optique coincée dans une bague mal ajustée qui peut en plus vous couper les doigts ! Autre chose il sont souvent doté d’une bague de diaph manuelle dé-crantée ce qui est assez appréciable en tournage video. Bref depuis le début de ce blog je préconise NOVOFLEX et je sais pourquoi 😉

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Chez NOVOFLEX point de convertisseur optique, c’est la grande nouveauté depuis l’an dernier, METABONES et son SpeedBooster arrive comme une solution miracle. Ils font aussi des bagues de bonne facture, c’est bien fini et précis.

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Mais ils apportent un truc à eux, c’est l’ajout d’une lentille au milieu de la bague qui permet de diminuer ou d’anéantir totalement ce fameux “crop factor” ainsi si vous avez un boitier de la famille SONY NEX ou FUJI X vous pourrez via un speedbooster monter des optique NIKON, CONTAX, LEICA et j’en passe en retrouvant leur focale d’origine et dans la plupart des cas en gagnant 1 diaph voir plus, c’est assez magique ! Les coefficients de conversion sont expliqué sur ce tableaux que vous trouverez sur leur site internet

 

BMCC Matrix S-1

 

A noter aussi que Metabones propose aussi des bagues avec des lentilles spéciales pour les capteurs de la 2,5k  (BMCC) et  la pocket (BMPCC) qui ont des drop factors différents.

Nouveau venu dans cette petite famille c’est MX Camera qui propose les bagues DEO TEC dédiées au SONY NEX ou ALPHA 7 qui proposent en plus le pilotage de l’autofocus des objectifs comme par exemple pour piloter ces optiques Contax G signée Carl Zeiss sur le SONY A7 et qui existent aussi pour les CANON EF.

contax-g-v2

Grâce à ces bagues on peut ressortir du placard les vieux objectifs du papy et il y a des pépites à petit prix sur le net et dans les brocantes photo. Attention les prix augmentent à un rythme fou, il reste des bonnes affaires à faire mais certains objectifs deviennent rares à dénicher.

Dernier avantage ces objectifs pour une utilisation video / cinema ont des bagues de mise au point avec une course beaucoup plus grande que leurs homologues modernes qui n’ont été prévus que pour être utilisés en autofocus.

https://vine.co/v/hYT1zWeXJrY

Mes préférés :

Série Contax / Yashica signé Zeiss, c’est fabuleux et ça coute pas trop trop cher ainsi qu’une mention spéciale pour la série G pour les NEX et Apha 7

LEICA R, plus grand monde n’en veut, mais c’est des optiques fabuleuses qui commencent à devenir difficiles à trouver en bon état.

Les Leica M sont souvent hors de prix

PENTAX K et M42 un Super Takumar à vis le 50mm f:1,4, c’est juste magique pour les flair ils ne sont pas traités contre ça !!!

CANON FD, optiques vraiment pas chères et pourtant il y a des pépites notamment un 85 f:1,2 qui n’a pas grand chose à envier a sa déclinaison EF

Les NIKON AI et AIS se négocient aussi à moindre frais et c’est juste superbe meme sur une RED Epic !

 

SpeedBooster-NOVOFLEX-DEOTEC metabones Speedbooster deotec

J’ai gardé le meilleur pour la fin la grosse problématique aujourd’hui c’est aussi le pilotage des optiques modernes et en particulier les CANON EF. A l’heure ou le M43 rencontre un certain succès suite à la sortie des GH3/GH4 et des nouveautés Blackmagic bon nombre de ceux qui se sont rués sur les boitiers CANON 5D MKII 7D et consorts se demandent comment utiliser leurs objectifs sur un GH4 par exemple. Vous trouverez pléthore de montures qui fonctionnent très bien d’un point de vue mécanique et si vous acceptez de vous assoir sur l’autofocus, il reste un problème de taille c’est celui du pilotage du diaph car contrairement à NIKON ou de nombreux autres fabricants CANON a supprimé le pilotage mécanique du diaph par le boitier, sur les optiques EF ça se fait de façon électronique. Hors pour le moment il semble que ce soit un peu compliqué à gérer. Metabones est sur le coup et on rêve tous d’un speedbooster CANON EF vers Micro 4/3 qui piloterai le diaph et pourquoi pas le point ?

