Panasonic Varicam S35 4K : response ?

Varicam4KS35J’ai été un des grand fan de la Varicam originale, mais c’était il y a plus de 10 years, depuis comme beaucoup, je me demandait quand est ce que Panasonic allait rentrer dans la course. Cette Varicam comme pas mal de monde au final j’en ai rêvé, j’ai pesté après Panasonic de n’être pas rentré plus tôt dans la danse des caméras Digital Cinéma grand capteur.

La varicam originale avait pour elle une texture d’image qui la rendait unique et elle a connu son succès a une époque ou le cinéma numérique se faisait uniquement avec des caméras 2/3 de pouce à cette époque la Sony 900R était la seule concurrente ou presque. Quand Panasonic a commencé à montrer timidement des maquettes d’une Varicam 35 comme beaucoup mon coeur c’est emballé, car oui je fais partie du club des adorateurs de la Varicam à K7 DVCProHD. Seulement voilà arriver quasiment en dernier dans la course des caméras D-Cinéma 4K grand capteur il fallait arriver avec un produit au top.

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J’ai eu la chance de passer quelques jours avec cette caméra pour la tester alors que son firmware n’était pas finalisé et je suis tout simplement bluffé ! C’est pas un petit jouet, c’est pas un DSLR, c’est pas une caméra d’entrée de gamme, elle a été conçue pour être une reine dès le départ et si certain commencent déjà à râler sur son prix (45k€ en version S35 avec recorder et viseur) ce n’est pas plus cher qu’une ARRI Alexa ou une RED Epic Dragon M. Est-ce que c’est mieux, je sais pas, on rentre dans le domaine du subjectif, j’aime l’Epic, j’aime la F55, j’aime l’Alexa mais une chose est sure j’adore déjà la Varicam S35 !

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Livrée démontée dans un pelicase ou voit bien tous les éléments démontés. La tête caméra, l’enregistreur, le viseur et l’épaulière à glissière fournie en standard

 

Ce qui me plait déjà dans cette caméra c’est que c’est une vraie caméra d’épaule avec une recherche aboutie au niveau ergonomique. Son système d’épaulière sur glissière est très bien pensé, le viseur articulé qui bascule à droite pour les gauchers, le panneau de contrôle qu’on peu mettre ou on veut côté opérateur ou côté assistant tout ça sont autant de points forts pour cette caméra. Le coup du double cablage sur le capteur qui permet d’avoir 2 sensibilité nominale disponible est un petit coup de génie, oui il fallait y penser. Qu’est ce que ça donne est ce qu’il ny a réellement pas de bruit à 5000 ISO. La réponse est non, ça bruite un peu mais c’est du très joli bruit, fin et dénué de bizareries chromatiques. C’est très filmique, je suis charmé. Pour le moment la caméra est encore bridée, certaines fonctionnalités seront dévérouillées dans les prochaines mise à jour du firmware notamment l’enregistrement 12 bit 4:4:4 AVC-ultra. Je n’ai pour le moment pu jouer qu’avec du 10bits 4:2:2 mais c’est déjà terrible.

Le principe du double circuit sur le capteur permet d’avoir une dynamique de 14 diaphs à 800 ISO comme à 5000 ISO -7 en dessous et + 7 au dessus. Ce qui est par ailleurs difficilement mesurable, on a fait un keylight

Comme beaucoup d’entre vous j’ai été étonné de voir que Panasonic se positionne si tardivement sur ce créneau des cameras Cinéma Numérique haut de gamme, je les attendait et je me disait que si il arrivaient si tard il devaient forcément arriver avec une proposition qui les positionnent un cran au dessus des autres compétiteurs. Mes premières sensations sont tout simplement énormes, cette histoire de capteur a double câblage va forcément agacer la concurrence et on devrait voir arriver des réponses bientôt. Il est clair que cette caméra est positionnée directement dans le haut u pannier, elle attaque de front les RED Epic Dragon, Sony F55 et autre ARRI Alexa … Il semble qu’elle soit à la hauteur et puisse réellement apporter son lot d’innovation et de particularités qui pourront séduire des chef opérateurs exigeants. Certes 45k€ prix public c’est cher mais c’est le prix de l’entrée de gamme chez ARRI, ça me semble assez cohérent au final, c’est pas un jouet en plastique mais un outil pro, destiné dans un premier temps aux loueurs. Brief, cet article est le premier, il y en aura au moins un autre. En attendant les résultat du Keylight je vous livre les premières images tournées à 5000 ISO avec les copains Thomas Jacquet, chef op talenteux et Myriam Robin assistante incroyable. Ces images sont brutes, sans aucun étalonnage.

