NAB 2015, le RED Weapon c’est quoi ?!

Ben c’est ça : un nouveau concept de camera plus petit, plus compact, plus léger et qui permet notamment de se passer de câbles entre les différents modules, ainsi les nouveaux écrans sont connectés directement via un connecteur intelligent qui passe par la fixation de celui ci au corps de la camera.  

On reste sur un capteur Dragon 6k jusqu’a 100fps dans cette résolution, mais un nouveau capteur est aussi annoncé pour le futur, une déclinaison 8k VistaVision est dans les tuyaux (capteur 24×36) Red propose des mises à jours  en pagaille en fonction de votre équipement actuel, Ce sont  des offres limitées dans le temps pour upgrader votre Epic. C’est très alléchant mais les tarifs s’envolent et on sent que l’esprit communautaire et la rébellion du début ont désormais fait place nette à un état d’esprit beaucoup plus mercantile, c’est la suite logique certes, ça reste une entreprise et pas une ONG … Le discours de la société qui me faisait jadis beaucoup d’effet me laisse un peu sur ma faim, peut être que je vieillis, ou que Ted me manque ?   

Les caractéristiques annoncées sont alléchantes, l’integration du ProRes est enfin là, depuis le temps qu’on réclame ça ! Un meilleur refroidissement, plus silencieux encore … Ca va couter encore un bras et demi voir il faudra peut être rajouter un poumon. Ceux qui ont acheté la première Epic M on déjà déboursé 40k$ 9k$ en plus pour le dragon et là la mise à jour vers le weapon n’est pas encore claire. Pour ceux qui voudrons acheter la nouvelle camera ce sera 34500$ pour la version basique et 49500$ pour la version carbon qui sera la seule a pouvoir être mise à jour avec le capteur VistaVision.

Bref, il est loin le temps de la Red One a 17500$ le temps ou RED proposait le 4k au prix du DVCam, c’est la raison pour laquelle je ne suis pas allé faire de reportage sur leur stand au NAB. Malgré tout j’apprecie toujours autant la phylosophie de ses caméras, le workflow qui en découle et les possibilités de leur écosystème.

NAB 2015, mes conclusions et la suite du programme …

Après un salon très très intense cette année je m’en vais vous livrer quelques conclusions.

Je tiens à féliciter les amis de www.newsshooter.com et www.cinema5d.com qui ont assuré grave la couverture du salon, quand on voit les équipes de Dan Chung (ils sont 13 là ou on est parti à 2) c’est énorme ! Bravo les gars ! Je dois remercier ma partenaire de choc et de charme, Eve Dufaud à qui j’ai fait subir une semaine intense. Parce que oui on a l’air de montrer qu’on se la coule douce, on est dans un cadre assez cool mais on a dormi entre 2 et 3h maximum par nuit pour vous concenter toutes ces petites vidéos.

Les annonces qui m’ont le plus intéressé cette année côté caméra c’est surtout la C300 MkII de chez Canon meme si elle affiche un tarif un poil prétentieux, ce sera une franche réussite, on peut leur faire confiance et les premières images sont vraiment très belles.

La URSA Mini semble confirmer que Blackmagic a enfin décidé d’écouter les utilisateur et de se pencher sérieusement sur l’ergonomie de ses caméras, les spécifications et le prix vont forcément faire douter beaucoup de monde, moi le premier, je suis vraiment très très tenté.

La DVX200 Panasonic semble un concept très intéressant, il faudra néanmoins attendre IBC pour avoir les spécifications définitives, je reste sur ma faim côté codec notamment et l’ouverture glissante du zoom est  un poil décevante.

Côté accessoires gros coup de coeur sur le Letus Helix Jr qui est sans aucun doute le stabilisateur le plus malin qui ait été créé depuis le Movi. J’en ai ramené un dans mes valises pour le tester plus en détails et je vous ferais un vrai compte rendu d’utilisation prochainement.

Le Mimic de chez Freefly system est aussi une vraie bonne idée, j’adore le concept et on peut compter sur eux pour que le produit soit au top.