Pour le moment la seule solution très fastidieuse est de conserver un boitier canon, en effet une fois que le diaph est fixé par le boitier quand vous démontez l’objectif il reste à sa position … j’ai vu faire ça par de nombreuses personnes, c’est chiant, mais ça marche !

En attendant 2 solutions existent elle sont un peu onéreuses mais totalement fonctionnelles :

MTF systems propose une bague avec une télécommande séparée qui fonctionne très bien, c’est un peu cher mais très efficace.

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L’autre solution est proposée par Red Rock Micro  c’est un peu le meme principe, on pilote le diaph via un petit boitier mais là il est fixé sur la bague.

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Il existe une bague de chez Kipon qui a rajouté un diaph dans la bague, mais je ne suis pas super satifait du résultat, beaucoup de diffraction, ça fait des trucs bizarres dans l’image.

un dernier truc qui lui semble intéressant mais pas 100% satisfaisant car il ne propose pas de lentille de conversion comme les speedbooster c’est le système holymanta … le principe est simple on cherche souvent à utiliser son objectif à pleine ouverture (ce qui est assez simpliste comme approche mais c’est la mode) pour obtenir des arrières plans flous. Holymanta cumule une bague adaptatrice mécanique avec un filtre neutre à densité variable. C’est plutôt malin et assez efficace d’après l’ami Sylvain du Laboscope.

A noter que ces 2 solutions ne proposent pas de convertisseurs optique, il faudra donc faire avec le “crop factor” du Micro 4/3 qui est de X2 je le rappelle à part pour quelques bizarreries comme la Pocket de chez Blackmagic et le GH4 qui en mode 4K est plus proche de 2,2 …

 

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DEO TEC bague adaptatrice Optique Contax G sur Sony Alpha 7 avec AF !

Sony Alpha 7 + Contax G / Zeiss et Bague Deo Tec

Une des problématiques des Sony Alpha 7 et 7R qui sont pourtant d’excellent boitiers hybrides c’est le peu d’objectifs disponible au catalogue du constructeur. A part les 50mm et 35mm au prix astronomique et un zoom pas mauvais 28/70 il n’y a rien d’autre. Les 50mm f:1,8 et le 35mm signés Zeiss sont excellents mais totalement hors de prix. Un des gros avantages de ce Sony A7 et qui est commun à tous les boitiers hybrides dont je parle depuis des années c’est le faible tirage optique (distance entre la monture et le capteur) ce qui permet de fixer de nombreux adaptateurs. Seulement voilà autant sur les optiques vintage on peut se dire OK je fait l’impasse sur l’autofocus, autant si ces optiques sont AF c’est bien dommage de s’en passer

DeoTec fabrique des bagues assez sympathiques pour les Sony NEX et maintenant pour les Alpha 7 et 7R
https://vine.co/v/hYhEaQaY5OK

https://vine.co/v/hYMuMeTMEMK

Ce qui est incroyable c’est qu’ils ont installé un petit dispositif qui permet de commander la mise au point des optiques Contax G (fabuleuses optiques signées Carl Zeiss au passage). Un autre adaptateur pour les optiques CANON EF est aussi disponible.

Comment ça fonctionne ?

Dans le cas présent pur les objectifs Contax G, La bague chope les infos sur les contacteurs electroniques de la monture E de l’Alpha 7 (ça fonctionne aussi sur le 7R et sur les NEX) et un petit moteur entraine la mise au point de l’autofocus. Il faut savoir qu’à l’époque des Contax G1 et G2 les moteurs ultrasonic qui sont intégrés dans les optiques AF modernes n’existaient pas … c’est pas super rapide et ça ne conviendra pas à de la photo sportive, mais c’est efficace et ça permet à moindre frais d’équiper le superbe A7 ou A7R d’objectifs de qualité. Pour les CANON EF ce n’est pas si complexe puisque le moteur est dans l’objectif. Une petite molette permet de régler aussi le point manuellement.