Vous pourrez télécharger la source ici et essayer de l’étalonner si ça vous intéresse. Le fichier est uniquement transcodé en Apple ProRes 4:2:2 HQ 10bits 4K attention ça pèse 20go !

Je vous donne rendez vous bientôt pour la suite de ces tests.

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La Blackmagic URSA n’est pas une caméra d’épaule !

Je n’aime pas forcément dire du mal d’un produit, en général j’essaye de fermer ma bouche. Je pense que ce qui ne me plait pas peut plaire à d’autres et que je n’ai pas forcément le monopole du bon gout, mais là … oui, je suis un peu remonté contre Blackmagic et contre cette URSA en particulier, pas sur tous leur produits (Je reste grand fan de DaVinci Resolve et de bon nombre de trucs de postprod) mais sur les caméras et sur l’URSA en particulier, j’avoue que je botte en touche, je ne comprend pas la logique du produit !?
Il y a un peu plus de 2 ans maintenant que BMD est entré dans la danse en tant que constructeur de caméras. J’ai eu la chance à l’époque de faire partie des premiers Beta testeurs … Les premières Blackmagic Cinema Camera proposaient un design en rupture avec les conventions, ils ont foutu un peu le bordel, c’était pas très pratique mais plutôt visionnaire. Le concept 1 grand écran, un capteur 1 objectif décliné de l’ergonomie des tablettes me paraissait assez prometteur et je malgré mes premieres râleries, je me suis mis à espérer une évolution du concept qui pourrait séduire plus de monde en partant du principe que ça allait évoluer dans le bon sens. Je crois que j’ai été naïf !
blackmagiccinemacamera

BMCC 2,5K

URSA

URSA

Quand au mois d’Avril au NAB ils annoncent cette URSA, j’avoue que je suis resté bouche bée ?! A quoi bon ? c’est quoi le délire ? non mais Allo quoi ?! C’est Nabila qui l’a conçu cette caméra ?
Imaginez le concept, l’URSA a un form-factor de bonne vieille caméra d’épaule, ce qui n’est pas pour me déplaire mais en lieu et place du viseur, on mets un écran de 10 pouces orientable et la plupart des touches de commande de la camera sont derrière cet écran et deviennent inaccessible quand il est refermé !? On peut aussi accéder à un écran tactile de l’autre côté de la caméra ce qui est impossible quand elle est à l’épaule. En plus de cet écran il y a un 2eme écran tactile qui se retrouve enfermé derrière le grand écran 10 pouces quand il est replié.
Alors oui coté design et finition c’est joliment usiné, on dirait presque du Apple. Mais par contre a l’heure ou tout le monde sort des cameras compactes et légères l’URSA pèse un peu plus de 7kg sur la balance sans optique et sans batterie ! Vous comprendrez donc que cette caméra ne me donne pas envie, et l’attitude de BMD ne me donne pas plus envie, je n’oublie pas les 2 années à attendre la mise à jour du firmware permettant le simple formatage des SSD ou des cartes SD, je n’oublie pas l’absence totale de communication sur les soucis de “soleil noir” ou les autres trames de capteurs vilain sur la Production 4K. Bref si tu veux qu’on cause Grant, je suis ton homme !
Les autres bémols en vrac et dans le désordre :
  • Ce n’est pas une camera 4K DCI mais une Ultra HD uniquement donc 16/9
  • Pas de ProRes 4444
  • Sensibilité moyenne
  • Pas de support V-Mount pour la batterie
  • Pas de viseur meme en option il faudra passer par un Zacuto / Cineroïd / Alphatron / Small HD etc.