Panasonic a aussi annoncé le nouveau firmware pour le GH4 qui propose enfin une véritable option anamorphique ! on attend toujours le V-Log mais ce sera pour plus tard …

C’était la foire du drone à Vegas, ça m’a gonflé, yen avait partout ils étaient tous plus mieux les uns que les autres, mais force est de constater que le DJI Phantom 3 est un joli jouet, toujours plus performant et toujours aussi peu cher un drone avec une caméra 4K intégrée à environ 1200€ ça calme !

Un des trucs que j’ai loupé c’est le système incroyable de chez RedRock système d’assistance à la mise au point baptisé HALO ça déboite sa mémé.

Toutes les vidéos sont sur ma chaine Youtube et ce qui serait cool c’est que tu t’abonnes, toi le geek lumineux qui lit ses lignes. Clique donc ici

Dans quelques jours vous aurez donc des nouvelles du Letus Helix JRet je vous annonce enfin un compte rendu d’utilisation sur la fameuse Digital Bolex D16 dont nous allons tester prochainement les 2 version Monochrome et Couleur avec Eve.

Eve et Manu et la D16

NAB 2015, journée 1 résumé et premières impressions.

Salut les geeks lumineux.

Nous nous sommes balladés hier Eve et moi dans les allées du convention center, vous dire que tout y est disproportionné ne changera rien mais il faut garder en tête que le NAB c’est 100x plus grand que le Satis par exemple, difficile donc de tout faire, on se doit d’être sélectif et ça se fait par le biais du web. Une fois un premier tri sur les différentes annonces des constructeur on décide de ce qu’on va traiter ou pas.

intro@2x

Cette année, bien entendu Blackmagic a encore des milliards de nouveauté, 17 a priori, toutes ne m’intéressent pas mais cette URSA Mini est la première caméra signée Blackmagic que je trouve excitante, le form factor ressemble à s’y méprendre à celui de la Sony FS7 et je suis heureux de constater que Blackmagic soit à l’écoute des critiques que peuvent leur faire les utilisateur, vieux motard … les caractéristiques sur la fiche technique sont alléchantes. On attendra les premiers tests réels avant de dire quoi que ce soit d’autre pour le moment 😉

La Micro Cinema Caméra semble aussi être très intéressante au niveau de ses spécifications, j’ai hate de pouvoir jouer avec en tout les cas.
Blackmagic Micro Cinema Camera drone

C’est chez Panasonic que j’ai eu envie d’aller en premier hier matin, cette DVX 200 est à mon avis une très belle idée pour qui a envie de basculer dans le 4K sans se farcir l’achat d’une panoplie d’objectifs. Une bonne vieille caméra monobloc avec un viseur, un LCD et un zoom fixe ça devrait plaire à pas mal d’entre vous. Après je dois avouer que les choix techniques me laissent un peu sur ma faim mais Panasonic m’a affirmé que rien n’était définitif de ce coté là.

En attendant une visite plus poussée chez Blackmagic je vous laisse déguster les 2 videos d’hier tournées chez Small HD qui présente son petit LCD / EVF Malin comme j’aime et un petit tour chez Film Power pour découvrir le Nebula 6000.

Panasonic réinvente son best-seller la DVX 200 4k est née ce matin

c’etait il y a bien longtemps au temps de la SD, Panasonic sortait une DVX 100 première caméra DV a faire du progressif en 25p avec une image cinema !

13 ans plus tard ils sortent la déclinaison 4k elle s’appelle tout dimplement DVX 200 ! 

Capteur Micro 4/3 mais zoom fixe, Vlog elle devrait sortir a l’automne pour un prix aux alentours de 5000€

Plus d’infos très vite en vidéo !

 

NAB 2015, Blackmagic rétrécie l’URSA

Extrait du communiqué officiel signé Grant Petty, le grand manitou de chez Blackmagic :

“Lorsque nous avons dévoilé la première Blackmagic Cinema Camera, nous l’avions conçue pour une utilisation au poing, comme pour les DLSR, mais il s’agissait tout de même d’une véritable caméra numérique avec une large plage dynamique. Bien entendu, nombreux étaient ceux qui voulaient pouvoir l’utiliser à l’épaule et sur trépied, et à ce niveau-là, elle n’était pas parfaite.