Bref je suis assez excité par ces nouvelles bagues que ce soit Metabones ou DEO TEC ou Novoflex il y a du bon à pouvoir aller chiner des vieilles optiques et pouvoir les exploiter pleinement sur ces cameras modernes que ce soit en photo ou en video. A noter par exemple que les vieux Leica R sont aussi d’excellents cailloux qui font des images assez sublimes sur ce même boitier.Carl Zeiss Sonnar 90 mm f:2,8

une petite photo en exemple de mon modèle le plus docile du moment avec le Sonnar 90mm f:2,8 Carl Zeiss

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Canon lance son moniteur 4K

Ca fait un bout de temps qu’on en parle et c’est désormais officiel le moniteur 4K signé Canon sera bientôt disponible. Il s’appelle DP-V3010, je l’ai vu au NAB et ça semble assez prometteur. Il s’agit d’une dalle IPS LCD 10 bits rétro éclairée par LED RVB un peu le même type de technologie employée par Dolby pour ces fameux moniteurs PRM 4220. C’est un 30 pouces qui est vraiment orienté pour le monitoring d’une salle d’étalonnage par exemple. Il sera capable d’afficher les espaces colorimétrique DCI P3 / REC 709 / EBU / SMPTE-C. Bien entendu il pourra afficher le Log Canon présent sur les caméras de la marque. La calibration d’usine est annoncée comme très précise. Elle serait facilité par l’ajout d’une simple sonde sans passer par un PC. Il sera bien entendu compatible avec les LUT 1D et 3D ainsi que ASC – CDL ( American Society of Cinematographers Colour Decision List ) qui semble devenir un standard universel. Il sera capable d’afficher des fréquences d’image allant du 23,98 au 60p ce qui est plutôt bienvenu car non seulement y’a peu de moniteurs 4K mais ceux qui sont capable d’afficher plus de 30 i/s sont encore plus rares …

Sa dalle propose une résolution de 4096 x 2560 pixels, permettant l’affichage de résolution native 4K DCI (4096 x 2160 pixels) sans mise à l’échelle. L’upscaling pour les sources HD et 2K est bien entendu proposé. Un petit panneau de contrôle déporté permettra d’accéder au réglages ce qui est aussi très pratique. La connectique annoncée sera en HD SDI 3G et en DisplayPort ce qui pourra en faire un super moniteur pour le futur MacPro qu’on attend avec impatience.

C’est une bien bonne nouvelle car pour l’instant il y a peu de moniteur 4K pro sur le marché, pour ceux qui vont au Salon de la Photo ce week end il sera présent sur le stand CANON.

Il sera disponible au premier trimestre 2014 pour une somme encore inconnue, de tout ce que j’ai pu voir c’est le moniteur 4K qui a ma préférence sur le marché. J’ai hâte d’avoir aussi les infos sur les futurs écrans pro 4K de chez Panasonic.

En tout les cas msieu Canon on le teste quand tu veux sur le DaVinci Resolve des Machineurs 😉

Canon DP-V3010 display

 

voici la fiche technique :