Les points positifs, car oui il y en a :

  • pour le prix c’est assez incroyable d’avoir ce type d’outil
  • La qualité d’image est assez impressionnante pour le prix
  • URSA

    La Blackmagic URSA n’est pas une caméra d’épaule !

 

So yes, je troll un peu, je me fais l’avocat du diable je râle, je provoque … je sais que certains d’entre vous vont la trouver formidable cette camera. Moi je trouve ça tellement dommage de gâcher tout le talent des ingénieurs de BMD dans un produit aux erreurs de conception aussi bizarroïdes ! Sans déconner y’a tous ce qu’il faut pour pondre un truc qui mette tout le monde d’accord, y’a du talent à revendre dans cette société, vous avez fait des choses extraordinaires, pourquoi sortir un truc aussi bâclé ?

November, un mois bien chargé … Présentation de la FS7 à Loca Images, Satis Avec G-Tech et Masterclass GH4 !

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Ce mois de Novembre 2014 s’annonce chargé. Entre le Salon de la photo et le SATIS il va se passer plein de chose …

ça commence le 13 avec une journée de présentation de la Sony PXW – FS7 à Loca-Images, en présence d’Anna Doublet de chez Sony et de ma pomme nous vous accueillerons pour vous présenter les premieres images 4K tournées avec la FS7.

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2 séances à 10h30 et l’autre à 14h30.

173 Rue Du Faubourg Poissonnière 75009 Paris Metro Barbès

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2ème évènement important le SATIS ou je serais présent sur le Stand G-Technology 2 fois par jour les 18,19 and 20 November, pour vous faire des petites présentation sur ma façon de travailler, discuter avec vous du choix des outils, des méthodes etc.

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Dernier évènement à noter pour ceux qui s’intéressent de près ou de loin au Panasonic GH4, c’est ma premiere “Masterclass” … Elle aura lieu avec le support de Panasonic pendant le festival Paris Courts Devant le 25 Novembre à partir de 13h au Studio 28

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inscriptions sur le site de Paris Court Devant : http://courtsdevant.com/-Inscriptions-aux-tables-rondes

 

Sony Alpha 7S, grosse avancée en Video

Sony Alpha 7S reportageça fait quelques mois que nous sommes tous au courant que Sony va lancer l’Alpha 7S, présenté en avant première au NAB 2014, cette camera hybride sans miroir nous a tous fait saliver. J’ai réussi à avoir un exemplaire de ce précieux joujou en avant première car alors qu’il est déjà en vente aux USA et en Asie il ne l’est pas en Europe … va comprendre Charles ?

Bref pour revenir a ce photocam, voici en gros ces spécificités sur le site du constructeur
Doté du meme boitier que le A7 et le A7R mais capteur différent puisque 12mp et donc très hautes sensibilités puisqu’on peut le pousser jusqu’a 409600 ISO, les autres avancées sont l’ajout du codec XAVC-S 50 MB / sec , et l’arrivée du S-Log2 … On notera au passage la possibilité d’enregistrer jusqu’a 120 images par secondes en 720p et bien entendu l’enregistrement 4K via un enregistreur externe. Au NAB il était présenté avec le Atomos Shogun qui sera capable de faire du 4K en ProRes et qui va sortir avant la fin de l’année.
Atomos-Shogun-NAB-2014
J’ai déjà parlé du A7 et du A7R et j’ai moi même craqué pour un A7 Normal qui m’éclate bien en photo, pour la simple raison que c’est ultra compact et que c’est doté d’un capteur full frame 24×36 qui a un très joli rendu. J’avais été un poil déçu a cause de moiré et d’alliasing assez marqué en vidéo H264 sur les 2 modèles précédents A7 et A7R et l’arrivée du XAVC-S m’a semblé être une bonne nouvelle. 50mb/s c’est mieux que 24 car si vous ne le savez pas le XAVC-S est un dérivé du H264 qui enregistre en GOP et tjr en 8bits 4:2:0 donc c’est un peu mieux mais pas la panacée non plus.
Voici la première video de la série “Camera Seduction” que j’inaugure ici avec Emma Chaïbedra superbe comédienne talentueuse.