La caméra URSA a résolu ce problème, cependant, elle a été conçue pour les grosses équipes de tournage, car elle dispose notamment de nombreux écrans, des scopes, ainsi que de fréquences d’images élevées et performantes. Elle est donc plus grande et n’est pas aussi portable que la Blackmagic Cinema Camera.

La combinaison de ces deux caméras a donné naissance à la URSA Mini. Bien que cette caméra URSA numérique portative ne dispose pas de toutes les fonctionnalités de la URSA, elle en comporte un grand nombre et est équipée des mêmes capteurs et du même processeur d’image que la URSA. Son boîtier en alliage de magnésium en fait une caméra compacte et légère qui peut être transportée et utilisée au poing.

URSA Mini comprend le même choix de capteurs 4K et 4.6K que la URSA et elle est également compatible avec le Blackmagic URSA Viewfinder. Elle dispose de fréquences d’images pouvant atteindre 60i/s, d’un écran tactile lumineux Full HD de 5″ pliable et orientable. Tout comme la URSA, la URSA Mini est équipée de deux fentes d’enregistrement pour cartes CFast pour garantir un enregistrement en continu et dispose aussi du même choix de batteries… “

J’ai presque envie de pleurer tellement c’est beau, ils on du voir cette photo là : 

 

Et du coup ils sortent ça :

 

 

Je suis curieux et assez excité, ils réagissent dans le bon sens enfin cette URSA Mini à l’air d’une camera avec une ergonomie intéressante ! Merci Sony pour la poignée télescopique 😉

Plus d’infos very soon ! 

NAB 2015 Freefly system, les géniteurs du Movi innovent encore !

2 ans pil poil après le début de la révolution des “gimball”, les fameuses nacelles stabilisées à moteurs brushless, Freefly system (que bon nombre d’entre vous petits coquins avaient décidé de condamner un peu vite pensant que la concurrence à bas prix allaient les zigouiller) la bande à Tab Firchau innove encore et sort un produit génial qui va redonner de l’atractivité au MOVI, ça s’appelle le MIMIC, le principe est simple il s’agit d’un outil pour piloter les déplacements du cadre d’un MOVI avec une sorte de guidon qui ressemble à un MOVI avec des capteurs de mouvement, mais sans la camera et le Gimbal justement. C’est juste super malin pour guider son cadre, car il est fort délicat de “cadrer” et de courir en meme temps 😉

 

L’autre produit étonnant annoncé cette année s’appelle ALTA il s’agit d’un drone 6 hélices, ultra classe, pensé robuste et très facile à manipuler, il ne nécessite aucun outils pour être mise en action. Sa particularité est de pouvoir notamment prendre la camera au dessus des hélices ce qui est super intéressant pour certaines prises de vues, car avec un montage classique la contre plongée est interdite ! Joli film de présentation en tout les cas !

NAB 2015, à quoi s’attendre ?l

bandeau-NABJe fais traditionnellement un petit topo que j’ai souvent baptisé “les prédictions de madame Irma” humour un peu limite, certes mais vous devez être habitués.

Cette année, j’avais prévu depuis longtemps de vous raconter des trucs au sujet du NAB mais j’ai été pris de court, premièrement par ce que certains constructeurs ont décidé de braver les codes du NAB en faisant des annonces sur internet avant le début du salon, ce qui est formellement interdit par le code de déontologie que nous avons tous signé avec une encre spéciale fabriquée avec le sang des crotales du desert Mojave teinté des ocres de monument valley et dilué dans le pipi des pigeons du strip.

Bref Canon annonce la C300 MkII c’est la même mais en plus cher et avec du 4K dedans, Blackmagic une upgrade de son URSA avec plus de mieux partout dedans mais toujours le meme form-factor que j’adore, et voilà ti pas que les copains de chez Sony nous balance à la figure une HDC-4300 camera broadcast pour les utilisation studio, live ou sport doté d’un système de capteur Tri-CMOS 2/3 de pouces qui devrait réconcilier les broadcasters du monde entier avec l’idée de diffuser du 4K sur leurs chaines de TV.HDC-4300-Sony

Comme je l’avais expliqué dans un article il y a quelques mois, je disait que le passage au 4K ne pouvait pas vraiment passer par l’obligation des caméras dites “grand capteur” car ça poserai trop de soucis. (il était ici mon article) Je pense que demain Panasonic va nous présenter une concurrente 2/3 aussi car c’est le passage obligé pour les applications broadcast.