DP-V3010

Panel Type IPS LCD panel
Screen Size 30 inch (76.1 cm)
Aspect Ratio 16:10
Resolution 4096 x 2560 pixels (10.5 megapixels)
Active Display Area Approx. 645.1 x 403.2mm
Pixel Pitch 157.5 µm
Panel Driver 1024 gradations 10-bit for each RGB colour
Brightness (Standard) 48cd/m2 (DCI), 100cd/m2
View Angle (Up, Down, Left, Right) 178° (contrast ratio 10 : 1 or higher)
Surface Treatment Low-Reflection Glare
Backlight Type RGB LED, direct type
Power Rated Voltage: 100V to 240V, ACRated Frequency: 50/60Hz
Power consumption At maximum load: Approx. 370WAt factory shipment: Approx. 130W
Environmental conditions (operating) Range:5 to 35°C, 20 to 80 %RH (no condensation)
Recommended: 15 to 30°C
Environmental conditions (storage/transporting) Range:-20 to 40˚C, 10 to 85 %RH (no condensation)
Recommended: 41 to 60˚C, 10 to 40 %RH (no condensation)
Dimensions (width x height x depth) Approx. 708 x 474 x 189mm
Weight Approx. 24 kg
Mounting Hole Pitch VESA* standard 200 x 200mm
Input Interfaces 3G/HD-SDI, 8 (2 systems)  DisplayPort*, 4 (1 system)
Output Interface 3G/HD-SDI, 8 (2 pass-through systems)
Control Interfaces USB, 1 (USB 2.0 High Speed supported)LAN, 1
Supplied Accessories Display Controller, AC Power Cord, Compact Power Adapter, AC cable, Tip Prevention Fitting, LAN Cable, Rack Mount Bracket, Rack Mount Bracket Screw, Hex Key, Instruction Manual, Instruction Manual Disc

DP-V3010 Controller

Power Rated Voltage: 100V to 240V, ACRated Frequency: 50/60 Hz
Power consumption At maximum load: Approx. 2WAt factory shipment: Approx. 2W
Environmental conditions (operating) Range:5 to 35 °C, 20 to 80 %RH (no condensation)
Environmental conditions (storage/transporting) Range:-20 to 40˚C, 10 to 85 %RH (no condensation)
Dimensions (width x height x depth) Approx. 419 x 56 x 88 mm
Weight Approx. 460g
Mounting Hole Pitch 76.2 x 465.9mm, EIA 2U standard
Interface Control LAN, 1
*DisplayPort & VESA are registered trademarks of Video Electronics Standards Association in the U.S and other countries.
*Specifications and exterior are subject to change without notice.
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Convergent Design, ODYSSEY7Q, le moniteur recorder 4K nouvelle génération

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A quelques jours de l’ouverture du NAB 2013, les constructeurs vont multiplier les annonces. Convergend Design qui est une boite rendue célèbre via leur NANO Flash et plus récemment le GEMINI ouvre le bal avec un nouveau produit destiné à afficher, mesurer et enregistrer les images issues des caméras. Capable d’enregistrer en DPX, en ARRI Raw et en Canon RAW ce petit boitier équipé d’un écran OLED de 7 pouces de diagonale concentre un niveau de technologie très pointu dans un encombrement compact. On enregistre donc sur des SSD un signal qui va jusqu’au 4K via 4 connecteurs BNC HDSDI 3G.

cd_hdconnect_le

 

 

A noter qu’avant le Nano Flash la société Convergent Design avait sorti un petit boitier convertisseur HDV FireWire 400 to HDSDI qui à la grande époque de la Sony Z1 (époque que je ne regrette pas) avait sauvé la vie à pas mal d’entre nous car il etait impossible de gérer cette saloperie de Codec HDV de façon efficace.

 

ODYSSEY7Q_dim

 

Les codecs supportés sont :

DNxHD = .mov, Uncompressed = .dpx, HD/2K Raw = .dng,

Canon Raw = .rmf, ARRIRAW = .ari

mais on peut aussi enregistrer des Proxy en simultané en DNxHD 36 jusqu’à 4 canaux en 1080p30 maximum et le 1080 jusqu’a 120 fus.

HD/2K RGB 444 8/10/12-Bit up to 60p/60psf,

HD/2K YCC 422 8/10-Bit Up to 120p, QHD/4K 422 up to 30fps,

ARRIRAW (16:9) 12-bit up to 60fps, ARRIRAW (4:3) 12-bit up to 48fps,

Canon Raw QHD/4K 10-bit up to 60fps

 

La boiboite supporte les LUT ARRI / CANON / SONY

Plus d’infos sur les spécifications techniques ici 

Odyssey7_3mediaOptions

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RED Epic (& Scarlet X), les accessoires que j’ai choisi.