Pour ceux qui sont intéressés, je vous laisse découvrir ma petite vidéo compte rendu sur cette jolie caméra. A noter au passage que mon intégration dans l’équipe de Loca-Images va me permettre d’aller plus loin et de faire plus de tests en video via la création de ce label LOCA TV.
http://vimeo.com/101579567

LOCA TV #1 – Review Sony Alpha 7S par Emmanuel Pampuri from Emmanuel Pampuri on Vimeo.

Pour aller un peu plus loin j’ai des gros doute sur la pertinence d’avoir rajouter ce fameux S-Log2 qui fait des miracles sur la F5 et la F55 est à mon avis castré par le 4:2:0 8 bits et je trouve qu’il y a des petites choses très étrange sur les carnations, il y a comme des traces jaunes ?! Après une petite séance d’étalonnage avec mon ami Thibaut Petillon nous avons relevé des choses étranges, je ne suis pas absolument persuadé de la chose et j’ai besoin de faire d’autres tests pour confirmer mais il semble que les peaux soient un poil dénaturées quand elles sont légèrement sous exposées (ça le fait aussi en photo jpeg) Je suis un peu pointilleux et il y a de fortes chances que ce soit mon modele de test qui soit touché, je ferais de nouveaux essais dès que possible .
En tout les cas pour moi le bilan est sacrément bon, on avance encore d’un pas vers le photocam parfait, il faudrait juste que Sony soit un peu moins timide et nous lâche un enregistreur un poil plus costaud et revois quelques petits détails d’ergonomie pour que je sois pleinement satisfait. En attendant je suis en admiratif des progrès fait par la marque dans ce domaine, c’est un grand pas qui a été franchi. Les copains Philip Bloom et Andrew Reid sont unanimes pour dire que le A7S est une petite bombe et qu’il est encore meilleurs en video quand on l’utilise en mode APC-C ce qui semble assez logique puisque il y a moins de pixels à traiter par le processing.

 

Panasonic FZ1000 le premier bridge 4K !

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C’est une nouveauté aussi quelques semaines après le GH4 panasonic enfonce le clou et sort une nouvelle camera doté d’enregistrement 4K en video. Taillé autour du meme capteur que le Sony RX10 d’après mes informations (mais que je ne peux pas vérifier) Le FZ1000 a une fiche technique impressionnante. Notez donc qu’il est bati autour d’un zoom équivalant à un 25/400mm qu’il a le meme viseur (superb) que le GH4 et que les premières images que j’ai pu faire avec m’ont vraiment impresionné. à 900€ et si seulement Panasonic n’avait pas oublié la prise casque ça aurait été un “killer product”

Vu que j’étais fort occupé à tripatouiller le Alpha 7S j’ai confié la mission à Sylvain Berard (qui travaille avec moi au quoditien et qui a créé un super blog “le Laboscope”) de décrypter ce bridge, on peut dire qu’il fait fort !
voici un extrait de son article :

En soi pour la vidéo, ils seraient parfait pour ceux qui recherchent l’ergonomie des DSLR mais qui ne voient dans les optiques qu’une contrainte onéreuse et peu polyvalente. SONY a présenté l’année dernière le RX10, un magnifique bridge avec un bon côté vidéo qui a su faire ses preuves, mais qui -selon moi- n’a pas eu le succès qu’il méritait. J’ai été réellement impressionné par le RX10 et trouve encore aujourd’hui qu’il s’agit d’un outil redoutable pour des JRI. Jusqu’à maintenant le RX10 avait le monopole du bridge vidéo, mais Panasonic vient de présenter le FZ1000 qui vient directement le concurrencer. Autant donc vous l’avouer, j’étais très curieux de poser mes pattes sur ce joujou, pour voir s’il arriverait à me faire oublier le RX10.