Je rêve d’une “baby Varicam”, une alternative à la FS7 de chez Sony pourquoi pas une déclinaison de la AF101 avec une monture M43, un capteur ultra sensible, un V-Log qui tabasse, une latitude et une sensibilité de dingo et un codec AVC-Ultra de ouf sur cartes micro P2 encore moins chères … je signe tout de suite msieu Pana si tu nous sort ça !

En attendant il semblerait qu’une nouvelle camera Blackmagic fasse son apparition dotée d’un capteur Super 16 et d’une monture M43 elle s’affiche à l’entrée du convention center sur un immense panneau d’affichage greffée sous un drone …

DJI annonce aussi un Ronin M plus “mini” ou plus “mou” c’est à voir … une bonne idée car le Ronin premier du nom est très bon mais un peu disproportionné selon moi pour nos petite caméras chouchoutes qui tiennent dans la main …

En attendant sur la route de Las Vegas j’ai collé mon Lumix LX100 avec une ventouse sur la vitre de la voiture, j’ai mis le mode intervalomètre et voilà le résultat.

 

Canon Annonce la C300 MKII 4K à quelques jours du NAB

EOS C300 Mark II FSL 24-105 f4L GripC’est officiel depuis quelques minutes, la C300 MkII est annoncée à quelques jours de l’ouverture du NAB, curieuse tendance cette année alors que la plupart des constructeurs nous font saliver jusqu’a là dernière minute et l’ouverture du fameux salon à Las Vegas. Canon après avoir levé le voile sur un curieux bidule 4K doté d’un capteur 1pouces présente donc la relève de la C300.

Côté pedigree on annonce du 10bits 4:2:2 4K DCI ou Ultra HD avec 15 diaph de dynamique ! oh yeah !!!

Pour le codec il semblerai que ce soit un dérivé du H264 comme le XAVC de chez Sony ou le AVC Ultra de Panasonic, il a été baptisé “XF AVC Intra”. Le RAW sera disponible en enregistrement externe.

J’ai hâte d’en savoir plus et de vous présenter la chose au NAB.

En attendant voici la fiche technique officielle :

Sensor Super35mm type CMOS
System RGB primary colour filter (Bayer array)
Total pixels per sensor 9.84 megapixels
Effective  pixels per sensor Approx. 8.85 megapixels when  4096 x 2160/2048 x 1080 resolution selectedApprox.8.29 megapixels when 3840 x 2160 or 1920 x 1080 resolution selected
Dynamic Range During normal shooting: 300%With Canon Log gamma: 800%

With Canon Log2 Gamma 1600%

(ISO 850 or above/gain 2.5 dB or more)

Horizontal Resolution Up to 1800 TV lines or more  depends 0n shooting resolution and on lens used.
Lens
Lens Mount Canon EF Mount. EF with Cinema Lock or PL mount available (optional upgrade)
Focal length adjustment 3840 x 2160 or 1920 x 1080 resolution: Actual focal length x approx. 1.53 4096 x 2160 or 2048 x 1080 resolution: Actual focal length x approx. 1.46

As indicated for EF-S lenses and Canon cine zoom lenses

Peripheral illumination correction YES (dependent on lens used)
ND filter 6 glass filters in camera body: 2 stops; 4 stops; 6 stops,8 stops,10 stops¹.  Operate via body, wireless control or via RC-V100 Remote Control Unit.
Focus control Via lens, wireless control or wired remote (dependent on lens used) One shot AF with EF Lensesincluding Cine Servo lens range².

(Not available with Manual Focus,  CINEMA Zoom or Prime lenses).

Iris control Via body, grip, wireless control or wired remote. Push AI available with EF lens (Not available with CINEMA lenses) 1/2-stop, 1/3-stop or FINE control.

Possible to maintain constant F-number during zoom.