RED livre à tour de bras ses caméras Epic X, M et la Scarlet arrive dès janvier. Ces jolies boites à image entre les mains vous allez vite vous rendre compte que pour pouvoir répondre à toutes vos attentes, il va falloir les accessoiriser. J’ai donc décidé de vous causer de mes choix, cet article sera mis à jour régulièrement car je suis en train de finaliser mes choix en fonction des réactions des différents assistants camera que je croise.

“Charlotte” notre première Epic M est arrivée en juin dernier, sa petite soeur baptisée “Brigitte” nous a rejoint il y a quelques semaines.

Mes critères de sélection sont principalement axés sur le rapport qualité / prix mais surtout la pertinence de ces accessoires.

Après avoir suivi les aventures de Brook Willard, le DIT du dernier Spiderman, j’ai commandé un premier “top chease plate” … plaque en aluminium joliment usinée que vous pouvez faire graver au laser avec votre logo.

Pour la deuxième unité j’ai commandé un kit complet composé d’une top chease plate une autre pour le dessous et 4 bras en allu dotés de perforations en pas kodak pour pouvoir accrocher toutes les petites choses dont les assistant on besoin. Ainsi la “cage” de chez ViewFactor a été choisie comme base.

Appelé “Full métal jacket” je trouve le système moins encombrant que celui proposé par RED

 

Ensuite il fallait choisir un système d’alimentation …

J’ai beaucoup apprécié le système proposé par les suisse de chez Action Product mais c’est vraiment trop cher à mon sens au vu des petits moyens dont je dispose pour le moment pourtant après moult investigations il n’y a pas mieux si on veut un truc complet doté de multiples prises, compact et malin …

Sur cette photo, vous pouvez observer plusieurs produits de chez Action Product qui propose aussi un top chease plate doté de prises desitnées à distribuer certaines choses utilise comme les prises 12volts, les HDSDI, la synchro etc sur des bon, lemo XLR et compagnie. C’est classe mais les tarifs un peut too much pour moi.


Heureusement Brook Willard, notre sauveur a sorti lui aussi une plaque batterie qui vient prendre appuis sur l’accroche DSMC de l’Epic.

On bosse dessus avec l’ami Alain Boutillot de chez Zxtrem afin de proposer une plaque arrière V-Mount avec quelques prises pour y brancher les accessoires de chez Lent Equip, des canadiens malins …

En cumulant les 2 systèmes on devrait avoir un truc assez efficace, et certainement moins sexy que le magnifique de chez Action product, mais …

Il ne faut pas oublier les autres accessoiristes, chez RED j’ai bien aimé les système d’accroche “quick release” le “clutch” est aussi un joli système mais j’ai déjà l’épaulière “Mantis” de chez Element Technica modifiée pour plus de robustesse.

Pour revenir aux accessoires RED ils sont souvent d’un positionnement tarifaire pas toujours cohérent avec le reste de leurs équipements mais c’est quand meme du bon matos.

Les 2 autres fabricants qu’il faut donc citer sont Wooden Camera chez eux j’ai trouvé plein de petites choses intéressantes mais je n’ai pas encore passé commande. 

Pour terminer donc Element technica racheté récemment par 3Ality sort une gamme complète d’accessoires pour le système DSMC RED (Epic & Scarlet)

Prochainement des photos en action sur le tournage de “Macadam Baby” qui commence la semaine prochaine.

 

 

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Tournez en XDCam EX sur cartes SD avec Sonnet

Pour celles et ceux qui ne connaissent pas Sonnet, c’est un fabricant de stockage tout à fait remarquable, que j’utilise au quotidien depuis plus de 3 ans. Ils ont notamment sorti du stockage haute performance en Raid 5 / Raid 6 il y plus de 2 ans en utilisant les contrôleurs ATO SAS dans leur gamme “fusion”, hautes capacité, hautes performances, mais prix abordable.

Ils viennent de sortir un petit adaptateur qui permet d’utiliser des cardes SD HC dans les cameras utilisant le SxS

la SD-SXS-E34 permet pour 47€ TTC d’utiliser ces petites cartes nettement plus abordables que les cartes SxS. Je reviendrai vers vous pour vous dire ce qu’il en est après des tests de fiabilité mais j’ai grande confiance en ce constructeur 100% des stations des machineurs sont équipés par Sonnet par l’intermédiaire d’ATREID

Alors oui certains vont dire que c’est pas nouveau, en effet j’ai moi même expérimenté des adaptateur “no name”, pas 100% concluant.