boitier

D’un point de vue général le FZ1000 reprend une ergonomie similaire à la famille des GH. On y retrouve les mêmes molettes, globalement les même boutons. Pas de quoi être désorienté. La taille même du boîtier, malgré l’imposante optique se rapproche grandement des GH3 et GH4. Dans le détail on perd une molette sous l’index droit pour y trouver la commande de zoom, et quelques boutons de réglages sur la face arrière, mais le reste permet toujours d’atteindre rapidement l’ensemble des réglages de la bête en un temps record. The matériaux de construction du boîtier font aussi nettement plus plastiques que les GH4 (mais toujours mieux que le RX10). Mais l’appareil garde une bonne tenue en main, ce qui est selon moi un critère plus que déterminant. L’appareil est bien équilibré. Mon principal regret reste le positionnement de l’emplacement pour Carte SD qui se trouve avec la batterie sur le cul de l’appareil. Ce qui ne facilite pas l’accès lorsque l’on travaille sur pied. Et concernant la batterie il ne s’agit pas de la même batterie que celle du GH3 et du GH4. Le FZ1000 possède sa propre batterie qui a l’intérêt de proposer une bonne autonomie (supérieure au RX10). Ce qui est appréciable pour ce type d’appareil à emmener en configuration légère. Le viseur optique du FZ1000 est semblable à celui du GH4, d’une très appréciable réactivité et clarté. Et le boîtier dispose toujours d’un écran orientable (non tactile cependant).

La suite se trouve sur le Laboscope here

All Videos from NAB 2014

Pampuri Shape Isee

So we have arrived at NAB with Sylvain Berard of Laboscope who is with me this year to supply you fresh news from Las Vegas …

I'll spare you for now visit the big impassable stands first day at NAB HERE 2014 it is still the madness, extremely crowded as usual.

it seems that it is easier to create cameras before, just put a sensor in a box with stuff around.

Here is my selection of interesting products, rather Accessories, I find smart but not that …

Chain to follow on vimeo is here : https://vimeo.com/channels/718854

On Youtube this is where : https://www.youtube.com/playlist?list=PLy0vZRqr1419wxxi3PEPbgerJ65C0FnuD

Latest video with GH4 4K before the NAB 2014

So 3 short films shot with the GH4 pre-series that Panasonic told me to do my test and tell them of my remarks.

Vimeo for those who have an account you can download the 4K source files and watch it at home even at full quality on a monitor that is not 4K is pretty impressive.

Youtube by clicking the small gear and selecting 2160p in quality settings have to be patient or have a high flow but it's beautiful !

[youtube=http://www.youtube.com/watch?v=nFdnI7C2slk]

[youtube=http://www.youtube.com/watch?v=ysNc3OVFJ6s]

[youtube=http://www.youtube.com/watch?v=HqRp6JPiKvY]

Autoportrait GH4

I would not draw conclusions and you would make a small “review” once back from NAB but it's been a camera I was not as excited and 2 past week with her enchanted me. Ergonomics is very important to me is really good, the internally stored picture quality is exceptional considering the price and the picture quality was good important step forward.

The 2 club arguments beyond 4K resolution is increased dynamics and quality of the viewfinder compared to the GH3 … I guess we going to do with an external recorder 422/10bits, si NAB 2014 and manufacturers are waking up to this topic.

Have the opportunity to have such a powerful and versatile tool in a compact case it is a dream come true. Panasonic has signed for me there very successful product, powerful and very addictive. Brave !

I invite you to visit my galerie GH4 sur mon compte Flickr.

 

Latest photos on flickr

View stream on flickr

4C, Ultra HD, the large sensor is it necessary and appropriate for the broadcast ?