Image stabilization system Depends on lens used
Image Processor
Type Dual DIGIC DV5

Recording

Video storage media CFast 2.0™ and SD card supported. Simultaneous Recording to CFast2.0 and External Device possible
Recording time Depending on card used and resolution/ bit rate selected
Recording file format XF-AVC (Material eXchange Format (MXF))
Recording Standard Video Compression: MPEG-4 AVC/H.264Audio Recording: Linear PCM (16bit/24bit- 48kHz – 4ch)

File Format: XF-AVC (MXF)

Bit rate: Intra 410/225/220/110Mbps, LongGOP 50Mbps

               Long GOP: 35 or 24 Mbps (for proxy recording on SD cards)

Recording format CFast 2.0™ Card Intraframe recordingResolution:    4096×2160/3840×2160/2048×1080/1920×1080 Signal configuration: YCC422 10bit/(*)RGB444 (12bit/10bit)

(*) Only with 2048×1080 or 1920×1080; 29.97P, 23.98P, 25.00P and 24.00P

Long GOP recording

Resolution: 2048×1080/1920×1080

Signal configuration: YCC422 10bit

Recording format SD Card Movies: Long GOP recording only (*) Resolution: 2048×1080/1920×1080

Signal configuration: YCC420 8bit Photo: JPEG

Resolution: 2048×1080/1920×1080

(*) Proxy recording using low bit rate

Recording frame rate 59.94 Hz: 59.94i/59.94P/29.97P/23.98P (Depending on resolution selected)50.00Hz: 50.00i/50.00P/25.00P (Depending on resolution selected

24.Hz: 24.00P

Slow/Fast motion 59.94Hz:59.94P2K (2048×1080/1920×1080) 1 to 60 FPS 

2K CROP (*1)(2048×1080/1920×1080) max 120 FPS

29.97P

4K (4096×2160/3840×2160) 1 – 30 FPS

2K (2048×1080/1920×1080) max 60 FPS**

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 120 FPS **

23.98P

4K (4096×2160/3840×2160 max 30 FPS

2K (2048×1080/1920×1080) max 120 FPS **

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 120 FPS**

50.00Hz

50.00P

2K (2048×1080/1920×1080) 1 – 50 FPS

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 100FPS **

25.00P

4K (4096×2160/3840×2160) 1 – 25 FPS

2K (2048×1080/1920×1080) max 50 FPS **

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 100FPScz**

24.00Hz

4K (4096×2160/3840×2160) max 30 FPS

2K (2048×1080/1920×1080) max 60 FPS**

2K CROP * (2048×1080/1920×1080) max 100FPS**

Interval Record Yes
Frame Record YES
Pre Record (cache record) Yes
Relay Recording YES
Double Slot (simultaneous) Recording YES
Scan Reverse YES: Both / Vertical/ Horizontal /Off
HD->SD conversion NO
Internal Data Transfer YES. Clips can be copied from CFast2.0 to CFast2.0 card internally in Media Mode.
Photo storage media SD Card
Still quality 2048 x 1080/1920 x 1080

System

LCD
Size 4” (10.1 cm diagonal) color wide-screen LCD with 16:9 aspect ratio
Dots Approx. 1.23 million dots (854 x RGB x 480), 100% field of viewcoverage
Image quality adjustments Super High, High or Normal can be selected as the luminance adjustment. Others aresame as for the viewfinder.
Adjustable YES
Waveform Monitor YES
Focus Assist YES
Peaking YES
Zebra YES
Markers YES
EVF
Size 0.46” (1.18 cm on the diagonal), color organic EL display with a wide-screen 16:9 aspect ratio
Type Organic LED
Dots Approx. 1770,000 dots (1024 x RGB x 576)
Image quality adjustments Adjustment of the viewfinder brightness, contrast, color, sharpness and luminanceboosting (on/off) can be performed (using menu settings).
Adjustable YES
Correction lens +2.0 to -5.5 diopter
Inputs/Outputs
Audio in YES: 2x XLR input on monitor unit, 3.5mm input on Camera Body
Headphone output YES Output impedance 50Ω or less, Reference signal output level 50Ω or lessReference signal output level -∞ to -12 dBV (with 16Ω load, volume from MIN to MAX)
Video/Audio  output MON., REC OUT terminals: BNC Jack Video[HD]: SMPTE 292, SMPTE 274 [3G]: SMPTE 424, SMPTE 425