Panasonic AF101, Lumix GH2 … le point sur les optiques.

Comme certains d’entre vous semblent un peu largués sur ce qui est possible de faire avec cette monture micro 4/3 je m’en vais faire un petit point.

Cette monture est donc celle de la caméra AF101, des Panasonic Lumix “G” (G1/G2 GF1/GF2 GH1/GH2) mais aussi de tous les Olympus Pen etc.

Tout d’abord il faut savoir que c’est un standard qui est le fruit d’une collaboration entre Olympus et Panasonic. Le premier appareil sorti équipé avec cette monture est le Panasonic Lumix G1 il y a maintenant 2 ans (fin 2008). Sont ensuite arrivé le “Pen” et les autres “G” chez panasonic dont le fameux GH1 au printemps 2009. Depuis de nombreux fabricants ont rejoint cette norme et on attend des nouveslles de Fuji / Sanyo / Sigma et Kodak.

Le principe du micro 4/3 qui est une déclinaison du 4/3 déjà initié quelques années auparavant par les 2 même constructeurs est de proposer un très faible tirage optique ce qui lui permet par l’intermédiaire de bagues adaptatrices de monter à peut près tout ce qui se fait sur le marché du verre.

J’ai l’habitude de parler des fabricants que je trouve méritants et il en est un qui s’appelle NOVOFLEX que je site souvent.

Pour le Micro 4/3 chez cet industriel allemand il existe des adaptateurs pour aller vers des optiques :

  • Canon FD
  • Contax / Yashica
  • Haselblad
  • Leica M
  • Leica R
  • M42
  • Mamya 645
  • Minolta AF / Sony Alpha
  • Minolta MD
  • Nikon
  • Olympus OK
  • Pentax 6×7
  • Pentax K

 

Ce qui n’est pas encore a leur catalogue c’est le Canon EF principalement car ces optiques n’ont pas de contact physique pour le pilotage du diaphragme mais un contact électrique.

EOS/NIK NTMFT combinations

Pour ceux qui lorgnent sur le cinéma un adaptateur PL est disponible chez HotRod Camera

Aujourd’hui en monture micro 4/3 on trouve des optiques chez Panasonic donc, chez Olympus aussi bien entendu mais aussi chez Zeiss qui viennent donc de sortir leur série Compact Prime 2 (CP2) sur cette monture.

D’autres marques prestigieuses comme LEICA font aussi des optique en collaboration avec Panasonic,

Voigtlaender qui est une marque de Cosina depuis quelques années a rejoint le consortium et vient de sortir un 25mm f:0,95 qui semble magnifique. Ce qui est intéressant c’est que nous assistons à une mutation de nos métiers avec ces évolutions technologiques et surtout je pense que les clivages entre les petits mondes de la Photo de la Vidéo et du Cinéma vont enfin pouvoir parler ensemble et arrêter de se toiser du regard.

Tous les objectifs micro 4/3 sont répertoriés sur la page du site internet du consortium.

http://www.four-thirds.org/en/microft/lense.html

Comme je l’ai déjà écrit le meilleur zoom actuellement sur le marché en grande ouverture est certainement l’Olympus 14/35 f:2 en monture 4/3 il fonctionne parfaitement avec l’AF101 mais il n’est pas stabilisé.

Concernant les zoom électriques que les opérateurs ont l’habitude d’utiliser sur des camescopes de reportage par exemple, il n’en existe pas pour le moment dans cette monture mais on peut envisager à terme de voir un constructeur se ruer sur l’opportunité car nombreux sont ceux qui ont l’habitude de cette ergonomie.

Il est clair que rien n’existe pour le moment mais il serait étrange que nous ne voyons rien sortir du bois un jour ou l’autre. Je reste à l’affut !