It's been quite some time that I thought about this problem, a few hours of the opening of the largest global mass that is the NAB in Las Vegas I think I'm not the only one asking me questions about it. What do manufacturers, eg why Sony has not released cameras 2/3 en 4K ? You can you imagine the world of television will switch to larger sensor ? As the arrival of the Canon EOS C300 and 5DmkII / C100 has changed the switch and we see from 5 years most of the TV productions larger sensor. Autant pour les émissions de flux réalisées en direct ou dans les conditions du direct ce genre d’outils n’est pour le moment pas vraiment adapté.

Pour rappel voici un célèbre graphique permettant de comparer la taille des capteurs des caméras qu’elles soient Video / Cinema / movies / Télé etc.


C’est vrai que pour le moment le 4K est principalement réservé a des “grands capteurs” ce qui est logique pour les applications cinema mais pour la télévision c’est assez handicapant. Why ? parce qu’en Télévision on a l’habitude d’avoir des zooms à l’amplitude monstrueuse, Canon and Fujinon engage battles without thank you report on exceeding X 100 … au Cinéma Angénieux et son 24/290 or 28/340 sont pour l’instant les maîtres du genre mais ces optiques meme si elle sont magnifique en terme de rendu sont très délicates à utiliser dans une application TV a cause de leur encombrement et de leur système de commandes pensées pour l’assitant caméra cinéma. Television cameraman made his point alone and he also manages its zoom mostly via remote controls that form a sort of handlebar, on appelle ça la « mobylette » avec un report pour le point et un report pour le zoom sur les bras de guidage de la tête fluide du trépied.
angénieux avait il y a quelques temps annoncé une poignée comme on en trouve sur les caméras d’épaule avec une commende de zoom électrique. Finalement le projet a été mis de côté et c’est Fuji qui a dégainé le premier avec 2 super zooms called the Cabrio 19/90 and 75/300mm these lenses are very powerful, le piqué est exceptionnel et en terme d’ergonomie c’est un plaisir.

Canon emboite le pas et annonce quelques jours avant l’ouverture du NAB 2014 un Zoom doté d’une poignée et donc d’un report de commande électrique ainsi que d’un rapport assez important. Il s’agit donc du 17/120 which has a sliding aperture which runs from 2,95 a 3,9

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Fuji annonce aussi un zoom de grande amplitude pour grand capteur S35 au meme moment un cabrio 25/300 t:3,5 (voir les articles de Sylvain sur le Fujinon ici and sur le Canon ici )

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Seulement voilà pour faire des matchs de foot c’est loin d’être suffisant imaginez que le rapport souvent utilisé en TV est un 80x qui commence à 7,5mm soit un équivalent 20mm sur un capteur Super 35 et qui va jusqu’a 600mm en 2/3 soit 1500mm environ en S35 … ce zoom pèserai donc 200kg et il faudrait un système complexe et couteux pour le supporter au niveau trépied et tête … impossible ou presque …
La solution passe par des convertisseurs, Sony l’a bien compris en proposant pour sa F55 un convertisseur optique qui fonctionne comme pour le speedbooster de nos petits photocam (but that costs much more expensive ) it keeps the large zoom range but you lose against the benefits of the large sensor with regard to the low depth of field that will fix the cameraman still struggling a bit like when we went from SD to HD there a few years.

Sony-F55-B4-adapter Sony-F55-B4-Lens
Then the solution might be to leave the cameras 2/3 avec des petits capteurs 4K … Quand on tape 4K 2/3″ broadcast camera on ne trouve rien ou pas grand chose dans google. Sony would be sufficiently influenced to nothing out in 2/3 ? Et Panasonic ? Grass Valey ? Hitachi ? Ikegami a annoncé en 2011 a 4K camera with a sensor at Aptima ARRI but it's still Super 35, Hitachi speaks 8K for some time but it is also the Super 35 … Vous allez me parler de la Blackmagic mais est-ce réellement une solution viable pour une utilisation en car régie ? Are there no any alternative ? Broadcast is he going to have to migrate to the large sensor also ? Why Sony offers only F55 and dock for use in OB ? It's beautiful, it's magic if you go back to the great Peter Gabriel concert directed by Hamish Hamilton and presented recently in Berlin, but is it the death of a sensor cameras 2/3 inch ?