Audio[HD]: SMPTE ST 299-1 [3G]: SMPTE ST 299-2

Output impedance 75Ω, Output signal level 0.8Vp-p

HDMI HDMI terminal (type A) Complies with HDMI specifications. Video/Audio output
IEEE 1394 (Firewire) NO
USB NO
Time code BNC jack (input/output)
Genlock BNC jack (also serves as the SYNC OUT terminal) Signal level 1.0 Vp-p, Input impedance 10KΩ
Synch BNC jack (also serves as the SYNC OUT terminal) Signal level 1.0 Vp-p, Input impedance 10KΩ
LCD Monitor Input/Output VIDEO terminal Canon’s proprietary specifications (special 13-pin jack)AUDIO terminal Canon’s proprietary specifications (special 13-pin jack)
Component out NO
AV terminal NO
DC input YES
Remote Control Terminal 2.5mm mini jack
Wireless Control Terminal Via optional Wi-Fi adaptor
Colour Bars EBU, SMPTE, ARIB
Misc
Tally lamp YES
Accessory shoe YES (cold shoe, 3 locations:  top of body, top of handle, front of handle)

Shooting functions

Exposure
Exposure Control and Metering Manual, Push Auto Iris, Auto Iris (with compatible lenses). Metering Options (a) Standard (center-weighted metering),(b) Spotlight,(c) Backlight compensation
Exposure compensation 0.25 increments from ±0 to ±2.0.
Push Auto Iris YES (EF and EF-S lenses. Not available with EF Cinema Lenses.)
Exposure Lock Via Push AI Function
Auto Gain Control setting YES
ISO Sensitivity 1 Stop increments: [100], 160(*), 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400, 12800, 25600, [51200, 102400][—] Displayed when ISO speed expansion is ON. (*) Displayed when ISO speed expansion is OFF.

1/3 stop increments:[100, 125], 160, 200, 250, 320, 400, 500, 640, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500,

3200, 4000, 5000, 6400, 8000, 10000, 12800, 16000, 20000, 25600,

[32000, 40000, 51200, 64000, 80000, 102400]

Gain setting Normal: [-6dB, -3dB], -2dB(*), 0dB, 3dB, 6dB, 9dB, 12dB, 15dB, 18dB, 21dB, 24dB, 27dB,30dB, 33dB, 36dB, 39dB, 42dB, [45dB, 48dB, 51dB 54dB] [—] Displayed when ISO speed expansion is ON. (*) Displayed when ISO speed expansion is OFF.

Fine: Any value from -2dB to 24dB in 0.5dB increments can be set.

Shutter speed
Control Modes Off, Speed, Angle, Clear Scan, Slow
Shutter speed 59.94 HzOff: 59.94(i/P) : 1/60/29.98P: 1/30 24.00P 1/24

Speed: 1/1 – 1/2000

Clear Scan: 59.94 Hz mode: 23.98 Hz (lowest) to 250.37 Hz 24.00 Hz mode: 24.00 Hz (lowest) to 250.37 Hz

Note: The frequency will differ depending on the frame rate setting.

Slow: 59.94(i/P) 1/4, 1/8, 1/15, 1/30;  29.98P 1/4, 1/8, 1/15: 24.00P 1/3, 1/6, 1/12

50.00Hz

Off:  50.00(i/P)  1/50; 25.00P 1/25

Speed:1/1 – 1/2000

Clear Scan: 24.00 Hz (lowest) to 250.40 Hz Note: The frequency will differ depending on the frame rate setting.

Slow: 50.00(i/P)  1/3, 1/6, 1/12, 1/25; 25.00P 1/3, 1/6, 1/12

Shutter Angle 59.94Hz/50.00Hz: 360.00, 240.00, 180.00, 120.00, 90.00, 60.00, 45.00, 30.00, 22.50, 15.00, 11.25
Focus Systems
AF Options Dependent on the interchangeable lens used and User Selected Mode. Dual Pixel CMOS AF (CMOS AF), Contrast AF
AF Modes One-Shot AF, Continuous AF and AF-Boosted MF are the available modes. All of these modes take effect when the AF/MF switch of the EF lens is at the AF setting
Face Detection AF Yes; Face Priority or Face Only
Dual Pixel CMOS AF Yes. Compatible with all EF Mount Lenses (Except Manual Focus Only models)
Custom Picture
Stored Configurations 7 presets: Canon Log 2 : C.Gamut (Cinema Gamut) Canon Log 2 : BT.2020/Canon Log 2 : DCI-P3