NAB 2014 it will bring you answers to these questions ? Je vois mal les grands broadcasters du monde basculer en S35 … Je pense aussi que le 4K va mettre du temps à s’installer dans la diffusion TV … pour l’instant à part Youtube et les contenus dématérialisés il n’y a pas grand chose à se mettre sous la dent des télés 4K et pourtant ces mêmes constructeurs vont devoir en vendre et pour vendre des télés 4K, il faut du contenu 4K… ce qui ne veut pas dire qu’il ne faut pas produire en 4K. Nombre de producteurs se mordent les doigts aujourd’hui de ne pas avoir fait certains documentaires en HD a il y a un peu moins d’une dizaine d’années et du coup leurs films sont aujourd’hui quasiment invendable.

Panasonic GH4 first impressions

Autoportrait-GH4

For the moment the first contact is excellent. Who already had the GH3 hand is simply the same case with a small button in addition to the main barrel that allows the block in PSAM mode, which is my strong faith practice that prevents it moves on its own between 2 packed in a bag and ending up in scene mode “Birthday Photo” when we drew his case to make the photo of the century thinking that everything is set as the last time it was stored.ou may not know it but I am fortunate to have a copy of pre-set valuable Panasonic Lumix GH4 last few days. It runs currently with firmware version Beta 0.4 but even when I had the privilege to show you the first images from the video box.

I started to do some pictures just to see what it looked like at the dive and especially dynamic because it is one of the promises that have me most excited about the announcement of the datasheet.

Loose and disorderly I enjoyed the latitude that remained for me pretty average with GH3, increased definition is certainly a huge plus but I do not yet have access to all 4K functions are not activated in all this beta. It is currently limited to the Ultra HD in 3840×2160 25p while the final version will also offer 4096×2160 to 30p.

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I liked the ability to adjust the curve of the highlights and shadows as you can do on the GX7, the presence of modes CINELIKE D is a real plus. The ability to manage a master pedestal, and have the option to manage an extensive fashion gray scale 0 to 255 ou de 16 to 235 shows that Panasonic has decided to push the envelope much further than previous models which delights me.

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The quality of the viewfinder is very good, finally found enough dive to the point and the presence of peaking is very useful, an adjustable magnification is available and this is my faith very handy. I have not been playing with the shadows, I expected that Panasonic sent me a new firmware to go further because this version is still very limiting.

 

Side photo I noticed a very nice thing shutter announced as a new fact a pretty quiet noise and burst mode is simply stunning. The ability to have access to the electronic shutter is always a huge plus for those who want to be completely silent including pictures shows and stills.

In any case my feeling is really good, I am very excited by this new body really matures. Since the arrival of the RED One, and after leaving the GH1 I started to dream of a hybrid ultra compact body, affordable and high performance with outstanding image quality sufficient quality to attack the big screen, that we can carry around everywhere. I think were born, I will confirm after further testing but I think it is called GH4 ! IMG_6208 GH4Front

CANON EOS C500 4K operation and 1DC

Hello

Je vais inaugurer un truc un peu nouveau et interactif avec vous. I guess many of you to ask questions about 4K cameras CANON, the case 1DC DSLR kind capable of shooting 4K Mjpeg Compact Flash card, mais aussi de faire des photos et la C500 vaisseau amiral de la gamme EOS Cinéma qui peut sortir du 4K Raw via un enregistreur externe.

J’ai déjà parlé de ces caméras qui ont chacune leurs particularités mais l’idée est d’aller un peu plus loin.

CAnon EOS 1D C je vous invite à poser des questions sur les fonctionnalités et sur la pratique de ces outils dans les commentaires, je réaliserai une vidéo présentant ces produits et j’essayerai de répondre à vos questions. Je proposerai aussi un ou plusieurs workflow possible qui soit le plus cohérent avec ces caméras.

à vos plumes !

EosC500Prototype