Canon Log 2 : BT.709

Canon Log: BT.2020 Gamut BT.709

Storage Medium Internal or SD card
Gamma Setting Options Canon Log 2/Canon Log/Wide DR/EOS Std.Normal 1 (STANDARD)/Normal 2 (4.0x)/Normal 3 (BT.709)Normal 4 (5.0x)
Colour Space Settings Cinema Gamut/BT.2020 Gamut/DCI-P3 Gamut/BT.709 Gamut
Colour Matrix Settings Neutral/Production Camera/Cinema EOS Original/Video/EOS Std./OFF
Customisable and protected settings YES
Black Gamma YES
Low Key Saturation YES
Knee YES
Sharpness YES
Noise reduction YES
Skin detail YES
Selective Noise Reduction YES
Colour matrix YES
White balance YES
Colour correction YES
Setup level YES
Press YES
Clip 100% IRE YES
White balance
Auto YES
Kelvin Range 2000K to 15000K, 100K intervals, Default 5500K
Preset Daylight/Tungsten
White Balance Shift Yes, -9 to +9 (Daylight or Tungsten Preset selected)
Black balance
Black balance adjustment YES
Time code
Countup system Regen, RecRun, FreeRun, External, Hold (Drop frame available for NTSC Mode)
Start value setting “00:00:00:00”, Set/Reset selectable
Audio
Recording 16-bit 2ch (48 kHz) linear PCM
Control Independent limiters and auto/manual settings
Microphone attenuation YES
Microphone level meter YES

Accessories

Supplied Monitor Unit, Handle Unit, Thumbrest, WFT Attachment, Tripod Adaptor Base, Eye Cup, CVF Cap, Shoulder StrapBattery Charger CG-10, AC Adaptor CA-A10, AC Cable, Battery Pack BP-A30, hex wrench, hexagon screw set,

UN-5 Cable (X2)Lithium battery CR2025, Bracket

Optional (includes discontinued items) Canon Battery Pack BP-A30 (included with EOS C300 Mark II)/BP-A60Canon AC adapter CA-A10

Canon Battery Charger CG-A10

Canon Remote Controller RC-V100

Canon shoulder strap SS-1200 (provided with the EOS C300 Mark II)

Canon Tripod Adapter TA-100

Canon Tripod base TB-1

Canon Shooting Brace SBR-1000

Canon Wireless transmitter WFT-E6

Canon GPS Receiver GP-E1

Canon unit cable UN-5 (provided)/UN-10 (purchased separately)

Canon microphone adapter MA-400 (optional accessory)

Canon rod clamp RD-1 (purchased separately)

Battery
Battery Type BP-A30 (included),BP-A60 (optional)
Input Power Supply 14.4 V DC (battery pack), 16.7 V DC (DC IN)

Miscellaneous

Dimensions Approx. 149 x 183 x 183 mm (5.9 x 7.2 x 7.2 in) [EOS C300 Mark II + thumb rest]Approx. 190 x 183 x 187 mm (7.5 x 7.2 x 7.4 in) [EOS C300 Mark II + grip]

Approx. 190 x 265 x 226 mm (7.5 x 10.4 x 8.9 in)

[EOS C300 Mark II +grip+bracket+handle unit]

Approx. 190 x 307 x 362 mm (7.5 x 12.1 x 12.8 in)

[EOS C300 Mark II+grip+bracket+handle unit+monitor unit]

Detachable handle YES
Operating Temperature range Approx. 0°C to 40°C, 85% (relative humidity)Approx. -5°C to 45°C, 60% (relative humidity)
Disclaimers
All specifications are subject to change without notice
¹8 and 10 Stop ND selected via expansion option in menu
²CN7 x 17 KAS S/E1 or P1 depending on mount
  Focus, Zoom and Iris via lens drive unit.
  Functions above control via RC-V100 on EF mount only
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